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有雷
有雷
有雷雷雷
脑袋嗡嗡作响。阳光在门外大片洒落。使得电影散场的无力感透出，也让走出晦暗影厅的
印象如此鲜明。
黑与白。阴与阳。雨天与晴天。楼梯、坡度、地下室。贫穷与富有。阴暗潮湿与阳光干爽
。诸如此类，划分阶级意识的概念以各种样貌不时提醒，贯穿整部影片，有如鬼魅般，寄
生与宿主的关系，让观众很难从两者间轻易评判善与恶。
有钱的朴家一定善良吗？
又或者贫穷、靠欺骗、把戏，依附在上流的金家一定是邪恶？
我们太容易陷于二分法思维的悖论了。受限于普世价值与合乎常理的传统观念，还有默认
立场的假设逻辑，必然推展出矛盾的结果，进而误判一个又一个假命题。我的意思是，纵
使导演用近乎粗暴的方式表述阶级对立，身为观众的我们并不用真的跳进道德陷阱中。二
分法，在归纳上最不需要动脑，不需要资料分析，忽略前后因果加成相互影响，正因为简
单，才更显现它的粗糙。
虽然我觉得用“宏观”视角来欣赏本片几乎太不可能，这样太空泛了，并且疏离。最理想
的方式毕竟是将自己带入电影情节，随着小人物的境遇感受喜怒哀乐，融入其中，跟着剧
情推展，用理解取代批判，纵使无法改变社会血淋淋的实相，但永远不会浪费同理心。这
正是化解现世冲突的桥梁。
回到本片。寄生这一词已充分体现。金家靠着小伎俩与谎言渗透朴家，可是再怎么样，都
不会真正成为大房子的主人。他们只能在黑暗生活，暴雨的夜里如蟑螂逃窜客厅桌底，取
代宿主将自取灭亡的设定，让荒谬的黑色喜剧变调成惊悚片。更讽刺的是，当碰到与过去
自己相同处境的穷人时，为了维护自身利益，两方竟上演弱弱相残的戏码，导致最后悲剧
不胜唏嘘。
关于这一点，我想起剧中“因为有钱，所以善良”的台词。选择权在有钱人手上，他们能
过著舒适体面的日子，“善良”几乎浑然天成，只因为他们没经历过生存的必要之“恶”
。话语的逻辑是成立的，可是在相反论述中，贫穷不能合理化金家行为。在与前管家争夺
朴家资源的桥段里，已印证人性最自私的一面。
另外，若下流阶级间无法达成和解与共识，那又怎能奢求上下阶层的人们良好互动呢？
“味道”表露无遗。
无关谈吐，衣着，体面，任何肉眼可调整的变因。剧中形容成醃萝卜的气味，和挤满电车
的人潮一样，标签了身份，属于骨子里改变不了的原罪。一句看似无害的“味道越界了”
，推进式地刺伤金基泽的自尊心，暗指上流阶层歧视满满，主动划分的意味浓厚。所以结
局那一刀是渐进式的累积，属于下流对上流的反扑。看似受害者的金家同时也是造成自身
悲剧的幕后推手，因与果之间环环相扣，潜藏在举止无形的歧视，最是骇人。
回归如常生活需要付出代价。片尾这句“等到那天，你只要走上来就好了”像导演给残破
不堪的金家最后一点仁慈，还能抱有一丝希望。
虽然《寄生上流》描述的，是当今韩国社会贫富悬殊的缩影，但也能顺利套用在任何奉行
资本主义的国家，阶级流动像洒出去的水，永远向下容易翻身难。也让我们看见不同文化
、区域、语言、经济圈里，有关现实地狱，皆呈现出类似模样。
《寄生上流》绝对是一部精彩作品。剧情紧凑，张力十足，不时穿插幽默笑点，加上人物
对话巧思十足，细细品尝便能探究其中深意，但当你放下戒心时，原先塑造的世界也一并
崩毁，急转直下仿佛乘坐云霄飞车，一切安排是那么无可奈何，又出乎意料，荒腔走板的
调性里，潜藏的人生却无比真实。因此我只能肯定《寄生上流》是“好看”的，却不能保
证看完电影能维持好心情。
走出电影院的余味耐人寻味，脑袋嗡嗡作响，拥抱阳光的感觉好奢侈。此刻，我只觉得地
心引力多么不容置疑。