戴桃疆 | 文
迪士尼对1994年的动画电影《狮子王》采用CG动画进行了重制，并将于明年夏季与观众见
面。在预告片中，细心的观众不难发现，明年的这部“真人版”《狮子王》尽管采用了全
新的动画制作技术和全新的配音阵容，但分镜及单个场景的表现手法上几乎与1994年的老
版本一模一样。越来越重视“政治正确”的迪士尼，会不会修正老版本中的那些不那么正
确的表现手法呢？这个疑问恐怕要等到明年夏天才能得到答案。
新旧两版对比
1994年的动画电影《狮子王》故事脱胎于莎士比亚最著名的悲剧作品之一《哈姆雷特》，
为了迎合未成年受众，故事的悲剧结尾被逆转——在《狮子王》源自莎士比亚另一部经典
悲剧《罗密欧与朱丽叶》的续作中，悲剧结局同样被逆转。《狮子王》也是迪士尼动画第
一部“半原创”故事，故事创作上的不成熟，使得这部动画片回头看来有三点“不够正确
”的地方。
首先是《狮子王》故事中典型的对君主制和血统论不加质疑的推崇。故事主人公辛巴的爸
爸木法沙是草原之王，在辛巴出生当天，在王位继承过程中落败的刀疤并没有出席仪式，
刀疤因此遭到了国王的使者以及国王木法沙本人的质问，刀疤在木法沙面前卑躬屈膝的表
现，不仅仅出于它阴险狡诈的个性，同时也因为木法沙被设定成为草原上最强壮的食肉动
物，他有发达的肌肉、锋利的牙齿和爪子，随时可以通过暴力镇压所有反抗者。木法沙遭
暗算离世后，辛巴流落到丛林之中，并没有受到过任何关于如何统治草原的教育，只因他
是木法沙的儿子，便天然地被视为是将草原从刀疤的邪恶统治中拯救出来的英雄。当然这
个过程本身仍然被表现为长大的辛巴通过暴力征服年老的刀疤。
新旧两版中的成年辛巴
《狮子王》和后来的《动物方城市》一样，试图在人类社会和动物世界之间寻找一种协调
和平衡，但作为早期的探索之作，《狮子王》对平衡点的选择并不算成功，除了以动物界
弱肉强食的法则表现人类社会的上层统治权力斗争，在狮群形象和人类家庭关系的处理上
也出现了错位。
或许是因为无法表现狮子肉食动物的天性，《狮子王》试图保留非洲狮群群体生活的形态
更多地让场景变得真实，或者说更像动物。狮子是群居动物，成年雄狮会有一个由多只雌
狮组成的狮群，这些雌狮通常都存在血缘上的联系，且都是该雄狮的配偶。雌狮共同狩猎
并哺育幼崽，雄狮的主要职责是保卫领地。一旦狮群为首的雄狮在其他雄狮的挑战中落败
，那么它将失去自己的领地和狮群，得胜的雄狮为了留下自己的基因，会杀死之前雄狮的
幼崽。杀死幼崽的行为也会促进雌狮发情并与领地上的新霸主进行交配。
作为一部需要面向儿童的动画电影，《狮子王》拟人化的设定需要处理狮群的特征。在动
画片中，仅有作为辛巴母亲的雌狮以相对明确的形象出现，狮群中的其他雌狮以模糊的形
象出现在背景中、阴影里。通过对狮群中其他成员的模糊处理，《狮子王》伪造出了一种
木法沙一夫一妻制的假象，以适应美国主流社会的家庭模板。
《狮子王》中隐形的雌狮狮群
这种模糊处理，也模糊掉了辛巴和它的小伙伴娜娜的关系。在自然界中，由于狮群中的成
年雌狮多数存在血缘关系，且为同一只雄狮繁衍后代，这意味着来自同一狮群的辛巴和娜
娜，其实是同父异母的兄妹或姐弟关系。在《狮子王》的表述中，成年后的辛巴和娜娜俨
然一对爱侣，在电影的结尾，成为草原之王的辛巴与娜娜有了自己的幼崽，这一象征着生
命轮回的叙事方式，在结构上与电影开篇遥相呼应，但细究起来实际上近亲属乱伦。
反派“刀疤”
再次，《狮子王》像所有美国电影一样使用非美式口音为反派角色配音，反派角色刀疤由
英国演员杰瑞米·艾恩斯配音，而其他正面角色一概使用美式口音。这种带有偏见的选择
同样也出现在了后续的《小美人鱼》、《阿拉丁》等动画电影中，在强调影视“政治正确
”的当代也仍然有迹可寻，例如2014年美国演员安杰丽娜·裘莉主演《沉睡魔咒》的翻拍
角色时使用的就是英式口音。
虽然1994年的动画电影是一部在音乐、作画上都可圈可点的经典作品，但细究起来，动画
电影中的诸多变现方式和手法还是很“毁童年”，希望明年夏天与观众见面的新版本不仅
仅会呈现出新技术带来的全新视觉效果，也能呈现出全新的政治和艺术理念。