新海诚又来了！我其实对他很不熟，看过的作品其实也就《你的名字》到《天气之子》这两部而已，两部好像都在谈一个纯天灾而非人祸，只是在天灾必然的条件下谈谈人们面对的取向而已。《你》片的陨石很超自然、隐喻性很重但写实说来和我们较有距离；然而《天》片的异常气候连年大雨甚至海平面上升，倒是直指全球一直担心的问题，尤其对现实中的日本来说更是历历在目！
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天灾，城乡大移民？
曾经，日本有个 2011/03/11 地震与海啸，且先不管核电厂问题，福岛县许多地方淹在大水里；而近年每年夏天我去日本旅行，都曾差点遇到台风肆虐大淹水，譬如2019年南北九州各一场豪雨、2018年西日本豪雨、2017年北九州水灾、2016年北海道洪水、2015年关东与东北豪雨、2014年四国豪雨与广岛土石流... 好像每年总有地方要淹一次。过去，地方有灾祸，如现实中的 311福岛或《你的名字》里的糸守町，人们家园毁了离乡背井来到东京寻找生命第二春；而现在，到了《天气之子》，连东京也淹大水了，这人人经过城乡移民逃来的应许之地，即将成为下一个失落之地？
承继著《你的名字》整个小村的青年都搬到了东京来找工作，东京的胧对似曾相识的城乡移民三叶伸出友善之手问了“你的名字？”这回《天气之子》虽然换了几个主角，但俨然继续了这“城乡移民”在东京茧居打拼看人脸色的故事。此片年轻人大家都在找工作，帆高在找阳菜在找、还有大姐姐夏美也在找，还愿意提供工作收容他们的，也是个在小辈身上看见自己似曾相识身影的长辈圭介，明明自己生活事业也都很不上轨道，能帮忙还是很有同理心地努力帮忙着。这，和《你的名字》片尾诉求的灾后移民社会纽带之重建，不也异曲同工？
《你》片的东京戏很多光鲜亮丽，谁叫胧是个东京中产住民，家庭背景乃至学习与生活环境都很优；但《天》片的东京已完全不同，帆高茧居的地方很小、圭介工作居住的地方很小更很乱、阳菜带弟弟住的地方也很小、煮顿午餐在很小的桌子上将就著吃方便面与外卖已是种幸福、更别说后来在外面旅馆住一夜有各种微波食品唱个卡拉OK简直已是小天堂。这个社会底层的年轻人东京，其实很悲苦绝望，还阴雨绵绵；但只要有你有我，再配上新海诚动画那再平凡破败都很温暖的笔触，这宛如末日前夕的淡泊小幸福，又有什么不好呢？
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阳光，都市朝气背后的掏空
电影前段，是先给了这个阴雨绵绵只能待室内的狭小生活一个虽仍有幸福却不甚满意的印象、也给了“阳光蓝天使人心情好”这理所当然的美好梦想，只是到电影后段终究要告诉我们“为了妳，宁可放弃蓝天”。这个前段虚晃一招、到后段才揭示的全片体悟，到底有什么意义呢？我个人觉得可以偏写实看，也可以偏象征看。
偏写实来看，此片这连日大雨淹水，仿佛在控诉人类无尽发展已改变全球气候，这天气并非我们简单的气象预报锋面分析可理解，毕竟“人类对天空的了解远不及海洋”，天上一个神秘的世界、丰富的生态、未知的如神力量都在影响天气。而照许多古老传说，晴女是要作为牺牲换取风调雨顺的，这代晴女刚好是都市底层无枝可依的阳菜，她每为人们带来多一点阳光，自己的身体就被侵蚀一点。就改善全球气候变迁来讲，好像阳菜这角色也难以譬喻什么当代的现实力量，难道我们现实靠剥削穷人就能成就富人的风调雨顺吗？顶多在古代有牺牲民女以祭天吧？
但偏象征看，也许本片带给人们好心情的蓝天与阳光，要谈的就是一种都市的活力与朝气？而底层的阳菜牺牲自己给都市带来蓝天与阳光、就犹如大城市底层的年轻人牺牲自己给市民带来活力与朝气？我个人不熟日本社会的真实，只当个观光客看见日本的表面，总觉得日本城市的一切都好光鲜明亮、人人礼数周到带着无条件的笑容、服务业的年轻人们有多少困难任务全部阳光朝气扛下来、令每个被大城市基层所服务的人宾至如归...
但，我也总是阅读到关于日本人的高压与压抑、关于都市年轻人苛刻的居住与就业环境。是否，我们在东京等日本大城“如阳光般美好”的经验，也是建立在对底层年轻人的剥削上呢？看看阳菜这社会底层姊代母职方便面度日的失怙少女，总是使尽气力为了人们带来阳光蓝天与欢乐，但这欢乐产业的业主是跳蚤市场、是夏日花火、是公司周年、是新人婚礼，这些都是中产以上的幸福人们为了让自己本就丰衣足食的生活锦上添花、所耗费的竟是一个消磨自己身体换得三五千日圆的底层少女？
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阴雨，都市沈郁底下的呐喊
本片很多背景与细节都没讲得很清楚，恐怕都要一点联想与推敲，其中我最好奇的就是帆高这小子离家出走的背景。一开始，我还觉得他是否承接了《你的名字》的灾后小镇异乡流离故事，不过慢慢看下去觉得并没有，他只有言语提及“绝不回父母身边”但电影也没多谈他的家庭，他唯一一场在原乡的回忆戏，倒是骑着脚踏车在阴雨中追逐著那一抹阳光、那一抹阳光却跑到了海上、仿佛一道希望之光招手吸引他搭船出海，结果这道光吸引他去的是人人向往的东京。
东京比别的地方更多阳光吗？现实上并没有，甚至在电影这场象征的连绵大雨中，人到了东京不但没有希望之光、反而只有如同世道炎凉般的无尽阴雨。令帆高每每怨叹“东京烂爆了”的，在象征景观上可能是那下不完的雨，在写实世道上则可能是那一次次的应征被拒绝、一次次的高消费被剥层皮，也是夏美一次次低头输诚声嘶力竭的“我最崇拜贵公司了”、更是阳菜乐于助人却被遣散后声声诱惑的“妳来做一晚”。
在这个体制高高在上等著剥削你、谁伸出援手送个汉堡就要被踩扁的残酷社会，也许坚守自我最后底线大声说“不”的一记警钟，就是那把枪吧？枪这东西，由于对现实世界黑帮与枪枝问题的写实指涉太明显，我乍看之下很难理解这安排有何用意；但回家想想枪的象征意义，我觉得不在射击人、威胁人、或自我防卫，而在逼迫对方认真听见心下一凛。枪的两次射击，一次是从情色业老板手上带走阳菜、一次是对警方代表的体制誓言我绝不为我们的阳光蓝天牺牲阳菜，那目的都在当头棒喝，毕竟他们年轻城乡移民在东京叫天不应叫地不灵，只有能代自己发声的枪足为护身符。
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为了妳，宁放弃朝气
不过话说回来，此片中谁又不向往著阳光呢？现实世界的移民青少年谁又不向往那充满朝气的都市生活律动呢？帆高为了追逐阳光来到东京、阳菜为了与母亲共享阳光而成了晴女，他俩推己及人把带来阳光当工作，正如无数向往都市活力的年轻人也投身贡献都市的活力。然而，正如阳菜带来阳光是要消耗自己的，都市活力的产制也是要消耗基层年轻人的，尤其是满面笑容承担一切的服务业年轻人，譬如在麦当劳送暖的阳菜、譬如当柜姐卖首饰的三叶。唉，《你的名字》年轻人们来到了东京，正如许多福岛少年到了东京受尽欺凌，是否也有不为人道的甘苦？
和《你的名字》一样，本片唯一令我有点皱眉的地方，是男主角一种很青涩又有点情色的胸部迷恋，他总是好奇地想往人家衣着底下多看一点、却又三番两次被抓包，但说到最后，也正是这好奇使他正视了他人阳光外表下的遍体鳞伤，宛如日本基层年轻劳工包得紧紧不愿示人的工伤。本片最后帆高的作为，在写实的全球变迁上，看似是离经叛道之举，宁可牺牲全世界也不放弃一个人，就算这人牺牲得如此甘愿也一样。放在古代，也许可以当作是宁可风不调雨不顺，也不牺牲活祭品；放在当代，则可能是宁愿不要阳光朝气的都市活力，也绝不牺牲底层青年劳心劳力掏空自己。
片尾，写实说来是海平面上升成真了，东京回到了江户时期就是个海湾，我们可想而知纽约阿姆斯特丹斯德哥尔摩等城市又会变成什么样，但新时代人们船舶交通高层住居不也就这样生活了下去？而象征说来，我个人认为，也许是阳光朝气生生不息的完美都市已不复存在、但在不完美的生活中人人还不也这么将就一点过了下来？重点是，这个不完美的城市生活即使阴雨、却不用牺牲，阳菜向天祷告的诚心依旧，但等待的不是如神般的呼风唤雨，而是雨中那人的重逢拥抱。
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都市的价值，在人本身
前辈箴言“别把自己想得太重要，你不须肩负全球气候变迁的责任”，同样地我觉得也没有人需要负担都市时时刻刻阳光活力完美运转的责任。这是我个人对此片的联想，基于我对日本那阳光朝气完美到病态、背后不知多少剥削压抑的关注上。当然我们在东京身为度假外国人都是如沐春风的，但在东京打拼的青年处境呢？这种掏空年轻基层喂养都市荣光的黑暗，在全球所有大都会都有，我担心压抑自课的日本人恐怕最严重？但集体生活可以少一点完美、个人值得多一点呼吸空间，也许这新都市文化会更加有情吧？
《你的名字》谈了城乡本是同根生的似曾相识、诉求了城乡移民大潮流下彼此嘘寒问暖的同理心；而《天气之子》进一步谈移民们在大都会的处境，这里充满冷漠与高傲、剥削与屈服、更充满阳光朝气的完美迷思，但城市之美不在于那牺牲无数基层个人所堆出的光鲜，而在每一个个人本身的福祉。这是一部很美的电影、有美丽的阴雨绵绵狭窄破败、有美丽的方便面加蛋简单生活、那都是最美好的不完美！我很喜欢，推荐大家快去看。
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