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毕业于美国西北大学、拥有新闻硕士学位的阿尔文施瓦茨（Alvin Schwartz），曾在报社
当了五年记者，之后转换跑道到研究中心担任研究助理，最后他选择离开踏上写作之路。
阿尔文施瓦茨的写作风格与类型广泛、多元，例如工具书、亲子教育书籍他都写过，不过
真正让他声名大噪且成为畅销作家的，却是短篇恐怖故事三部曲《在黑暗中说的鬼故事》
、《更多在黑暗中说的鬼故事》（More Scary Stories to Tell in the Dark）与《更多
令你胆寒的鬼故事》（Scary Stories More Tales to Chill Your Bones）。阿尔文施瓦
茨运用担任记者、研究助理时累积的人脉，拜访了许多民俗学者与专家，跑遍美国国会图
书馆与民俗故事协会，将蒐集得来的文献、资料、口述记录成册，就连都市传说他都没有
放过，他为的是将这些奇闻轶事、乡野传说记录下来，替这些“故事”找到能够被流传下
去的机会，但说来无奈，动机单纯、本意良好的阿尔文施瓦茨，却因为过于写实的内容引
起家长恐慌，反从童书变成了恶名昭彰的黑暗读物。
每本童书都会有着精美插图，《在黑暗中说的鬼故事》三部曲自然也不例外。出版社找来
了知名插画家史蒂芬甘梅尔（Stephen Gammell）负责三部曲的所有插画，没想到再度引
发争议。史蒂芬甘梅尔的绘画风格强烈，他不单精彩捕捉住阿尔文施瓦茨故事里最精采的
部分，赋予这些恐怖存在一个立体鲜明的样子，更擅用水彩画的晕染技巧来作画，更替这
些插图增添诡谲感，使人在阅读时受到文字与插图的双重惊吓，强烈要求《在黑暗中说的
鬼故事》下架的声浪越来越大，出版商最后不得已宣布停产旧版本，在新版本中找来另一
名知名插画家布莱特赫奎斯特（Brett Helquist）负责插图工作，总算是平息了群众怒火
。从来就不是专门在写恐怖小说、绘制恐怖插图，两人联手却意外在全世界刮起恐怖旋风
，携手将《在黑暗中说的鬼故事》推上恐怖禁书冠军宝座，在1990年至1999年连续十年蝉
联美国图书馆协会选定的“禁书排行榜”冠军，连恐怖大师史蒂芬金（Stephen King）和
另一套恐怖童书《鸡皮疙瘩》（Goosebumps）系列作者R.L. 史坦（R. L. Stine）就算年
年上榜，却从未挤进过榜单前十名过，《在黑暗中说的鬼故事》能呼风唤雨十年，甚至到
了21世纪，它仍是禁书榜单的前十强常客，足以显见它的恐怖威力。
早在《水底情深》夺下奥斯卡后，就有听闻勒摩戴托罗吉勒摩戴托罗要将《在黑暗中说的
鬼故事》搬上大萤幕的消息，虽然最后不是由他执导，但请来《验尸官》导演安德烈奥多
也是很让人兴奋。《在黑暗中说的鬼故事》从共计八十二篇的故事中选了《稻草人哈洛》
（Harold）、《大拇指》（The Big Toe）、《红点》（The Red Spot）、《预知梦》（
The Dream）四篇，以及结合《亚伦凯利的骨头》（Aaron Kelly’s Bones）在内三篇故
事而生的《死不了的丧尸》（Jangly），而女主角等人捡到书以及后来事件落幕的贝罗家
宅邸则是《鬼屋》（The Haunted House）。整体而言《在黑暗中说的鬼故事》普通中上
，它几乎百分百还原了原著里的插画，制造出来的窒息感给人无比压迫，但就可惜在于有
点头重脚轻，前面力道凶猛、后面渐趋无力，再加上应是为了续集埋下伏笔，所以收尾有
些马虎草率，稍稍扣了不少分。
《在黑暗中说的鬼故事》和《牠》是很像的，它对准的都是主角们的内心恐惧、源头，可
能是儿时听过的鬼故事，可能是父母用来吓吓调皮的自己的怪谈，可能是在学校、在军中
或者任何场地听见的传闻，又可能是每个人最不想、最害怕碰上的状况，例如因《红点》
毁容的萝丝。我认为这套三部曲之所以不只有家长抗议，有许多的年轻人、成年人同样因
内容受到惊吓，就是因为它的故事看似胡诌却也格外真实，毕竟它就是记录著各地奇谈、
轶事、都市传说，就像阿尔文施瓦茨本意是想流传这些故事，过去肯定也有人做过同样的
事，或许内容多少有些差异，可这些故事终究是传了下来，既然传了下来就不会只有阿尔
文施瓦茨听过，小时候听过的长大后会淡忘却不会真的忘记，那些噩梦随着字句、插图被
重新从记忆深处唤起，连带苏醒的是沁入骨子里的恐惧感，《在黑暗中说的鬼故事》写的
是每个人都听过的、拼命想忘记的故事，才令人如此厌恶。
若拆开成单篇来看的话，我个人喜好排序为《稻草人哈洛》、《预知梦》、《红点》、《
大拇指》、《死不了的丧尸》。《稻草人哈洛》排在最前面可说是直接给观众一个重击，
看着稻草人哈洛动了起来追杀汤米、汤米最后代替哈洛变成了稻草人，看了实在叫人大呼
过瘾，汤米逐渐变成稻草人的过程，就跟《红点》里的萝丝看着一根“毛”从她那越来越
大的痘痘穿出来、她伸手想碰又不敢碰一样坐立难安。正是因为《稻草人哈洛》放在第一
段，有了一个很棒的开头，才会令人如此期待后面剧情发展，以及想知道其他人的遭遇会
不会像汤米一样“精彩”，但可惜期待似乎太高了。《大拇指》、《红点》气氛有到，就
差在于没有像《稻草人哈洛》是正面直击，不管是床底被拉走，或者是蜘蛛破痘而出，都
因为关灯、画面暗掉，只能听见奥吉与萝丝的惨叫声，听觉上还是比不上视觉给人来的震
撼感。
第二喜爱的《预知梦》，我很喜欢它制造出来的、一个四面都朝你逼近的必密室空间，一
片血红映入眼底，搭配着医院的警报钮，诡谲的胖女人朝查克（观众）步步逼近，缓慢却
无比沉重，给予精神上的折磨是所有段落之最。至于《死不了的丧尸》我个人没什么感觉
，尽管它和《大拇指》里的女尸都是有出声讲话的，可《死不了的丧尸》听上去还满滑稽
的，是有怪异感可缺少了恐怖感。
先前吉勒摩戴托罗在受访时是有透露，《在黑暗中说的鬼故事》有机会发展成宇宙系列，
这点从本集的最后结局可大致上猜到，在原著里《预知梦》的胖女人出现在主角梦里警告
他这里有危险要他快逃，而他果真在不久后住进的旅馆看见和梦里一模一样的房间，那胖
女人也随之现身，主角想起她的警告随即逃离旅馆。电影里的胖女人同样出声警告查克，
但在最后她却将他吞没至身体里，光从这里无法看出胖女人是好是坏，倘若只有这一集会
认为胖女人是邪恶的，然从最后史黛拉抚摸著莎拉贝罗的故事书的封面，喃喃著奥吉和查
克是可以被找回来的，秘密就藏在故事书里等语句，就会想到是否胖女人出面是为了“保
护”查克才将他“先藏起”？到了续集脱离了危险才会再将他放出来？当然以上只是猜测
，但我认为是有可能的，这也才比较终于原著里的胖女人设定。
《在黑暗中说的鬼故事》没能好好发挥，不是失常而是觉得可以更好。剧本部分可以再扎
实点，感觉上很多东西还未交代清楚，仅是想要赶紧向观众展示故事里的众多怪现象，流
于俗套、矫情的收尾方式破坏掉了整体和谐，没能好好承接前头的铺陈，有了一流的美术
、特效、配乐，就少了比现在更好的剧本，毕竟在说的可是“在黑暗中说的鬼故事”，哪
可以只有黑暗而没有鬼故事呢？