寄生上流其实在电影上映那周就看完了
看了不少板上的分享一直觉得大部分细节都有提到
但总是搔不到最痒处XD
趁台风放假天有时间纪录一下，首PO请小力鞭
内文有点长加上一些个人主观的想法不喜欢请见谅~
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电影良莠感受非常主观，可能因为看不出电影中刻意编排的桥段而无法融入，也可能只是
单纯反照观影者的情形而感同身受赞誉有加。就我而言，尽可能客观的去体会导演想表达
的内容和使用手法是主要去评鉴电影的方式，而导演其实就是影片类的作家，跟文字的作
家一样都需要兼顾起承转合的断点才能让内容时不时有令人意想不到的感受。
寄生上流中最印象深刻是转处的安排，会感到电影了无新意就是因为转的安排太容易联结
到结局，在大雨滂沱雷雨交加的夜晚，金家享受片刻不属于他们的欢愉时，压迫感极重的
暗色系场景和对话间时不时令人不安的留白似乎都在预告著剧情的走向将有新的变化，不
知到多少人看到这时候已经趁对话留白处在脑中想过好几种接下来的发展，但前管家雯光
的突然按铃绝对不是多数人能联想得到的，这个转折也带出了接下来完全迥异的剧情，由
喜转入悲情、由虚幻的美好逐渐转回现实。也让贫富差距这类已了无新意的电影在导演笔
下有了惊喜，我认为是这部电影成功的关键。
导演在影中使用的隐喻、象征元素不少。
但没有静下来思考前后因果真的不容易进入导演想表达的想法。
浅显易懂的隐喻我想大家都能体会到，我就针对藏比较深的提出跟大家讨论讨论XD
地下室
电影里算是有两个地下室的场景，地下室较直接的影射我想普遍观众都联想得到，是和上
流社会富丽堂皇的豪宅做鲜明对比，同时也是社经地位之分。有趣的是导演在这两个地下
室之间设有巧思，金家安身立命的住所是半地下室，环境简陋还要忍受窗户外飘进来的消
毒气体，这样的环境一定是伴随着疾病、贫穷和一些社会问题，但无论如何这是反映金家
社经地位的合理住处，并无什么不妥，但如果有机会和选择他们势必会选择更好的地方，
这个理念也就是这部电影的驱使动机。
反倒是朴社长家的地下室在社会上是个不被看见的地方，前屋主设计了这个空间做为避难
使用，却忌讳让人知道在高贵的豪宅之下还有如此令前屋主感到羞耻的地方。导演将这个
地下空间安放在比金家更低更深的地下透露出在他们心中这两个空间的社会观感。一个是
令人同情的存在、另一个是害怕被揭露的伤疤，最好藏的越深不被人发现。但有趣的是，
依附在上流人家中的地下室，即便不堪却应有尽有，坚固的四壁、收讯良好的网络、甚至
是金爸再三端详比家中因大雨水位太高而喷发更赞的马桶。这两相对照不又表露了片名的
意涵吗？只要依附着权贵上流，多艰辛都能比普罗大众更舒适的活下去。
贫富相争？错！
从电影的议题来看，整部戏似乎要着重在贫富差距所形成的对立跟竞争，实际上确实有刻
画出对立，但贫与富之间的矛盾却没有描述太多。导演将整体的脉络导向了贫与贫之间的
竞争，道出了更无奈的事实：富人根本没必要和底层社会有竞争关系，竞争只存在渴望寄
生于上流社会的底端人口，有钱人只在同为有钱人的阶级间竞争着变得更有钱，而不是仅
为获取维持生活必须的收入。
透过忠淑口中“因为有钱所以善良”的朴家夫妻与下无争的表现，并且完全将这家人刻划
的极尽善良，太太对家庭及孩子用心、丈夫在外事业有成，而且对家教、雇佣都非常友善
，即便有些差错也是委婉的使其离开。如此描述不外乎要制造金家和雯光夫妇底层社会激
烈争竞的反差，因为吸吮著同一位寄主的排斥因素，他们想方设法抓住对方的把柄甚至置
之死地以期能够获得寄生的权利。我反思的是当雯光夫妇抓到金家的把柄时，即便他把这
件事情告诉社长一家还是无法解套他疑似患有肺炎而被解雇的结果，唯一能合理发生的事
情就是金家一家被解雇，雯光老公的藏身处曝光被迫再次回到无法接受他的阳光下，谁会
得利？竞相厮杀的这两家都没有，反倒让社长家中不再有鬼魅也逃过死劫。讽刺吧，两弱
相残，强者得益，不也带出现今社会令人莞尔的真实片段吗？
社长之死暴露了阶级循环是多么可笑
很多人替朴社长突如其来的悲剧结果叫屈，也不解为何因为年长及稳重才被聘用的金司机
怎么会做出如此不智之举，难道不知道杀死社长并不能改变什么，也不能救活基婷反而让
金家失去更多。看后面会发觉，在那个当下确实没有比此更能表达阶级流动的渺茫希望，
朴社长对雯光丈夫身上气味的厌恶感引发杀机只是勉强让这个不合理举动找到理由。实际
上是要让金司机在行凶完后情急之下跑进了原先主人刚死且不被外界所知的地下防空室，
顺理成章成了新主人。就像雯光丈夫说“住在地下的人很多”，金司机原本就在地下生活
，只是要更习惯变成这世上的鬼魅。
失去经济支柱的朴社长一家最后也搬离了原先的住宅，取而代之是没被告知屋子发生过凶
杀案的富有外国人家庭。豪宅跟寄于豪宅下的秘密防空室同时间主人离世，也相继有新的
主人入住。有趣的是，上层的豪宅还是由上流人事顶替，而下层的避难室也一样被没办法
安然于事的底层人事顶替。
用杀死朴社长的极端手段造成的结果，我想导演想表达的是所谓的阶级流动所多么遥远，
社会流动存在于上流与上流、底层与底层各自的轮转，想要跨过分界是多么异想天开，最
后也透过金基宇的黄粱一梦彻底浇熄还怀有一丝希望的剧情跟观众，现在再看这篇文的你
是不是也如此？
“你一定很爱太太吧？”
满喜欢朴社长在电影里面对他所不喜欢或觉得被冒犯时所表现的反应，最明显之一就是面
对金司机身上的味道时的反应，我倒是认为朴社长的反应算是相当有风度。
电影中没有明确表示但大家一直猜测对于金司机两次问及爱老婆后社长的反应代表什么意
涵，就因为没有明确的说词让人有不一的解释，对于观影人来说当然是很棒的讨论空间。
从导演细腻的人物刻划角度切入，或许可以将社长明确表态过的套进这议题。
朴社长面对金司机的异味虽然反感，但或许因为信任和需要的权衡下用开窗来委婉的表达
心中不悦，即便观察敏锐的金司机也直到混乱的一晚躲在桌子底下才听到社长和太太诉说
著对于异味的不满，并闻闻自己的衣服。在心理上来说，即便只是一班的上班族面对诸如
打扫、市场卖鱼的人时，你们不也会礼貌性的敬而远之吗？但如果鱼贩用拿过鱼的手碰触
你，明显越过了一班上班族可以接受的界线，或许你会避开或是不开心的表示不要碰触，
不就像是金司机在派对上第二次问“你一定很爱太太吧？”时社长的反应吗？那是一种深
植在心，面对和自己不同世界的人时一种不习惯、不喜欢多交谈的厌恶感。
爱不爱太太这件事情上，我认为是否定的，在社长夫妇在客厅卿卿我我前有一幕雯光丈夫
用过的保险套的镜头，雯光先生说即便在阴暗的地下还是可以跟最爱的雯光做喜欢的事情
。雯光夫妻是在患难中不得不彼此顾惜携手度过难关而渐见真情，他们的选择是有限的；
对比社长夫妇因为社会地位不得不从类似的条件中择偶的阶级复制，他们的选择因此也是
有限。电影中满多次提到太太的不善于做一个好太太、好妈妈，但为何社长选择这样的婚
姻呢，以这部的题材答案呼之欲出。
山水石
山水石无疑是贯穿整部电影的主要象征元素，山水石以象征财富和幸运出现，而好友敏赫
引荐家教的机会似乎完美诠释了山水石的象征，不但幸运的得到家教机会，更拿到更丰厚
的报酬。不仅如此，全家也得有机会挤身为上流社会服务换取高额回报之列。在大雨滂沱
抢救家当时，金基泽执著的要搬走山水石，“是它一直跟着我”是石头跟着基泽吗？还是
基泽想要紧抓不放他翻身的机会？答案很清楚。
最后基泽带着这颗石头赴宴，想用山水石了结地下室知道这一切的陌生人，好让这场梦延
续，无奈反而被这颗石头砸破了头，不正是导演想透过山水石传达当人们在苦难中抓到的
绳索，你怎么知道绳索的上面是天使还是会反噬的恶魔呢？最后幻想有朝一日能将石头放
在自己买下的豪宅庭院溪水中，还是迷信这个山水石能带来的是好运和财富，但回到现实
，却只剩不再完整的家。
有些剧情都忘了..不过这部电影值得排进今年我的前10名名单!!
感谢耐心看完~