※ 引述《yanzoku (不要不要的)》之铭言：
: 无意引战 纯讨论
: 单就平成部分来看 (新世纪系列略过 怪兽惑星略过)
: 1.最无感 宇宙哥吉拉 这部我看过几次就没兴趣再看 武斗不足 文戏普普
: (但是这集有小哥吉拉啊!萌萌)
: 2.最有感 毕奥兰蒂 这部记得当时我只有六岁 至今再看仍感到震撼
: 武斗画面超有张力 年龄稍长后再回追这部 觉得文戏部分也很值得回味
: 个人就还蛮爱"正宗哥吉拉"充满政治现实的文戏部分
: 但我也不觉得"哥吉拉2怪兽之王"会因为文戏部分而拖垮整部太多比例
: 对我来说仍是上选之作 就当作本部作品定位于致敬哥吉拉经典又何妨?
: 在画面特效上达到65年哥吉拉电影的顶峰 怪兽对战画面也非常具张力
: 从1954年发展至今 哥吉拉的戏路风格其实很多样
: 偏文戏也好或偏武斗也好 只要整部戏比例不走钟太多 戏路定位明确都还算喜欢
: 其中昭和还有很子供导向的英雄哥吉拉 我也很喜欢啊!!
: 无脑大乱斗的2004最终战其实也很ROCK
: 但真心让我觉得愤怒的只有怪兽惑星三部曲 (酷斯拉至少定位还算清楚)
: (裤子脱了三次 全没有得到满足 深奥的寓意 没有太多的怪兽打斗 连魔斯拉都只有影子)
: 大家觉得怎样的文戏布局会比较适合哥吉拉电影?
文戏的部分真的不差了，比起2014首部曲那种主角跑到哪怪兽跟到哪的违合感，
怪兽之王在人类和文戏的合理化下了不少功夫：
首先创造了奥卡这个麦高芬，让人类与巨兽们的行动有了连结，而为了深化这个
麦高芬设定的合理性，编剧特别在开头“以人类视角看巨兽”这个角度往两个方
向展开不同的态度。
一个态度是马克视哥吉拉为天灾，在失去爱子后离家离世遁入研究，立场接近反
对或否定巨兽们的存在，另一个态度是爱玛博士认为巨兽是地球生态回复的关键，
而唤醒巨兽是半强迫人们思考巨兽定位，且寻求共存之道。
这两种不同的态度都可以收束到“人与自然之间的关系”为代表。
随着剧情演变，又可以看到两种态度在方法上的对比。
原本对巨兽抱持否定的马克，在看似别无选择之下帮助芹泽去救助哥吉拉。
对巨兽有着理解的艾玛却以控制的手段来唤醒巨兽，但因基多拉这个意因素导致
人类必然走向毁灭。
剧中的两个段落有点奇妙：
马克发现奥卡的声学特性是结合哥吉拉和人类，唯有两者的结合会让巨兽认为
是新的掠食者。这个在电影后段中出现的设定，无形中把人类在剧中的地位拉
到与巨兽同等，也另外暗合人类基于情感行动所创造的深刻连结。
艾玛为何认为人类的声学特性可以和巨兽并列?是因为对已逝爱子的投射？或是
认真思考人类地位的结果?
另一个段落是马克和芹泽的对话中承认，原本对哥吉拉恨之入骨，却选择了帮
助，在这对话中相当程度的结束他对儿子的哀悼，也承认人类必须挪出空间来
选巨兽们共存。
至少在剧中，最后因艾玛的母性爆发，对家人的保护压过了理性的控制，才得
以创造出让哥吉拉再起逆转，并在战斗中存活的窗口。
另外人兽之间还有几个对照之处：
艾玛在云南唤醒的摩斯拉，来到海上呼唤马克这一侧已负伤哥吉拉
促使君主计画众人搭潜舰来到水下哥吉拉的家
麦蒂森在吸引基多拉后，逃离球场回到自己的老家
人类在巨兽的争斗之间，如艾玛所说能不能重新思考地球作为家园的意义
总之，怪兽之王在人类文戏的设定上，相当程度的把人类作为一个具有力量的
物种，或作为一种独立角色的地位呈现出来。尤其文戏部分同时还融入对原典
们的致敬。文戏在所谓的怪兽片中是不是必要，可以讨论。但平心而言，我会
觉得这次编戏处理得算OK。