看大家讨论,忍不住把手上书本的评论打成文字稿
来源:光影的长河:影史百大经典华语电影 by 金马影展执行委员会
从80年代起，台湾导演的作品(或是扩及香港大陆的电影)，虽然己经广受欧美
观众与影影展的青睐，但是要一直等到《卧虎藏龙》的出现，并在奥斯卡颁奖典礼
上大放异彩，才算是真正的进入美国商业市场(之前是艺术电影市场)。而奥斯卡奖
项的肯定不必然代表其艺术成就，却的确可以藉其威倚其势，让华语武侠类型广为
欧美观众接受，进而开创华语的美国与国际市场；也让香港的武术指导受到好莱坞
的瞩目并加以引进，蔚为一时风潮，更引领日益蓬勃的大陆电影起而效尤，走进国
际！
台港两地的武侠片在90年因徐克的《笑傲江湖II东方不败》而风潮再起，终结
于王家卫的《东邪西毒》。此后台湾片商甚少投资港片，而将资金导入台湾有线电视
市场；港片面对无法确定的九七回归以及稍候的金融风暴，持续低迷；大陆电影虽然
早己重新起步，但是在制作技术，商业发行和电影市场各方面，仍有极大的努力空间
。当时虽然好莱坞也尝试性的投入两岸三地的电影制作，但是《卧虎藏龙》无论在资
金操作，人材汇集交流和国际发行映演方面，都是一次创举与突破，更为日后华语片
的制作立下操作模式与规范。就武侠类型来说，本片也是一次标竿制作，属于一个世
代的“版本更新”。
改编自王度庐的武侠小说，全片描述剑侠李慕白将青冥剑托付于师妹俞秀莲送入
送入王爷府妥为保管，不料宝剑为玉娇龙所盗。颇有武学天分的玉娇龙个性骄纵，加
以师父为非法之徒碧眼狐狸，让拥有名器的她张狂地要挥剑斩除所有礼教束缚。爱才
惜才的李慕白，屡屡要将玉娇龙导回正途却不可得，最终双双走向彼此的宿命。
本片之后的追随者往往只是武打新鲜出奇、动作发俏抢眼、场面盛大人多，但精
神空虚错乱，完成的只是虚浮夸饰的大型商品。相较之下，李安的《卧虎藏龙》先是
将银幕幻化为一幕幕的飞簷走壁，凌虚踏竹和刀光剑影，在奇观展示的同时更创造出
一个心向往之的武侠天地，其开创性不下于其前辈如胡金铨。换句话说，李安是在旧
有的类型基础和美学场域中，为观众和他的刀客剑侠重建出一个既熟悉又创新的世界
。更重要的是，李安又能用人伦，师道和礼教为精神底蕴，描绘出为所应为，既有承
担更有牺牲的动人侠情！
当下华人导演中，真懂武侠的导演作者实在不多，所以《卧虎藏龙》之后的类似
影片多是基于商业的仿作。在壮盛的场面下，展现出的是那个叫导演的人的失心疯狂
。而李安和他的《卧虎藏龙》一如那把青冥剑，不须张狂挥舞，即自然散发的永恒却
内敛的光芒。(文/王玮)