这部电影有很多不知道也没关系，知道之后可能思考更多的事。
比如这是香港导演陈果《妓女三部曲》最后一部。
比如全片分成海、陆、空。
比如影片结合了香港和珠江三角洲海上人家的存在。
比如“三夫”之一不断提到的，大屿山祖先，半人半鱼的“卢亭”传说。
开头第一个场景，就是一个应是鲍鱼类的海中生物在火上炙烧，
有着黑色荷叶边状的白色韧肉用力在火上扭动，
伴随着观众不应听到的，不知是水还是生物扭动的声音。
在火上烤著的水中物体。
‧ 妓女
是的这是一部谈妓女的片子，性、肉体与笑的买卖。
可是这中间有没有真？很有的。
女主角的三位丈夫连同看似略懂医学的男子聚精会神的在女主角丰腴白嫩，
大开至几乎与船身同宽的大腿间缜密严肃的观察。
女主角仰躺着，上身放松自在的啃吃果子，面无表情。
四个男人聚在一个女人的腿间，令人想笑：“低端人口我懂，这也有低端？”
喔，对了，原来这也是个描述“低端人口”的故事。
但是影片没有让观众觉得“低端”、“三级”。
低端是社会最底阶层，水上人家居无定所，
神智异于常人的女主角小妹拥有三个丈夫，与父亲生下孩子。
片头在中国珠海召妓的男人们，在香港从事朝夕不保的工作。
电影没有让观众觉得悲惨、受压迫、不自由等等，
即使在堆满杂物与书的床铺做爱，连个长帘子也没有，
受不了噪音的奶奶戴着耳机淡定吃饭，离白皙晃动的相贴肉体不过几步距离。
这场景应是很“低端”的，显示人物的社会阶层和经济困窘。
可是很奇怪，影片有没有拍成脏脏挤挤，倒是一种荒谬想笑。
也不“三级”。
是啊，一开始还不清楚小妹是什么样的性情前，
或许会被堪比AV女优跌宕起伏婉转嘤咛毫不做作的娇声呻吟吸引。
可是做多了实在不举。
随着女主角与更多男人的性爱，叫声越发凄厉，似欢愉又似痛苦，
海豚音毫不克制的飙高回荡在水边人家之间，
让众多妇女受不了，报警并聚众要抓狐狸精。
可是小妹是离不开水的，水中生物似的。所以陆地上当然抓不到她，她也不能活。
然后才知道，原来两个丈夫，
一个是不小心让她产下孩子的亲生父亲，
一个是跟父亲一样大，载着陆上排队的寻欢客一一渡到小船上，
让小妹和男人摇摆过再一场性爱的皮条客。
第三位来自陆上，最年轻的丈夫一开始当然接受不了这混乱关系。
但是水上人家自有其规矩。
神智及身体需求异于常人的小妹根本不管什么规矩。
要就是要。
不分时间地点场合。
在粉彩透明泡泡球里与白嫩肉感的相交多么梦幻啊，
镜头一拉远，是在人来人往的大马路口旁的露天卡车车厢。
俗世是容不下的。
我们不知道小妹为什么哭，
不知道小妹为什么笑，
不知道小妹为什么癫狂。
唯一能解的是知道她要做爱。
一切回归于原始。
可是小妹又似乎会为了丈夫有其他女人伤心。
只是似乎。
小妹的世界，其他人不懂。要靠近她，只能猜测顺从。
所以第三位来自陆上的年轻丈夫后来也“归化”到这几人之中。
一同试图为小妹解决她的需求、她的困境。
年轻丈夫说小妹是半人半鱼的卢亭，随着小妹越多的性爱，
确实认同这是海豚一样的高亢。
所以后来片子开始黑白。也不使人感到腥羶或热血。
看生态纪录片有什么好热血的。
‧ 空
其实自己也穷还背债的年轻丈夫一开始在珠海遇到同讲广东话的酒家女时，
筹钱为她解决困难。
说没钱的兄弟三更半夜的还是为他筹到钱，保他出来。
酒家女自己都没着落了，回港竟先想要还钱给年轻丈夫。
低端人口吗？但他们的行为都很“高端”。
（与小妹有关的不算，刚刚说了，她的世界有别的规则）
水上人家加上妓女的职业，让这群人更加居无定所，被迫漂荡。
小妹披着艳红翻飞的斗篷立在船头，迎著风，
面无表情的表情却不再是性与性之间的魅惑神秘，
在前后四顾无陆，
经过一座刚建好就让两岸背上大笔债务的大桥下，
只有桥、远处海上的霓虹天色、无际的水，
面无表情的小妹在此时竟有些神性。
男人们不知道要往哪里去，哪里还可以去，
黑白的画面里只有仿佛听的到猎猎声响的红色斗篷，旗帜似的，
与小妹立在船头，
继续往水里去，往天边的霓虹去。