全台没几厅的本周小片《隐形情人》，中文片名翻译起来像是个科幻爱情故事，内里爱情元素也算是没少，只是拍得有点随便毕竟也不是重点，倒是当代城市人的“存在感”也许才是真主题。电影大纲“女孩 Holly在童年丧母后，竟被世人遗忘完全隐形在世上，但有一次仗着隐形偷拍时被前明星拳手 Shane目睹，让她重新燃起被世人看见的希望”。这孤寂女子渴望存在的格局本身就很令人好奇，由在大片中向来演配角的 Olivia Thirlby穿着暗红色风衣独行演出更是令人同情又着迷！
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片名说“隐形”，但隐形这回事在此片的科幻成分不但很少甚至几乎为零。这与其说是部科幻片或奇幻片，不如说是一个童话寓言，“有一天，女孩 Holly消失了”是许多童书里的执迷孩子会发生的事、也是这些童书主角所要解的谜，只是这招在成人主演的真人电影中倒是较少见。这个“消失”并没有一个很明显的科学或魔法成因、也没有什么阴谋或意外的发生，就纯粹是一个道德启示而已。
对我来说，此片最迷人的关键倒是英文片名的 "shadow" 。一般平凡小人物主角常见的故事往往是 "under the shadows"，讲些鲁蛇主角在谁的阴影下畏首畏尾没存在感仿佛消失了；但此片叫作 "Above The Shadows"，是完全反方向的片名修辞，俨然要讲个完全反方向的概念？难道是在谈一个看似不存在的主角、尽管在那空虚的阴影之上、仍能在人间踏实地占有一席之地？
从 "shadow" 这关键字延伸出来的电影风情，是我心目中此片的强项。从开场童年戏开始，是一段复古乡愁如泛黄相簿、聪慧灵巧又如万花筒的一段十分钟浮光掠影，shadow在此是一个懵懵懂懂的存在焦虑、越是焦虑越是如恶梦般点滴成真；紧接着的成人城市生活戏，则是在大都会花花世界里一杯自由的苦酒，shadow是一种寄生城市游走繁华却与一切保持距离的疏离感；然后女主角 Holly与男主角 Shane相遇，展开一场各怀鬼胎的不光彩结盟，表面上要名利有名利要温存有温存，shadow是那灯红酒绿中蓦然回首的空虚...
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此片夜戏很多，甚至占了几乎全部，因为即使女主角 Holly已经隐形了，她仍对光天化日的一目了然感到莫名恐惧，仍选择在夜间人人欲望现形时出没、在夜里偷偷跳上一班班航向未知的公共汽车、在夜里跟着混进一间间不可告人的私密酒吧、在夜里跟进一间间疲惫一天倒进沙发的私宅、在夜里跳进她八卦杂志业主揭人疮疤的办公室... 如果能够隐形了我们会选择做什么？Holly 竟选择了偷拍狗仔这个 unholy job ，一个童年满满母爱的阳光女孩，怎么失了母亲后竟躲避阳光成了吸血鬼？
说偷拍，虽然如吸人血般败德、虽然 Holly也知道这是她的罪疚、甚至早有觉悟老天恐怕正在惩罚她，但本片最促狭快乐令人雀跃的还是这些偷拍戏，那是 Holly身在孤独城市无枝可依下仅剩的一点小趣味。如果城市单身套房里住着一堆旷男怨女、宅男都在打电动宅女都在看八卦，那 Holly的特权就是能够亲身走到每一个人生剧场的当下、亲手拍下每一个八卦的瞬间、顺便偷摸人家字画偷吃人家零食偷躺人家的高级沙发... 但孤身一人船过水无痕，就算游走天下仍像是戴着立体眼镜玩一场虚拟实境，比宅男宅女还要宅。
此片的故事焦点在 Holly身上，但有大半时间她又像个花花世界里穿针引线的说书人，先带我们跟着一个个光鲜亮丽的大明星、走进他家门才知他也是个不为人道的孤寂心灵。在成年戏里我们既能跟着大 Holly看孤寂的芸芸众生、就能回想起在片头少年戏里我们也曾跟着小 Holly看她孤寂的家人：居然早在她的童年这家就已经成为了手机家庭、吃饭各滑各的随便搭两句话、彼此正眼都不瞧一眼！
大 Holly小 Holly也许差了十岁？差不多就是 2009-2019这智慧型手机彻底占据我们现代人生活的十年？难道，片头以绘画与万花筒看多彩世界的母亲之离去，不只是 Holly的失落、不只是全家的失落、甚至是整个世代人际的失落？
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想想智慧手机这东西，本片不论 Holly还是一众被偷拍苦主拿的型号各自不同，好像编剧在道具设计的选择上有种 timeless 的用意，要说是发生在现在还是未来哪一年都可以。想想 Holly成为隐形人竟仍能在大都市里租间套房、能网上购物外送食物满足生活所需、能网上接案网上交件网上转帐生活无虞、甚至每每跟业主与苦主就待在同个房间坐同张沙发也能直接打字短信代替说话... 充满全片的这种种不经意场景，让 Olivia Thirlby 演来老气横秋又是冷漠抽离，一幕幕在我们生活中都不陌生宛如照镜子。难道，我们没有隐形的当代人，其实也正走在准隐形人的道路上？
电影剧情主轴毕竟还是在男女主角 Holly & Shane间，隐形女可以帮格斗男夺回舞台重返荣耀、格斗男可以给隐形女她梦寐以求的说话牵手与拥抱，甚至 Holly表现得急切饥渴好想紧紧抓住 Shane的每一刻、渴望你的双手肩膀胸膛甚至嘴唇仿佛我这才能感受到存在。这段恋爱线，拍得看似有点冗长老套，仿佛传统爱情戏里该有的温存桥段都一个不漏拍出来交差？但本片不是看一场爱情小鸟的恋爱、而是谈当代人们的存在感问题，这些老套温存桥段竟摇身一变成为警世时刻，直指我们身遭旷男怨女们：我们每每紧抓住爱情甚至性爱不肯放手，难道也只是依赖爱情来体验存在？
在这场冥冥中自有天意的当代疏离城市寓言中，到底隐形的 Holly要怎么做才会恢复人形？这还真难说，她总是努力一大回绕了一大圈、才若有似无甚至似懂非懂地做对一小件事、才让自己的身影短短留下了一小片印记、但吃紧破碗又马上打回透明原形。电影中段高潮的旋转镜头，是 Holly对母亲离去的控诉“妳承诺过妳的爱会乘风回来，如今呢？”同时也像是对那天意的控诉“我不是将功赎罪就能恢复吗，如今呢？”也像是当代手机族对资讯时代日新月异的控诉“科技承诺过带来人性，如今呢？”
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也许 Holly太在意、我们也往往太在意，在意著别人的眼光与关注、别人的嘘寒问暖与拥抱，犹如网络时代太在意点阅按赞一般、觉得我的声音我的形象有被听见看见才能印证我存在。但也许，存在的原因，不是有多少人关注你，而是你是否真能做出影响、是否真能让世界感受到一点点改变？至于这改变的 credit 归功于谁、或是改变的源头力量是否被看见被承认，那又重要吗？
其实观众初看 Holly的隐形生活时，应该都不免狐疑：妳明明有实体有触觉、可摸东西搬东西、明明可以做很多事呀？但 Holly选择当个不沾锅、选择在人间来无影去无踪、选择在看不清物体细微移动的夜间出没、甚至 "I don't do crowds"选择不出没在摩肩擦踵的人群中。说实话，每个人都可以察觉到她存在、都可以知道她虽没形象与声音却在身边具体生活着，只是她一面顾影自怜等待别人看见听见、另一面又躲躲藏藏让人摸不著。Holly 要从裹足不前开始学会伸出脚，踢倒垃圾桶还是踢倒路人都好，豁出去宣示自己存在后，这世界呈现给她的样貌竟彻底翻转再也不同。
这世界观的翻转，的确是关于存在概念的：当你的存在是一味渴望被看见听见被拥抱，这世界每个人都像是你要卑微求爱的强者；当你的存在是要做出影响接触他人时，这世界每个人其实都像自己一样有本难唸的经，不管他们隐形不隐形，他们苦闷而卑微的自我一样都为隐没在这茫茫人海中而日夜焦虑著。终于愿意 literally“踏出一步”关心他人造成改变的 Holly，她终于放下了被看见的执著、一放下了反而就被看见了！就算看见她的是冷漠拖走的警卫，也许倒还是她的新眼光看见了什么更重要。
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本片编导 Claudia Myers我没听过，查查履历好像拍剧情长片只是她的事业之一，她还拍更多短片、纪录片、多媒体、同时还是大学的媒体副教授。我看这部《隐形情人》有种特别的感觉，觉得它的概念很新奇、一幕幕场景设定与设计若有深意、一幅幅画面构成仿佛都在直指我们这网络社会的异化场景、令人看进这些视觉舞台都觉得切中了自身经验！只是在剧情片基本的叙事套路与镜头语言上，我觉得好像非她所长？一部本来可能精彩连连令人心花怒放的商业电影，在许多基本的爱情戏亲情戏格斗戏上都看来有一点平淡、在让剧情转折上也往往有点卡卡地？
不过女主角 Olivia Thirlby 的演技有把它扛回来，以主人翁 Holly的疲惫脸庞与沧桑身段，成功地让每一场戏就算故事与镜头再平凡、都深深抓住观众的心！令人为她悲伤又为她欢欣、看着她的迷惘不禁回头想想自身处境。这个关于存在的都市寓言，如同无数西方童话中的王子般，总是要看见别人学会爱人才能够找回真身，只是这回由穿着血色风衣神出鬼没如吸血鬼般的 Holly当一回王子罢了。
此片恐怕说不上是部技法优秀能登大雅之堂的作品，但给我们有缘观众在小雅之堂欣赏童话思索人生仍是满满灵感的！推荐喜欢童话故事的、喜欢都市寓言的、喜欢风衣女郎的、喜欢格斗男孩的、以及关心网络社会人际疏离的观众，把握机会看看。
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