以下可能有雷
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《魔法禁界》是一部俄罗斯奇幻冒险电影，由亚力山卓波古斯拉斯基执导，蒂娜婷达拉奇
施薇莉、里诺尔穆卡梅托夫主演，剧情讲述女主角艾碧嘉所居住的城市因为传染病而被封
锁，父亲也在她6岁时被带走。长大后艾碧嘉为了救出父亲，意外发现传染病只是政府为
了消灭魔法所编织的谎言，同时体内巨大的魔法力量也随之被唤醒。
从以前到现在，我对反乌托邦的类型电影都有非常高的兴趣，不管是华卓斯基姐妹的《骇
客任务》、应该可以被称为代表作的《饥饿游戏》，或者是负评如潮的《分歧者》，我都
很欣赏这些创作者和作品能在这些具有固定框架和模式的故事架构下，透过自身创意建构
出他们自己独有的丰富世界观，先不提电影的最终成果如何，光是这种看似美好梦幻，其
实充满极权统治、阶级制度的社会体制，本身的题材选择就相当吸引我们进场观看。
《魔法禁界》同样也是如此，或许在预告片中就能隐隐感受到些许的“不妙”，但电影以
有如东欧那种充满冷冽氛围的架空世界作为故事背景，并结合奇幻魔法与蒸气庞克的元素
，如此少见新鲜的选择，确实都成功为这近年较为沉寂的反乌托邦电影赋予全新的面貌。
然而在进戏院前，我却没注意到《魔法禁界》在英文与出品国为美国的包装下，背后隐藏
著俄罗斯导演、演员与与制片公司。
我必须承认，自己并不是对俄罗斯电影带有偏见，而是觉得就像是日本片一样，都有一种
自成一家的“有趣风格”，并且近几年以来，俄罗斯的商业电影也不断跟随在好莱坞的背
后，不仅是俄版《复仇者联盟》之称的《守护者联盟》、外星人科幻的《异星引力》、美
苏太空竞赛的《太空漫步》、俄罗斯版“300壮士”的《怒战天下》，甚至犹如《冰与火
之歌：权力游戏》史塔克家族，描述俄罗斯民族起源的《维京传说：寒冰交锋》，我认为
都一再呈现他们勇于尝试新题材、迎向新挑战的野心。
然而即便如此也仍然无法改变俄罗斯电影常让人不太习惯，甚至是拍出一些不成熟作品的
问题，《魔法禁界》正是做出最完美的示范。最让人惊讶的是，《魔法禁界》这种光看预
告就能明白所有剧情走向的典型反乌托邦故事类型，到最后竟能让我看得一头雾水，完全
摸不著头绪。电影从女主角艾碧嘉儿时记忆开始，借由她跟父亲的亲密互动来带出父亲因
为“传染病”而被逮捕和他背后隐藏的秘密，这都没有太大的毛病，但等到艾碧嘉长大进
入《魔法禁界》的主线故事，问题就如排山倒海般涌来。
毫无疑问，导演亚力山卓波古斯拉斯基“极度缺乏”一个能建构完整世界观，并让故事顺
著“正常逻辑”进展的叙事能力，尽管我很确定自己在观赏电影时神智相当清醒，但《魔
法禁界》却从头到尾不断让我怀疑自己是否曾经睡着而错过某些关键剧情，整部电影就像
是把《饥饿游戏》那种能拍两、三部曲的史诗级故事挑出几段关键剧情剪辑拼凑而成（说
浓缩还太好听了），观众不仅看不出魔法对片中城市人民的重要性，更无法了解每位角色
的性格、彼此人物关系，还有他们希望能找回魔法与做出各种选择的背后根本动机。
《魔法禁界》整部片缺乏故事重心，每个桥段都没能深入描绘，才刚准备带入导演就急着
往下继续推进。到头来，剧情中义勇军挺身而出，反派需要魔法的理由，就好像只是编导
写不出电影剧本，勉强编出一个能让电影继续演下去的工具。更不用说艾碧嘉一路下来，
从认知到世界存在着魔法，到原本为了寻父到最后找回城里人民基本权利的心境转变，几
乎没有任何一点能让观众感同身受，我认为相当可惜。
不得不说，《魔法禁界》就是一场奇幻电影的灾难，除了单纯用来展示特效，实则缺乏神
秘色彩，用刀剑枪砲代替也不会有任何改变的魔法战斗之外，电影廉价草率的角色塑造，
众多演员们僵硬演技，还有明明演员口型就讲英文，最后还画蛇添足再配上像是“DORA”
那种完全没有灵魂的尴尬配音对白，甚至那想极力想营造出史诗氛围，却画虎不成反类犬
，有如资源回收般不断重复播放的配乐，都让整部电影最终变成大家认真演出一场“我是
谁？我在哪？我在干嘛？”的可笑闹剧。
整体而言，在全片众多让人不忍直视缺陷的洗礼之后，《魔法禁界》唯一优点大概就只剩
导演透过艾碧嘉过往记忆来推动情，并同时呈现父女之间情感连结的故事设计。或许电影
的主题是谈论父母为孩子牺牲奉献的爱，还有在威权体制下争取自由平等的社会议题，而
我在查询资料时，也看到有人在上映前把《魔法禁界》拿来跟香港反送中事件的时事来相
提并论，但最后我只能说，反乌托邦类型电影的世界还很广阔，拜托不要再拿这部片来污
辱香港人了。