雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
我知道当谈论一部作品的时候，用“你可以更好，可以怎样怎样，为什么不这么演
”的方式来讨论是没什么意义的，毕竟制作方有他们想表达的东西，所以观众也只能用看
到的成品来讨论，而不能够说电影没有出现我觉得应该要有的东西就是不够好。
但是怎么说，我觉得天气之子真的太太太可惜了，他可以是一部更伟大的作品，只要
新海诚不要沉溺在不断重复的情绪中，而是真正关心这些这些角色，那么它不只可以轻易
超越“你的名字”它可以比“去他的世界末日”感人，甚至是“小偷家族”。
先来说男主角，他离家出走，一开场就差点送命，在东京过著像流浪狗一样的生活，
但是丝毫没有动摇他离家的念头，即使那么苦，也没有一丝“我想家里的床”，完全没有
。当杂志社的老板跟他说没办法收留他，因为警察都找上门了，你父母也报失踪的时候，
他也没有任何联络父母或畏惧公权力的想法，只是想着不要被抓到。日本是严格禁枪的国
家，连普通黑道混混闹事，都不见得会拿枪出来挥舞，他却开了两次枪，第1次还可以可
以辩解说不知道那是真枪，第二次举枪就真的是抱持着宁可杀人的悲壮了。这样极端自我
防卫的作法，可以想像他可能遭遇悲惨的过往，例如家暴之类的，也因此陌生人的善意即
使是一饭之恩，他也会涌泉以报，不顾一切去爱。
三叶憧憬东京，无数的乡下小孩都憧憬东京，这种憧憬很普通，不用说明也
没关系，但是像帆高对于过往厌弃到这个程度实在罕见，对于这种特殊，新海诚选择不解
释？？他是真的有具体的原因，或是像“麦田捕手”（男主角在看的书）“阿拉斯加之死
”那样没有立即的必要，但因个人性格或理念哲学必须这么做，剧情在这部份选择直接放
掉。
这不算是故事的致命伤，留白也不能说是什么大问题，但是角色不能因为这个留白而
有断裂感，这才是最重要的事。我们有一个完全抛弃过去的男主角，但是大部分的时间，
这个男生的思维都跟普通高中男生没有两样，新海诚需要他宁可杀人、宁可水漫东京的极
端纯爱，但是不需要他在日常的时候展现通常这种极端性格会有的不讨喜，男女主角之间
的暧昧青涩恋爱喜剧跟从来没有遭遇过悲剧的恋爱喜剧差不多，这不是太取巧了吗？
这个问题在女主角身上更严重，因为不想跟弟弟被公权力拆散，她谎报年龄到处打工
，甚至差点卖淫，她不是被拐骗的，她知道她必须这么做，当男主角拯救她的时候，她第
一时间反而是觉得多管闲事，毕竟贞操什么的怎么可能比活下去比跟家人分开重要？这样
个性的女生我不期待她是“同情我就给我钱”的安达佑实，但是也不可能甜美的像白莲花
千金小姐一样吧？家里摆设收纳跟她的料理像老公年收很高的主妇IG照一样，不，若真是
白莲花千金小姐，当走到不得不卖淫的地步，需要面临多大的精神创伤，但也没有，差点
卖淫这件事像没发生过一样。
新海诚用大量的口白说明他们有多爱有多爱有多爱，不断的重复渲染一样的情绪，却
不愿意关心男女主角本身的悲惨，需要他们谈一场灭世的纯爱，所以做了这些设定，却不
敢写下去，让我们知道他们的爱情真的比这烂透的世界更重要，让故事变得很没有力道。
一个无助、差点卖淫、在她眼中公权力会拆散家庭的孩子，有一天有个男孩告诉她妳
的能力有价值，从此深深的爱上他；一个舍弃一切，痛恨过往，被当流浪狗踢来踢去的男
孩，因为得到善意，因为自己的协助而让她开心，自己也得到存在的意义，所以旧的家人
、警察、整个东京都不重要，他会为了这个新的家族付出一切，为了他心爱的人不要命似
的对警察举枪。这不是一个很好的故事吗？为什么不好好写？我真觉得新海诚太过讨好他
既有的观众群，完全不敢冒着任何一点让观众不悦的风险来写理应是社会边缘人的男女主
角，明明他们的个性就不应该跟泷和三叶或那些天真可爱的同学一样。就变成，他们就是
很相爱，其他的东西都没有了。
这种“不敢写”也反应在结局的处理上，世界和妳我选妳，东京就毁了也没关系，
这不是很强大吗？可是也不是，这些东京人跟没事一样的活下去，还解释以前海平面本
来就这样，3年来多少人命和财务的损害都不用提，所以现在是男女主角解套了，不用抱
著愧疚而生，跟他们的选择都没关系本来大自然就这样？那也不行，那就不够纯爱了，所
以男主角最后还是要说他确实做了选择，选了女主角。也就是新海诚在自助餐夹了究极的
纯爱，又夹了世界其实不会真的怎样。就像版上文章说的，要悲壮，却淡化男女主角做选
择会有的罪恶感。
我只能说天气之子真的是可惜了。至于老板本来觉得女儿和世界当然比较重要，却忍
不住被男主角感动而帮忙，或是社会新鲜人不断面试失败被现实打击却在帮男主角的时候
感觉到自己的价值....这些好像要发挥又好像没发挥的角色也就不赘述了。