新闻网址：https://opinion.udn.com/opinion/story/10012/3924617
台北电影奖改制（上）：当北影放弃使命，我们需要第二个金马奖吗？
郑秉泓
无论有没有特别关注金马奖，每年金马奖一颁完，只要国产电影（也就是台片）获奖结果
不如预期，网络上马上就会出现一股声音：“给我台湾电影奖、给我国家电影奖，其余免
谈！”
但是多数高喊这句话的乡民、艺文工作者、媒体记者及政客常常忘了，台湾确实早已有国
家级的电影奖，而且还举办了20年，那便是每年7月揭晓的“台北电影奖”。
北影承载的本土创作能量
台北电影奖和金马奖从成立之初，设置宗旨就截然不同。金马奖创办于1962年，除了奖励
优良国语影片和优秀电影工作者，同时也有着“向蒋介石祝寿”的政治意图。随着时代演
变，参赛影片不再受限于国语发音的规定，政治导向的给奖标准，也逐渐转为以美学为依
归。
90年代中期，因应中国改革开放及两岸开放交流，金马奖开始纳入中国片参赛。历经20年
来的赛制改革，如今已成为华语片的最高殿堂。作为表彰影像美学与电影产业全面向的电
影奖，金马奖共设立最佳影片、导演、编剧、演员及各项技术（摄影、配乐、歌曲、剪辑
、造型、美术）、纪录片、动画长短片、剧情短片等20余个奖项。
相较之下，台北电影奖不一样。从入围方式到奖项的设立初衷，从最早的影评人奖，到后
来侧重非商业片，再到兼容长短片、剧情、纪录、动画、实验等混赛，就是为了走出一条
和金马奖完全不同的道路，同时展现台湾本土影视创作的最大能量。
台北电影奖的前身是1988年中时晚报创立的“中时晚报电影奖”，1994年更名为“台北电
影奖”，分为“商业映演类”及“非商业映演类”；1998年被纳入陈水扁时任台北市长所
创设的台北电影节；2004年更明确区分为剧情、纪录、动画、实验4大类；2008年则针对
剧情类再细分为长片和短片，停止颁发最佳实验片，并将百万首奖限缩于剧情长片作品，
同时也增设电影技术与演员奖项。
“海角神话”之后，非主流台片处境有改善吗？
2008年是台北电影奖非常关键的一年，台湾电影从21世纪之初，市占率不到百分之一的谷
底绝处逢生。《海角七号》、《九降风》、《囧男孩》、《情非得已之生存之道》等强棒
台片同时参赛，适逢台北电影奖赛制改版，以往多由纪录片拿下的百万首奖，改成只颁给
剧情长片。
这批生力军在颁奖典礼上屡获肯定，不仅为1个多月后《海角七号》的5亿票房神话打了场
前哨战，同时也敲响了台湾电影的21世纪复兴。
不过，有得必有失，虽然2008年的台北电影奖虽对日后“海角神话”起了关键作用，但独
尊商业剧情长片的作法，却相形削弱其他非主流台片（如短片、纪录、动画等）的能见度
，更别提实验片从此消失在台北电影奖的入围项目中。
历经2届的抗议声浪，台北电影奖自2010年起，恢复不分类评选、百万首奖及个人奖项（
如演技与技术项目）皆开放纪录片、短片及动画片角逐。此后连续5年（2010-2014）的百
万首奖，皆由纪录片赢得，而导演、演员及各类技术奖项，颁予非剧情片者所在多有。
北影的独特性：不只是小型金马奖
老实说，台北电影奖的处境始终尴尬，因为没人可以确定，它该不该成为第二个金马奖，
或者说本土版、台片版本的金马奖。
金马奖表彰的是全世界的华语片，若放在华语电影这个全球化的巨大脉络之下，台湾电影
的优势是崇尚创作自由、题材不受干扰、具批判性的人文关怀等；缺点则是受限于市场、
资金及不成熟的产业规模，无论是说故事的方式，或技术的完成度，仍有很大的进步空间
。
台北电影奖的存在，恰好弥补了台湾电影历来常被金马奖忽略的那一块。甚至有这种说法
——“反正入围不了金马奖的，至少可以在台北电影奖获得重视与补偿”——不过，我并
不赞同这种说法。
以2010年后的台北电影奖赛制来看，无论收到多少征件，就是固定选出10部剧情长片（往
往会有电视电影入围）、10部剧情短片（也可能出现实验短片）、10部纪录片（包括纪录
长片、纪录短片、带有实验性质的纪录片）、10部动画片（动画长片、动画短片、带有实
验性质的抽象动画片）作为入围名单。
这份多达40部长短片的名单，之所以可能比当届金马奖的台片入围名单更重要的原因在于
，它们正是象征著这两年来（从过去一年到未来一年），本土影像创作最大能量的交集。
北影沦为金马奖次级品牌？
台湾电影从来就不是只有商映剧情长片而已，要探究当前台湾影像创作，就必须从商映台
片、电视电影、迷你剧和网剧、各类短片（尤其是学生短片）、纪录片、动画片多管齐下
，如果能加上连续剧和录像艺术作品当然更好。
台北电影奖正好可充当一个年度例行的筛选平台，精挑细选的入围名单，就像是一幅台湾
本土影像创作的综合走势图，哪些片子被选进来，甚至比得奖者是谁更为重要。
2019年，台北电影奖宣布重大改制，往好处想，是坚定地拥抱产业，以海量的入围名单来
荣耀电影人，不过，这是必须付出代价的——这个电影奖从此放弃了10余年来，或是主动
或是被动承载台湾本土影像创作能量的关键位置。
换句话说，它原本的独特性不见了，它把自己变成了依附金马奖的次级品牌。
—————————————————————
下篇有更完整的在讲说，今年的北影赛事到底改了什么细节
台北电影奖改制（下）：思虑欠周的游戏规则，以及被牺牲的台湾电影
https://opinion.udn.com/opinion/story/10012/3924619
是Ryan写的，觉得很值得看一下
身为一个常看影展的人，近年一直觉得北影失去独特性，不只是今年奖项更动的而
已，还有影展的选片内容也是，怀念以前有城市主题的时期（不过北影的国新竞赛的单元
还是一直蛮喜欢的）。或许大家感觉到北影观众减少不是没有原因，同质性很像的话，观
众可能一年就追个一次金马影展了