7年筹制HBL《下半场》 台湾运动电影技术规模再提升
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继《逆光飞翔》后，导演张荣吉与监制陈宝旭再度合作新片《下半场》。该片以高中篮球
联赛HBL为背景，从发想、田调、选角到拍摄制作长达7年，无论规模、技术都更上层楼。
为了描绘球场挥洒的汗水与泪水，《下半场》经半年的训练、专家设计的篮球战术、3个
多月的彩排与各环节配合，拍出动作片般的俐落节奏和张力，扩大台湾青春运动电影的格
局。
台湾HBL热潮年年加温，首部描述HBL盛况的篮球电影《下半场》也在最近推出。导演张荣
吉拍过不少运动纪录片，印象最深的是2010年拍摄松山高中参加HBL，“这群高中篮球员
的贺尔蒙、肾上腺素让你感觉到梦想憧憬，那时我就想，如果有机会拍运动类型电影，就
要拍高中篮球的青春热血。”
当年张荣吉的篮球电影梦引起监制陈宝旭的共鸣，但两人先合作《逆光飞翔》，并在2012
年以《24：应声入网》（《下半场》的最初片名）企划案入选金马创投。之后张荣吉接连
拍摄《共犯》《夏天19岁的肖像》两部电影，到2017年3月片名改为《下半场》，又获上
海电影节创投“最具投资价值项目”，让陈宝旭对此运动题材影片更具信心，张荣吉也开
始全心投入，不断和编剧蔡坤霖讨论剧本。
《下半场》不少灵感来自田野调查，故事也从原先球员的蜕变，改为亲兄弟的球场较劲。
“因看到一篇‘兄弟阋墙、场上对决’的报导，标题给我很大的想像力，后来田调时发现
兄弟场上相遇不算特例，于是以兄弟为出发点，深入两支队伍，让角色更能发挥。”张荣
吉笑说，片中处罚球员的方式之一是要求两人牵手、一起行动，这都确有其事，也为电影
制造趣味。
得知影片将开拍，不少喜欢打篮球的演员毛遂自荐。但因是HBL，演员视觉年龄必须像高
中生，且片中有大量比赛场面，张荣吉坚持这批演员要有球技基础，球场上才有魅力、自
信，因此展开为期4个月的全台海选。
除了广发选角讯息，在北、中、南与东部举办海选活动：蒐集台湾几十所学校体育系、体
保生的球员书面资料，选角人员更前往录影侧拍，最后从超过2,000人中挑选24位。获选
者多是球员，只有4位是资历尚浅的演员，包括饰演兄弟的范少勋与朱轩洋，但都有篮球
背景。
拍片前，张荣吉看了印度片《我和我的冠军女儿》，“摔跤场上动作非常扎实，没太多花
俏取巧的镜头语言，只看到真实的场面感。我希望《下半场》可以在球场上和球员一起跑
动、感受他们的状态，但这有相对的难度：第一是因为拍摄时很靠近球员，球员的状态要
很好、动作要非常到位；第二是当球员跑得很快，工作人员必须跟得上，要很多技术条件
才能实现。”在张荣吉带领下，各部门也同步往此目标前进。
选角确定后，随即展开半年的球技与表演训练。张荣吉解释，“球技训练还分球场上的角
色定位，前锋、中锋等各有不同。演员出身的范少勋、朱轩洋除了接受片中的后卫训练，
还要做重量训练、锻炼体态，符合真正球员的肢体线条。”
张荣吉强调，“我们把电影当成动作片，所以球场上的动作处理要花非常多时间，依照每
场比赛的方向与目标，转化成不同的战术。”在这个前提下，资深篮球教练贾凡有如动作
片里的“动作指导”，针对电影情节安排各种球场动作，达到戏剧目的，设计出多达47套
战术。
这些战术分别运用在片中不同阶段的比赛，并且在彩排前先把战术化为棋盘式的平面动态
，让演员照着走位。接着实际跑动，从中再调整。
“演员熟悉战术、知道动作后，才能进而顾及情绪的表演。这时工作人员跟着加入排练，
摄影师也可以想应该卡在什么位子、或跟着谁跑。”张荣吉透露，“经过3个多月排练，
到现场演员先走几次，工作人员大概就可以拍了。顶多因不同球场的场地状态有些出入，
会再修改，但都很清楚基本的走位。”
张荣吉深信，有完整的前置计画，才能在现场精准执行。不过亲自上阵，又有层出不穷的
难题。摄影指导陈大璞与负责操作B机摄影机三轴稳定器的白杰立，得注意球场球员跑动
；镜头要确实跟到焦距，得靠台湾“第一跟焦师”刘三郎；改装球场要美术组、灯光组全
力配合。此外，收音师也头一次知道，球员们的汗水竟造成收音麦克风大量耗损，和海水
一样。
电影里的篮球比赛进程，从街头、学校的球场，规格愈来愈高，最后到高雄巨蛋。为做出
差异，拍摄片尾决赛15,000人的场馆，剧组除动员6,000人次的临演，也在后制阶段以特
效营造满场观众的气势。陈宝旭苦笑道：“影片预算从原本快6,000万元，到现在8,000万
元，超支就因为这里。”全片特效镜头由125个增加到将近500个，有四百多个用在决赛这
场戏。球场观众、不同球队的旗帜、计分的电视墙等，都得靠特效，但却很写实的展现。
张荣吉坦言，这次拍摄的方式对台湾电影而言也许奢侈，但效果很好。“人生有很多竞赛
，完成电影《下半场》也是一种。如果青春是一场竞赛，也许失落、徬徨、找不到方向，
当有下半场的机会，要怎样赢回来、找回自己，这是我在这部电影想讲的主题。”