原文　　http://bit.ly/2H0G78a
一直很喜欢日本关于“多元成家”的电影，像是《幸福汤屋》、《亲爱的外人》等等因为
离婚或私生而重组的家庭，每部电影都有着极大的问题和冲突，再从冲突中碰撞出爱的火
光，总是能让人觉得疗愈。是枝裕和拍过的每一部电影，包含了大大小小的家庭问题和有
著各种情结的成员互动，再从中延伸出日本的社会问题。关于家庭题材的电影我通常都会
买单，但不知道为何看过这么多是枝裕和获得好评的电影却总是觉得无感，直到我回头看
了《海街日记》。
(以下有雷)
为何偏偏是这一部打动了我，我想大概是因为电影中有太多漂亮的“美景”吧。先从大自
然的美景说起，《海街》背景设定在镰仓，是一个三面环山、一面向海的小城镇，少了大
城市的步调与喧嚣，多了山海一线的美景，一切看起来是那么的舒服。而这些美景同时联
系著这一家人的情感状态：在绽放的樱花隧道骑着车的情窦初开、在遇到困难时都会在海
边找到解答，还有连幸和铃两人释放情绪的秘密基地，明明在不同地方却是那么相像，两
个美景也默默的连系著这对姐妹。
是枝裕和的电影中当然少不了亲情的美景，只是在他的电影中，要看到很纯粹的温馨是有
点难，他的画面和故事中总是会带有那么一点残酷的味道。一开始铃决定到镰仓与姐妹同
住，姐妹重聚的画面很美，只是背后隐含着铃被养母亏待的处境，也代表铃被迫选择远离
了属于他回忆的地方。姐妹们常常在一起吃饭、做梅酒、讨论家务等等，尤其是那场后院
的烟火大会（这幕在《小偷家族》也又再出现一次），这些聚在一起的画面总是很美，只
是电影中出现各种状况都在提醒着我们这家人迟早会各自离开这个家，每想到会走到这一
步，心情上总是让人有点惆怅。
关于四姐妹的画面建立起《海街》可看度最高的美景。在日本电影中看到没有男生的家庭
是很少见的，四个女生在他们戏称是女生宿舍的地方一起生活，看似长幼有序的照顾妹妹
和尊重姐姐，其实是相互扶持着彼此。他们知道彼此的生活习惯、知道对方举动背后的涵
义、知道自己在家扮演什么样的角色，让这个家庭和谐的运作著。年长的幸和佳乃他们冷
静面对感情上遇到的困难，年幼的千佳和铃则是成熟的处理关于爸爸的回忆，在很多地方
都能看到他们独当一面，就算没有男人也可以过的很好。尤其是姐带母职的幸，护理人员
的职业代表着他照顾人的天性，同时也是母职的象征（电影中很多单亲妈妈都是当护理人
员），当生母提出要卖掉房子时，幸出现最大的反弹，而佳乃对幸看似情绪性的指控，说
他是为了向生母证明自己有能力可以扛下这个家，指出了幸内心最脆弱也最让人不舍的那
一面：他担心老是被男人骗的佳乃，他还得照顾刚住进来的铃，他是这个女生宿舍无可取
代的舍监，在被生父母抛异抛弃的他们，他被迫接受母职，而后来他也放不下这责任，还
因此拒绝了一起到美国生活的邀约。没错，他放不下这个家。
奶奶泡的梅酒终于喝完了，象征一个世代在这个屋子的使命结束了。幸如此辛苦的维持这
个家，但我们都知道这个家一定会有分离的时候，可能是房屋太老旧需要拆迁，可能是妹
妹们都嫁了出去，可能是大家为了工作都到了东京去生活。但电影没有说出这些现实，而
是停留在一个最美好的画面，最后四个人走在海滩上谈笑，我想他们四个人就算各自到了
远方，心也永远属于这片海吧，希望一切都能像Lily Franky饰演的咖啡店老板说的那句
话一样：“美丽的事物依旧美丽，真让人开心。”