去年夏季到秋季，英法两国影坛上演的不是“电流大战”而是“泳池大战”，因为两国同时拍了同题材的“中年大叔水上芭蕾”电影，取材的来源是同一个现实世界中的瑞典大叔水上芭蕾团队 Stockholm Art Swim Gents (SKSH)。此团于 2003 年成立并于 2009 年赢得男子水上芭蕾世界锦标赛，他们的成立宗旨是“对抗无意义的人生”，此前已有 2008 年瑞典剧情片 Allt Flyter 与 2010 年瑞典纪录片 Men Who Swim 拍摄过他们的故事。
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而 2018 年西方电影主流市场远大于瑞典的英法两国，分别取材改编的电影是英国片《大叔水舞间》Swimming With Men （好像之前译作《大叔花漾游泳队》？）、以及法国片《囧叔大翻身》Le Grand Bain 。英国这边的导演是莎士比亚与王尔德改编电影出身的近六十岁资深导演 Oliver Parker、法国这边则是由近五十岁的中年演员 Gilles Lellouche 执导。两边电影都看过后，我个人是喜爱英版远大于法版的，不过细究法版《囧叔大翻身》拍出的内容与特色，我仍尊敬它有它自己想讲的新故事。
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先说英版优点与法版缺点吧。首先，原故事是瑞典故事，英版电影在编剧上挺忠实重现大叔们在都市的庸碌生活、中年危机、以及对生命存在失去意义的焦虑，然后组团的过程、技术的训练、团队的团结、游泳的疗愈，这些原故事核心议题都好好拍了，而且还很有诚意请到了瑞典大叔团本尊客串、电影最终比赛也让瑞典大叔团秀了一段真技术拿第一、英国主角团拿第二与他们英雄惜英雄。整体来说英版是尊敬本尊忠于原作谦逊改编的，更别说资深导演整合音乐与影像、整合现实与理想、整合写实与象征、整合运动与剧情、整合悲剧与喜剧的电影功力都驾轻就熟，顺畅好看。
不过法版《囧叔大翻身》呢，首先我必须很抱歉地说，Gilles Lellouche要把电影拍到完整流畅的功力真的输一大截 XD 此片尽管有很多法语系大明星、有很多角色很多家庭与职场处境人人都有戏，但电影八男二女这十本难唸的经一来剪接得不够顺畅总是跳来跳去地、二来十本经的不同调性难以搭配、三来十本经之间往往各做各的鲜少交集、四来每一本经分到的时间其实不多却硬要把故事讲深讲满。
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更别说，在一部（悲）喜剧电影的形式上，此片没能做到快慢交错或悲喜交错的节奏感，配乐选用与分镜运镜也缺乏想法遑论细致。更糟的是对于电影主题这个大泳池（片名 Le Grand Bain）的意象运用付之阙如，明明有泳池有训练有水上芭蕾技术，电影却几乎从没要申论这运动如何能成为运动治疗带领主角群走出低潮。而一部最后要夺冠军的水上芭蕾片，最基本的泳技舞技与团队训练、以及比赛的动作开发与编舞，此片也是付之阙如完全没有要谈的意思。
很诡异地，此片唯一有认真拍“水上芭蕾”的一刻，就是片末夺冠美梦成真，只是既然片中没拍什么平日训练，片末这夺冠就缺乏说服力；比赛还拍了一堆他国壮男队伍、尤其一个比一个坚挺的年轻鲜肉小屁股、却没拍他们的比赛表演，这更让皮肉松垮的胖大叔队伍莫名其妙得到冠军简直天方夜谭不可置信。这些关于“水上芭蕾”运动的基本物质条件，都被本片避过了，本片好像更爱拍的反倒是魔鬼女教练拿着鞭子带跑步、天使女教练拿本书在池畔吟诗，然后很有意地要选身材最垮肚子最凸的胖大叔当队员，他们怎么能锻炼身体达到卓越？却连谈都不想谈。
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此片有意与原故事拉开距离，只撷取瑞典大叔们组水上芭蕾团走出人生死水的基本概念，要来讲个 2018 年法国的故事。首先，要走出的“人生死水”是什么？在 2018 法国和 2003 瑞典已大不同。本片开场主角，由 Mathieu Amalric饰演的 Bertrand 已完全走出原故事和英国版那“城市中年中产阶级面对庸碌人生”的格局，他并没庸碌在繁忙的工商社会中，反而是中年失业在家长期消沈已两年！他也没有一般中产中年男人与的夫妻失和或父子情结，反而是妻儿都对他投以怜悯眼光，尤其妻子一直给他抱抱希望带他走出失落，但他传统男人的阳刚傲气把自己关进死胡同。
由 Bertrand 揭开的序幕，俨然呼应前言短片“方就是方、圆就是圆”的传统社会枷锁，更俨然透过水上芭蕾这传统上最阴柔最女性化的表演运动、来对传统“男就是男、女就是女”的阳刚气质提出反思？传统西方社会包括法国，或多或少跟随者 20 世纪中美国郊区化只是也有各国大同小异的版本，总是诉求一家四口住个郊区小住宅、男人在工厂或公司找个小工作、女人在家打理家务送孩子上学；只是在 2010s欧债危机与失业潮中，受打击最大的就是这些传统企业男性劳工，反而女性在非传统事业还更有机会找工作。女人当家养男人在家，女人甘之如饴但男人能接受吗？
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然后 Bertrand 在泳池遇见已成团的七位中年胖大叔、以及他们那位曾是国手的美女教练，才慢慢认识这么多中年人各有本难唸的经，而且此片不像英版只点到为止不多说、可是要跟进各自家门把创伤全部挖出来！这些创伤有的在事业有的在家庭，而且绝大部分都和传统男性“阳刚气质”的失落有关，有人曾经是小明星享受掌声现在破灭了、有人曾经是小老板喂养一堆员工现在却发不出薪水了、有人曾经是如天高的老爸现在委屈打零工女儿都不认识了、有人曾经是令母亲骄傲的成材儿子现在一切破灭和母亲紧绷起来、有人则一辈子交不到女朋友现在还是交不到...
这批 1970 前后出生的欧洲美好年代孩子们，他们的四五十岁中年正逢 2010s这欧洲失落年代，这法国的集体失落也不限定男性大叔，电影最大爆点是美女教练其实人前光鲜亮丽人后长年酗酒、中年向往爱情不可得还差点变跟踪狂... 总之这世界的寻常已天翻地覆，男人都不男人女人也不女人了，也许这荒唐的“大叔水上芭蕾团”正是个大水池 (grand bain) 给个新机会、让我们都从性别刻板的小鱼池中游出来？
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结果呢，《囧叔大翻身》比较不像一部运动治疗片、反倒更像一部戒酒互助片或成长团体片，没办法谁叫它拍中年大叔与中年美女的人生甘苦远比拍水上芭蕾多多了？谁叫它拍训练后的酒吧戏甚至往往还超过训练戏本身？它作为一部水上芭蕾的体育片，我认为是不及格的，甚至导演自己都很有意识地随便拍拍遮遮掩掩交差了事。但它作为一部成长互助片，可是比同年的英国版电影挖得更深更疯狂、更现实更残酷，尤其那镜头拍人的臃肿皮囊与斑驳肌肤，一点运动员在场上奔向卓越的热血活力都没有，却有他们在场外苦苦面对的多年人生。
以这点来说，此片作为中年人生剧情片是更立体深刻也更写实不怕丑的，导演 Gilles Lellouche 也许在镜头与影像语言上没有很多特别想法、甚至在喜剧悲剧与其间的多种调性拿捏整合我也觉得左支右绌地，但他的资产就是他自己身为大叔的人脉、他找来的大叔演员 Benoit Poelvoorde, Mathieu Amalric, Guillaume Canet 以及女教练演员 Virginie Efira个个都是法国比利时商业片中可独当一面的中年演技派明星，每一场戏放给他们去发挥让摄影机捕捉当下魅力就已很精彩。
只是一部水上芭蕾片却把水上芭蕾草草拍，有再多成长感动都必然要打折，片末莫名其妙拿冠军、慢动作镜头下人人的人生都有新方向、本来离异的家人亲友拿着奖牌在阳光下翩翩起舞... 我还是怎么看都觉得尴尬 XD 不过 Lellouche带着他的大叔大婶班底仍拍出了些有意思的东西、表现了他们对这题材的想法，是值得我给个 [普雷] 。倒是此片在法国凯萨奖季好像来势汹汹呢？而且以 Gilles Lellouche & Guillaume Canet 为核心的法国大叔帮电影，这两年台湾越进越多了，譬如《摇滚救明星》与《巴黎 A片现场》等，算是值得注意的法国喜剧组合。
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