原文 http://bit.ly/2OHk8JU
"这世上没有妖魔鬼怪，不过像妖魔鬼怪一样无情的人倒是多著。"
在看《来了》之前听到很多人拿这部片和《哭声》做类比，但看完之后并不觉得两者相像
。《哭声》直到最后才出现“鬼”，甚至有一个说法是它根本没有“鬼”的存在，一切都
可以用科学证明。但《来了》的本质终究还是一个鬼故事，只是它的恐怖不是来自于鬼，
而是角色的描写和电影的气氛，真的要说的话整体还比较像《红衣小女孩2》，甚至也让
我想到了《双瞳》。虽然不像一般鬼片用昏暗的灯光来营造紧张感，但《来了》在明亮的
画面下一样可以让人感到不寒而栗，就算鬼一直没有出现但能力也厉害得让人毛骨悚然，
到了最后的“决战时刻”更是张力十足，将排场排到最大、情绪拉到最高，在那些四溅的
血浆、高亢的吟诵、残忍的对质之后，居然还能从中透出一股暖意，《来了》在娱乐性上
的表现非常足够。但在娱乐性之外，我也喜欢它的寓意。
（以下有雷）
"如果听到真话还生气，那家伙才是白痴。"
从电影一开始的一场传统大家庭聚会，看到所有人看似关心的聊著近况，实际上则是在暗
中比较每个人的成就，就觉得备感压力。在东京打混有成、懂得营造自己形象的秀树在听
到奶奶不见了的时候，要当个完美形象的孙子当然是第一个去找他。看到未婚妻坐在原地
不动，也没忘了提醒他要记得协助家母做做样子。这场戏就已经把一件事说得很清楚：家
庭责任是所有家庭成员的压力来源。
在婚礼上本身就已经是主角的秀树，也还是借酒疯、乱唱歌，想尽办法赢得大家的注意。
结婚后经营起部落格后更是走火入魔，不管是要装个好丈夫还是好父亲，都是为了要建立
起一个完美的家庭角色形象，甚至在死后还是无法放手，夸张之余其实倒是有些写实，在
家庭压力加上自己的虚荣，秀树的行为其实也是现代人沉迷社群的缩影。
"就算是谎言，那也是一个可以逃避现实的做法。"
而秀树的老婆香奈大概是本片最大闷锅了，除了被秀树做为父亲的各种失职搞的晕头转向
，后来当个全职主妇更是加重了“女主内”所带来的社会压力。还有出身不好这件事时不
时就被拿出来说嘴，从原生家庭带来的原罪更是无法摆脱，最后更成为他崩溃的导火线，
让家庭悲剧的业障轮回再次循环。
"不拥有，是因为比谁都还害怕失去。"
看到秀树和香奈这对夫妻的发展，不难理解为何有人会想逃避家庭责任了，因此电影设定
了和浩和真琴两个角色。一开始看他们两个并不会觉得他们是情侣，我想这是和浩在逃避
的线索，他爱着真琴却也因为曾经让他失去小孩的事情耿耿于怀，导致两个人一直无法发
展更进一步的关系，他潇洒的外型是一个向往自由的象征，也是掩饰自己无法承受家庭责
任的伪装。真琴的家庭压力从小来自于姐姐，为了想学姐姐驱魔他不惜自残，长大之后也
还是冒着危险接驱魔外快，他活在姐姐的阴影之下，唯一让他和姐姐不同的是他爱小孩，
他已经准备好可以当个可以被托付的家庭角色，却迟迟无法实现，直到电影的最后给了他
一个希望，让他成为了电影中少数得到救赎的角色。姐姐则是做了和和浩一样的选择：不
拥有亲情的牵挂，他割舍所有的情绪只为了完成职责，就算满身是伤也还是扛下家族传承
的责任，只是看似坚强的他却没有爱填补内心的空洞，让迫饥魔有机会趁虚而入。
有人说《来了》剧情是在说人心险恶，其实觉得不然，事实上电影并没有把人描写得比鬼
还恐怖，而是人原本就是这个样子。他反而是用鬼的角色去拆穿家庭为每个人戴上的面具
，家在一般的观念是不会倒的靠山，但电影却是让它成为把人压垮的泰山，直接揭露出家
庭在这个社会结构所为每个人带来的压力，可以把一个人扭曲成恶魔，或成为恶魔的猎物
。