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https://tinyurl.com/y4rg5q92 部落格原文
觉得奉俊昊的过去的作品或多或少指涉社会的贫富阶级，往往电影是以社会的底层作为主
角，却在这样“政治正确”的命题架构上面临着没有解决的道德问题。像是《非常母亲》
里的母亲为了让儿子脱罪牺牲了流浪汉；像是为了制造悬疑牺牲了另一个弱势族群。而这
次《寄生上流》为了成就剧情无法处理的道德问题好像大部分都已经形式化、抽象化了，
用了看似写实又不太写实的社会性寓言，成功的利用空间的戏剧性：豪宅与地下夹层展现
出来的黑色幽默。
概念上的社会寓言，从写实的地下夹层望出去的世界过渡到符号的隐喻。从写实的开展一
直到寄生有钱人家的计画过程中已经尽可能的保持客观，几乎不带有什么情感的纯粹的展
示创作的描述方式，展现奉俊昊熟练的剪接、配乐、接合著戏剧性去制造出某种的喜剧与
惊悚形式。为了那些伪装偷渡的伎俩与物件，打造几近无缝的写实寓言外衣，在此已经没
有必要去问说动机，因为已经是一个现实的隐喻。
即是如此，如何在表面上带有嘲讽意味，可以让观众简单选边站的政治正确中解放出来？
除了是类型的形式上运用方便让观众入戏。又或者是某种写实上的出戏，意味着忘却电影
院外面世界的个人经验。那些不断重复交叉剪接像是平行世界的悲伤感。前一秒主角一家
拚死拼活的想着下一步，后一秒必须跟着有钱人家悠闲逛著高级超市准备户外快闪派对，
已经不仅仅是一种对照的嘲讽，而是带有某种宿命性的悲哀：这个世界本来就是如此过度
反差，并且理所当然。
于是在看似无害、几乎是隐形的寄生关系中，仅仅只是巧妙的用电影中看不见穷人怪味造
成可以容忍的越矩。但（创作者）终究还是把持不住，用了杀人来达成奔驰车的前座与后
座，豪宅与地下室的“真正”的越矩行动。
在那之前司机爸爸有什么样的怨念导致去杀害无辜的老板？家里淹水过后，像是故作坚强
且保持幽默潇洒的在体育馆望着天花板？说著哪有什么计画？因为赶不上变化。不只在说
是眼前寄生计画生变，也是暗指著以前做生意接连挫败导致的无感，俯视镜头是宋康昊隐
藏着是对人生像是放弃了一样的历史脸孔，让人回忆起那个谁的爸爸也是金融风暴失业跑
去当警卫的，或者是自己的爸爸曾经失业在家，还开过出租车。想起那一代人曾经钱淹脚
目又迅速被浇熄的失落。
何不就躲在地下室过著余生？司机爸爸杀人之后扣合著这出寓言最后的完整性：置换了豪
宅地下室的那个人。如同小孩才能看到的历史鬼魂的回返（借用一下某届录像双年展的展
名）。
那么儿子像是对着未来想望的隐喻。徜徉在屋外阳光下的美好的感性描述是对比著常住在
地下室不透光的简单愿望，同时在二楼望着有钱人派对思考着，我能够像他们一样吗？如
此熟悉的口吻，不就自己出身工业区，学生时代可以去台北市念书，下课去东区买进口服
饰就好像就真的拥有流行、很潮那样。
事件过后的雪景，儿子在高地望着那栋房子意外收到爸爸传来讯号，那些看似无意义的灯
光闪烁是一连串的摩斯密码暗藏着对父亲的想念，同时是对未来想望：终究是“无法企及
”的幻梦（fantasy）一场。