雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
提醒：还有微量醉生梦死的雷哦
昨天看完灼人秘密后，有一些想法，罗列在下，希望可以与看过的人开启对话讨论。
1. 吴妮娜跟KiKi的床戏，有没有存在的必要？在吴妮娜问KiKi现在是不是跟演狐狸的在
一起时，这个暗示已经够了，再到之后吴妮娜与KiKi在布幕后的吻，两人的关系已经很明
白了，而再与1408房间里的女女吻放在一起看，这场床戏实在显得讽刺，女女吻是吻给监
制看，那这场床戏到底承载着什么功能呢？如果不是为了讽刺观众如同监制一样爱看这些
，我认为不必要篇幅多到脱衣服、身体裸露、呻吟。这场戏使我尴尬癌狂犯，女女亲密戏
除了在1408房间里是腥羶色的符号之外，在灼人秘密里更有批判观众的功能，但是究竟是
谁默认了谁爱看什么？
假若这场戏是为了表达吴妮娜的心境，那根本不需要这样的篇幅，完事前后的转变就可以
交代心境，因为毕竟在床戏时，我们也没多获知有关吴妮娜或KiKi的资讯，若勉强要说有
的话，大概是KiKi还只是帮吴妮娜脱衣服而已，她就呻吟了，吴妮娜可能跟很多铁踢一样
，不需要被触碰只要另一方很舒服，自己就会获得快感。
所以我的第一个问题就是，究竟花了这些篇幅，拍出脱衣服、身体裸露、呻吟的原因是什
么？
2. 吴妮娜有着外省家庭背景（甚至可能是荣民），以及谍恋里的时代背景是国民党迁台
后，吴妮娜饰演的是自己家庭曾经严密提防的共匪间谍，这样的设计应也在为吴妮娜与3
号之间的角色对换舖程呼应。
3. 一直有一颗镜头让我很介意，就是吴妮娜在拍剧中剧谍恋，其中一场在港口的戏，她
为躲避船上的爆炸，所以落水（或跳水），但是没人发现，因为对岸的剧组同仁在应付突
来的警察，然后吴妮娜探出水面，在水面上艰困的行进著，我原本很担心吴妮娜的安危，
然后画面开始上幕后工作人员名单，我感到放松，幸好她没事，接着同时察觉，是呀，镜
头一直拍着她，她根本不是被忽视并身处险境的素人演员，掌镜者不就一直在她对面拍摄
她吗？
这一颗镜头不同于谍恋中的其他镜头，在此前，看似谍恋的镜头总是到最后变成灼人秘密
的镜头，皆将观众放置全知位置，从谍恋往后拉至灼人秘密，我们可以看到剧中剧怎么拍
然后往后拉，看到灼人秘密怎么拍谍恋，只有这一颗，是从灼人秘密直接跳至谍恋，再接
著转场到灼人秘密里监制看试片的场景，这颗镜头不是在表现吴妮娜努力在剧组拍摄中求
生，而是谍恋里的女间谍求生的镜头，接着的下一颗镜头建立起，这一颗镜头不是谍恋里
的女间谍求生的镜头，是灼人秘密里监制视角镜头，这颗镜头就这么简单又快速的跳了三
个视角，暗示著吴妮娜的三个心理层面外，也预示监制是最后面的那一双眼。
4. 我实在很喜欢狗与扮狗的一切符号连结，从叔叔学狗汪汪叫庆贺狗年、许久未见的狗
奥斯卡、吴妮娜扮奥斯卡到吴妮娜因学狗听主人的话而喝下那杯红酒...，这个符号过渡
了好几层，一次次渐渐地深入核心。
5. 灼人秘密结尾的那颗镜头，我认为如果停在吴妮娜睁开眼睛，并逐渐意识到自己遭遇
了什么事情的表情，留在我心里的余韵会更多更久，就像第一个问题里有提及的女女床戏
，还有醉生梦死里母亲爬满蛆的尸体的画面，实际上根本都可以不用拍得那么明白。
醉生梦死里，母亲总坐着的桌边位置空了、老是有蛆在那张桌子上出现，这里已足以推理
出，母亲已经不在，而且尸体在家里。
女女床戏前，吴妮娜与KiKi的关系已经很明确交代了。
而现在这颗灼人秘密的结尾镜头真的不需要往后拉到全景，这样反而又留下一个悬念，那
就是这颗偷拍镜头是谁拍的？我猜也许是监制偷拍下来好方便威胁吴妮娜。
可这样的镜头设计又把聚焦在吴妮娜的创伤后历程给硬是拉到了监制恶心的手段，也就是
说观众才刚搞懂吴妮娜发生什么事情，又会马上被迫接收这一切都是潜规则下的暴力。
我认为，吴妮娜的遭遇以及影视圈潜规则择一聚焦，是更好的做法，因为无论聚焦哪一个
，另一个都会被联想到。
6. 最后一点，我想发问的是，这真的是一部女性角度出发的电影吗？
我们会说蓝色恐惧、黑天鹅是女性角度出发电影吗？
如果不会，那么为何这部会这么被描述呢？因为编剧是女性吗？
我不会用“女性视角”来形容这部作品，因为它使用的镜头语言、剪辑语言还是遵循着那
套普世规则，看多电影的观众也熟悉的那套，比如时序跳耀代表角色的心理状态混乱，或
者是将镜头贴近演员，拍摄出其似变形的脸庞以暗示其可能也扭曲的心态（这类镜头会想
起王家卫电影，但是意涵是不同的），zoom in 和 zoom out 各自又代表有观众看不到的
和给观众刚没看到的，诸如此类族繁不及备载。
一再想起Nina Wu的这两天，也使我一再想起另一个反复回到某一天，走不出去的女角色
也是同一位演员饰演的，那部短片。