《克莱尔的相机》已非院线片，但一些OTT平台上面都可以观赏得到
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
https://tinyurl.com/y3st6fxk 部落格原文
无非是联想到法国艺术家Sophie Calle著名的跟踪陌生人系列作品。只是在《克莱尔的相
机》当中变成是一个搭讪参加坎城影展的韩国电影创作者的法国人，这样又是一部具备洪
尚秀式的异地关系剧情，在巧妙的利用搭讪女子拍摄陌生人相片的连结去扰动陌生人的三
角关系。更像是在展现一种语言的抽象跟陌生化两种感觉的交错。所以当韩国人跟韩国人
在讲话的时候很自然的喇赛(trash talk)，必须靠着准确的翻译与上下文才能理解那种本
国人对话的幽微默契，而一旦与外国人沟通的目的往往在于“功能性”，因此那种不太能
够传达情感与真正的意义成为一种无法理解的尴尬或者幽默 。
而伊莎贝雨蓓（Isabelle Huppert）的样子不也像极了Sophie Calle 那样法国知性女子
的典型。并且如此顺理成章的，反正法国好像不是作家就是艺术家那样，对前来参展的外
国艺术工作者也通常十分好奇，却殊不知他们烦恼的不是电影（艺术作品），而是剪不断
、理还乱的感情问题。这样洪尚秀式艺术家低俗化设定却借由这位本地艺文搭讪者的疏离
化使得看来更加可笑的感情问题，并且捕抓了正在参加国外影展的抽离生活、给人新世界
的异国感，于是在“他者”的眼中：好像没有什么大不了的。
尽管《克莱尔的相机》借由坎城特别放映与导演洪尚秀和演员金敏喜的不伦恋绯闻成了这
部片自我解嘲的后设解读（或者根本是灵感来源）。如此多产，一年就拍出一部长片，甚
至两部，作者标记依旧十分明显的：场面、角色、镜头的错位与重组往往谈论著感情问题
，依旧垃圾话连篇却在当中展现了十分有趣差异。依旧发挥了洪尚秀即兴感、散文感，轻
松、愉快完全没有一丝沉重，却从里到外对我而言这样具有高度概念性的一部“非常高明
的小品”。
<P.S>
因为看电影时联想到Sophie Calle才写的短文，有兴趣可以搜寻Sophie Calle的介
绍，已经有不少的中文资料。