以下有雷
图文好读版：https://loory.tw/dear-loneliness/
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《致亲爱的孤独者》是一部台湾剧情电影，由练建宏、廖哲毅、于玮珊执导，林慈恩、钟
政均、李雪、谢欣蔚、张寗、刘冠廷主演，电影由三部短片所组成，透过骆以军饰演的书
店老板，揭开三位导演镜头下三位女主角的不同经历，讲述现今年轻世代可能面临的烦恼
、困境与阻碍，深入探讨、剖析她们内心深处的各种“孤独感”，在电影日常化的叙事角
度下，都不禁令人想起自己从前到现在的生活处境。
身处网络时代的我们能从不同管道取得大量资讯、接触到更多形形色色的人，但缺乏真正
的深层交流，我们内心却也因此跟别人疏离，距离世界越来越遥远，孤独感也总是在我们
独身一人时突然袭来。《致亲爱的孤独者》以《小玉》、《凯涵》、《小薰》三部不同风
格的短片点出孤独的成因，相信都能够引发观众的共鸣，并从中获得心灵上的支持与慰藉
。
《小玉》青春期身心的转变
《小玉》大概是《致亲爱的孤独者》整部电影里最带有奇幻色彩的作品，讲述刚升国一的
12岁女孩小玉，平时个性内向、沉默寡言，在班上跟同学格格不入，只能在放学后到书店
的爱情专区，翻阅架上的言情小说，幻想着自己跟心中爱慕的年轻男老师David的激情时
刻，但这越演越烈的行为也让小玉的处境变得更加危险。
作为以“孤独”为主题的短片，《小玉》的孤独是来自青春期身心灵所面临的转变，片中
虽以“#Metoo”或“房思琪”的概念出发，但核心却依旧是小玉本身缺乏陪伴与理解的空
洞内在。相信大家都非常清楚也都曾亲身体会，这个阶段的孩子逐渐对自己身体、异性、
性、爱情感到好奇，并且会比以前更在意他人对自己的看法，对自己无法被大家认同而感
到焦虑。
在小玉本身内向性格、面临青春期、来自同侪压力、隔代教养家庭的情况下，属于小玉的
“孤独”，正是身边并没有妈妈、姐姐或朋友这些能适时给予她协助的角色，因此她唯一
能倾诉的对象就只剩那位脸上永远带着笑容的男老师。我们在《小玉》中能看到经历青春
期的她，看见同学衣服下透著内衣的形状，并在言情小说的驱使下，希望能依照书中描述
的情节，借由涂上口红与自拍照来赢得老师的芳心，这对一位少女而言是非常危险的。
无论是让自己的世界围绕着David老师、跟家庭与同学的疏离、对自己的不了解，甚至是
身边伪装成正义使者，却用关心与协助的理由来把自己行为合理化的班导师。虽然电影最
后用虚实交错的小说世界来道出这一切可能只是小玉的脑内小剧场，使观众有更多的想像
空间，但我认为父母在孩子成长过程中，是否能给予他们适时的关怀与陪伴，化解孩子心
中不被理解的孤独，这才是《小玉》最重要的核心主旨吧。
《凯涵》离开温室的花朵
讲述从屏东到台北的18岁大学新鲜人凯涵，满心期待着大学生活，但宿舍系统发生错误，
使她住宿资格被另一位中国交换生取代，在所有相关人员暂时无法处理，又遗失钱包证件
的情况下，在街头无依无靠走投无路，不断被家人责骂的凯涵决定厚著脸皮回到宿舍，跟
中国学生商讨解决办法。
《凯涵》大概是《致亲爱的孤独者》整部电影中最无奈与挣扎的故事，它深深地描述当年
轻人脱离原本的舒适圈，从原本什么事都不需操心，到终于独立自主之后，因为突然其来
的困难与阻碍而产生的“孤独”。凯涵作为一位离乡背井到台北念书的少女，原本认为会
光鲜亮丽的大学生活，却在走进学校的第一天便瞬间崩毁，没了宿舍床位、弄丢钱包，在
校方与警察暂时都无法解决的状况下，又接到她最后靠山父母的否定与责骂，一连串意外
接连不断袭来终于使她内心完全崩溃。
《凯涵》电影从目前相对敏感的两岸问题出发，刻意透过床位被中国交换生取代，无能为
力的行政人员，还有那句：“屏东和内地哪个比较远。”来隐射现今中国试图入侵台湾各
种体系的问题，我想都是《凯涵》的另一个看点。不过除此之外，电影最重要的核心还是
锁定在年轻人在成长过程中被迫独立，心中可能产生的不适应与脆弱，凯涵在父母的冷言
冷语，网络上仇恨言论的煽动，进而在失望与愤怒的情绪下，因为一时冲动做出她后悔不
已的行为。
人生就是不断会面临各种的决定与挑战，就像是凯涵在失去床位后，是要自己摸摸鼻子走
人？不断寻求校方的帮助？找中国交换生协调？还要强硬的直接闯进房间？我想不管最后
选择走哪条路，最终都必须为自己的行为负责，这是属于一个人长大之后的“孤独”，因
为再也没有人能为你决定，也没人需要为你承担，就像是凯涵虽然还是接到校方宿舍递补
的通知，但她昨晚所犯下的大错却已经无法轻易弥补。
《小薰》对自身未来的迷惘
第三部短片《小薰》剧情讲述到台北工作的20岁小薰，意外成为教化受刑人的会客妹，遇
见平时面无表情、木讷寡言的2923，在几次见面后两人渐渐对对方产生好奇，有了不一样
的情愫，开始谈论著彼此的生活与过往，互相安慰、互相影响。
《小薰》是《致亲爱的孤独者》中我个人最喜欢的作品，或许以一部电影来说还有像是台
词稍嫌刻意不自然的改进空间，不过除了片中的元素相当丰富之外，电影所谈论的主题也
最能引起我的共鸣。在12岁的小玉和18岁的凯涵之后，《小薰》把主角设定为一位已经开
始工作，体会到社会的种种现实面的20岁女孩，尽管她的思想已逐渐成熟，对人生也有不
同的体悟，但生命中新的挑战与阻碍也将随之而来。
或许我们在出了社会之后都是如此，如果说上大学的凯涵必须学习如何独立生活，而小薰
则必须在残忍的社会中努力“生存”，不再只是打理好自己，更要为了自己的生计而去迎
合别人的需求，这不只是身为传播妹的小薰，相信从事任何工作的人深有同感。正是如此
，我们是否也不知不觉地在这种环境中逐渐失去自我，随波逐流，没有个确切的目标，忘
记自己原始的初衷？我认为都是《小薰》想要探讨的议题。
《小薰》清楚点出了我们每个人都曾经历，不过却难以发现，或者被迫接受和妥协的问题
，而这正是使我们感到孤独与迷惘的根本原因。如同小薰去会客原本是想为身处监牢的
2923打气，但没想到2923却让她发觉自己也身处一道看不见的牢笼之中，而使得原本要帮
别人化解孤独的一方，开始懂得正视自己的孤独，并学会抛下过去的束缚，勇敢追寻自己
人生真正的方向。因为唯有如此我们说出的话语，才能从被人教导的：“OK啊等你哦！”
变为发自内心的那句：“我真的会等你。”
整体而言，我非常喜欢《致亲爱的孤独者》以孤独为母题，谈论著每个人自我价值与存在
的认同。三部作品中有对爱情的憧憬向往、有面对突如其来的难题而无所适从，做出冲动
的举动，也有身处大城市中对自我价值与未来的怀疑，都循序渐进的在一个人成长过程中
探讨着我们感到孤独的原因，还有它可能对我们造成的影响。虽然问题不一定都有个正确
的解法，但几位导演借由片中角色心境描写与选择激起观众对自身的省思，并给我带来相
当强烈的共鸣。
台湾现代文学作家骆以军在片尾说：“会那么孤独，是因为此刻的你一无可换，但相信我
，十年后的你、二十年后的你，一定比现在不那么孤独，因为你那么珍贵，只是现在的你
不知道而已。”我想就足以“成长”给了我们明确的答案。而或许现在不够成熟、还身陷
孤独的我们，需要的只是一个眼神、一个微笑、一声加油、一个拥抱、一点理解与陪伴，
《致亲爱的孤独者》用骆以军温柔坚定的口吻作为开场与结尾，让我们能因为孤独而拥抱
别人、拥抱自己，由内而外地了解孤独，似乎也就没这么孤独了。