那是你个人的意见
我还记得看洞跟爱情万岁的感动
看郊游的悲伤
我很钦佩台湾不是只媚俗的拍一些大尾什么的
所以能把蔡明亮这么有想法的导演留下来
再说支持艺术电影并不会压缩多少商业电影的空间
我不知道台湾人什么时候变成只要发大财
文化 艺术都可以抛一边去
台湾已经走的比那个远了
至少我这样认为
※ 引述 《loveswazi (ffff)》 之铭言：
: 标题: Re: [新闻] 蔡明亮：台湾给我创作自由 不被市场綑绑
: 时间: Sun Apr 7 22:47:47 2019
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: 看了只觉得不爽
: 真希望台湾不要再支柱这种艺术
: 拍了一堆没人要看的东西
: 有够烦的
: 　
: 让这种艺术家自然淘汰或转职
: 或者有钱自己去搞
: 　
: 台湾要的是电影产业
: 不要再把资金给太艺术的创作者
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: ※ 引述《sarada (白驹の隙を过ぐるが如し)》之铭言：
: : https://www.cna.com.tw/news/amov/201904070163.aspx
: : 蔡明亮：台湾给我创作自由 不被市场綑绑
: : （中央社记者戴雅真伦敦6日专电）第一届英国台湾影展邀请到导演蔡明亮，蔡明亮在
接
: : 受英国媒体采访时，常被问到台湾对他的意义，他表示，台湾给他自由的创作环境，让
他
: : 能不被市场綑绑，又能继续生存。
: : 61岁的蔡明亮出生马来西亚，高中后来到台湾，文化大学戏剧系毕业。他学生时代从剧
本
: : 起家，后转往执导，在2013年以电影长片“郊游”拿下金马奖最佳导演奖、威尼斯影展
评
: : 审团大奖银狮奖等奖项后，隔年仅在戏院快闪放映50场，便转身前往美术馆展演，之后
有
: : 好多年，他的电影只在美术馆展演，不在电影院。
: : 蔡明亮接受中央社记者访问时表示：“很多人都不知道我在干嘛，因为我从‘郊游’之
后
: : 就很少在戏院上片。2014年之后，我的电影都和美术馆比较多接触，尤其是业界都不太
知
: : 道我在干嘛。”
: : 他笑说：“因为他们也不去美术馆。”
: : 蔡明亮这次在泰特现代美术馆合作推出系列单元与大师班，与民众面对面对话，并首映
他
: : 的VR电影“家在兰若寺”（The Deserted）。
: : 英国台湾影展以胡金铨导演1967年的经典武侠片“龙门客栈”修复版作为开幕片，而蔡
明
: : 亮带来向“龙门客栈”致敬的“不散”，呼应了另一个时代的起始。蔡明亮认为，“不
散
: : ”是他的转捩点，“因为这部片，有很多人看到我的作品”，虽然这部作品票房不怎么
理
: : 想。
: : 蔡明亮说：“我还记得有个报纸，用很大篇幅画了漫画，讽刺我的票房，好像这个电影
是
: : 鬼在看的，都没人排队。但我觉得这才是我真正被发现，我不只是拍院线电影，我有更
多
: : 的可能性。”
: : 影展除了有蔡明亮的转捩点之外，也包含他的新突破。影展方与台湾科技厂商HTC VIVE
、
: : MSI合作，采用先进技术在伦敦搭建了一座虚拟实境电影院，首映“家在兰若寺”。
: : “家在兰若寺”由金马影帝李康生、尹馨、陆弈静、陈湘琪联合演出，是华人首部VR电
影
: : 。2017年入围第74届威尼斯影展VR竞赛单元于威尼斯首映后，陆续在台北金马影展、香
港
: : 国际电影节等多个影展巡回展映。
: : 蔡明亮讲究画质的细腻度，其实对于“家在兰若寺”最初的放映表现并不太满意，“我
甚
: : 至都不准他们发行”。
: : 他说，VR是一个很新的媒材，还在研发中，即便现在也是，但技术不见得可以跟得上概
念
: : 。现在看电影讲究画质要清晰，他个人也是比较追求这方面。
: : 蔡明亮说：“我刚拍完的那个阶段，可能只能做到6成，就已经到顶，所以看上去觉得
，
: : 这技术虽然号称是很先进的科技，但其实还没发展完成。”直到去年底才呈现他觉得还
不
: : 错的效果，开始参加影展。
: : 谈到如何在VR电影施展他的美学，蔡明亮表示，观众进到电影院知道要看银幕，但VR却
赋
: : 予观众转头的自由，观众心理上知道自己有360度可以看，所以“会让自己变得很忙”
。
: : 他说，作品在观看体验里成型，但这个观看和以前不太一样，还给观众再多一点的自由
。
: : 同一部“家在兰若寺”，10个人看到不同的效果，但内容是一样的，端看观众想看哪里
。
: : 蔡明亮说，他作为导演，当然有一个主轴要给观众看，因此在拍摄VR电影时，他会花更
多
: : 时间思考“我怎么看我在拍的东西”，虽然观众应该要跟他一样，但他不能控制，只好
尽
: : 量做到让观众发现“这样看是最好的”。
: : 拍摄电影20多年、从男主角“小康”李康生年轻拍到老，蔡明亮说：“因为台湾是一个
非
: : 常自由的环境，我才有可能这样创作，不会太被市场绑住。”
: : “我在台湾，这20多年，我一直在做自己想做的事情，我还是存活着。当然不容易、很
辛
: : 苦，但起码我在创作上非常自由，这是环境给我的。我的个性是很怕被綑绑的，这个环
境
: : 并没有綑绑我。”
: : 但蔡明亮也一直在思考，个人创作不能不理会市场，而是要去创造市场，他一直努力在
找
: : 寻出路。
: : 在“郊游”之前，蔡明亮一直想尽办法让每部电影都在戏院上片，甚至到街头卖票。之
后
: : 转移到美术馆，虽然不会被市场綑绑，但回过头来，蔡明亮表示，他还是希望自己的作
品
: : 在戏院放映。
: : “说实在，电影的确就是应该在戏院里面看，是更加有感觉，力量更强。所有眼睛投射
在
: : 一个四方的框框。这个框框就像一个窗口，视野无穷尽，但这个框框可以装不同的东西
，
: : 不能只是装同类型的电影，或是明星的脸。”
: : 因此他最近发动募资“凝视计画”，5月将在台北光点华山电影馆放映新作“你的脸”
、
: : 短片“光”。这两部片这次也在泰特现代美术馆播放。
: : 蔡明亮表示，“你的脸”和“光”既在美术馆放映，之后又回到戏院，两边都放映，其
实
: : 也是在打破一些界线，让电影院不只能放商业片，重点是观众够不够。而他到美术馆展
演
: : 的这几年，就是在培养观众。
: : “当不偏食的观众多一些时，电影就可以存在商业片，也可以存在各种创作。”
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