刚刚看完特映被编辑问到要不要写<小丑>的长篇评稿，马上一口答应，但因为实在太激动
了，还是想先随便抒发一下，供想看电影的人参考。
小丑是今年到目前为止看到最大的惊喜。威尼斯影展这个金狮子给得勇气十足但也不愧对
奖项名声。罗根敲响了类型电影转型的号角，小丑则足以做为下一阶段漫画电影变种的基
石。导演Todd Phillips和演员Joaquin Phoenix合作的成果，事实上填补了美国川普时
代的政治氛围在影像世界中的一块空白，足以和Jordan Peele的<逃出绝命镇>及<我们>成
为黑白双璧。
要说看完<小丑>最大的第一感受是什么，就是那股铺天盖地汹涌而出的愤怒和虚无感，简
直像是要烧穿银幕鼓吹观众革命一样。华卓斯基姊妹当年曾经假无政府主义之名、新自由
主义之实写了一个完全玷污Alan Moore的V怪客(V for Vendetta)漫画的电影剧本，今年的
小丑才真正捕捉到了Moore在漫画中想要支持的无政府主义精神。但不同于Moore的论理和
思考，Todd Phillips选择了一种强调沉浸感和情绪的方式去佐证电影的结论。这个剧本
看似稀松平常，但Phillips对摄影机和Phoenix的信任，让<小丑>尽管只是一步步堆叠日
常生活中大大小小的悲剧，还是能达到了一种罕见的真诚和精彩的矛盾：小丑在电影中的
种种行为的确悖德、无理、有害社会，但在电影给出的气氛和绝境中，观众的心也像那逐
渐被无人清扫的垃圾堆满的高谭市，被逼到了只能直面上下社会间阶级那不理性的断层的
程度。
仇富又怎么样？反智又怎么样？是，<小丑>透过一个悲惨且虚无的故事告诉你，当你在
系统之内跟垃圾一样时，仇富跟反智还真的不会怎么样，而是一种理所当然的结果。当
Phoenix饰演的小丑最后在暴动的群众与冲天烈火前狂舞不休时，你会有一种想要随之起
舞的冲动，一股你即使要与社会礼俗对抗也想拥抱的强大生命能量。
会不会喜欢这部电影，显然已经根本不是它的创作者在乎的问题了。美国影艺学会年底一
定会为了它吵翻天。<小丑>的意识形态明确，诉求鲜明，而且绝对的情绪化，但这部电影
的存在，仿佛就是在昭告它非常清楚这点，而它用它的存在告诉你它不在乎。
(一向保守的华纳到底是吃了什么药放行这部电影的？)