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蔡明亮：台湾给我创作自由 不被市场綑绑
（中央社记者戴雅真伦敦6日专电）第一届英国台湾影展邀请到导演蔡明亮，蔡明亮在接
受英国媒体采访时，常被问到台湾对他的意义，他表示，台湾给他自由的创作环境，让他
能不被市场綑绑，又能继续生存。
61岁的蔡明亮出生马来西亚，高中后来到台湾，文化大学戏剧系毕业。他学生时代从剧本
起家，后转往执导，在2013年以电影长片“郊游”拿下金马奖最佳导演奖、威尼斯影展评
审团大奖银狮奖等奖项后，隔年仅在戏院快闪放映50场，便转身前往美术馆展演，之后有
好多年，他的电影只在美术馆展演，不在电影院。
蔡明亮接受中央社记者访问时表示：“很多人都不知道我在干嘛，因为我从‘郊游’之后
就很少在戏院上片。2014年之后，我的电影都和美术馆比较多接触，尤其是业界都不太知
道我在干嘛。”
他笑说：“因为他们也不去美术馆。”
蔡明亮这次在泰特现代美术馆合作推出系列单元与大师班，与民众面对面对话，并首映他
的VR电影“家在兰若寺”（The Deserted）。
英国台湾影展以胡金铨导演1967年的经典武侠片“龙门客栈”修复版作为开幕片，而蔡明
亮带来向“龙门客栈”致敬的“不散”，呼应了另一个时代的起始。蔡明亮认为，“不散
”是他的转捩点，“因为这部片，有很多人看到我的作品”，虽然这部作品票房不怎么理
想。
蔡明亮说：“我还记得有个报纸，用很大篇幅画了漫画，讽刺我的票房，好像这个电影是
鬼在看的，都没人排队。但我觉得这才是我真正被发现，我不只是拍院线电影，我有更多
的可能性。”
影展除了有蔡明亮的转捩点之外，也包含他的新突破。影展方与台湾科技厂商HTC VIVE、
MSI合作，采用先进技术在伦敦搭建了一座虚拟实境电影院，首映“家在兰若寺”。
“家在兰若寺”由金马影帝李康生、尹馨、陆弈静、陈湘琪联合演出，是华人首部VR电影
。2017年入围第74届威尼斯影展VR竞赛单元于威尼斯首映后，陆续在台北金马影展、香港
国际电影节等多个影展巡回展映。
蔡明亮讲究画质的细腻度，其实对于“家在兰若寺”最初的放映表现并不太满意，“我甚
至都不准他们发行”。
他说，VR是一个很新的媒材，还在研发中，即便现在也是，但技术不见得可以跟得上概念
。现在看电影讲究画质要清晰，他个人也是比较追求这方面。
蔡明亮说：“我刚拍完的那个阶段，可能只能做到6成，就已经到顶，所以看上去觉得，
这技术虽然号称是很先进的科技，但其实还没发展完成。”直到去年底才呈现他觉得还不
错的效果，开始参加影展。
谈到如何在VR电影施展他的美学，蔡明亮表示，观众进到电影院知道要看银幕，但VR却赋
予观众转头的自由，观众心理上知道自己有360度可以看，所以“会让自己变得很忙”。
他说，作品在观看体验里成型，但这个观看和以前不太一样，还给观众再多一点的自由。
同一部“家在兰若寺”，10个人看到不同的效果，但内容是一样的，端看观众想看哪里。
蔡明亮说，他作为导演，当然有一个主轴要给观众看，因此在拍摄VR电影时，他会花更多
时间思考“我怎么看我在拍的东西”，虽然观众应该要跟他一样，但他不能控制，只好尽
量做到让观众发现“这样看是最好的”。
拍摄电影20多年、从男主角“小康”李康生年轻拍到老，蔡明亮说：“因为台湾是一个非
常自由的环境，我才有可能这样创作，不会太被市场绑住。”
“我在台湾，这20多年，我一直在做自己想做的事情，我还是存活着。当然不容易、很辛
苦，但起码我在创作上非常自由，这是环境给我的。我的个性是很怕被綑绑的，这个环境
并没有綑绑我。”
但蔡明亮也一直在思考，个人创作不能不理会市场，而是要去创造市场，他一直努力在找
寻出路。
在“郊游”之前，蔡明亮一直想尽办法让每部电影都在戏院上片，甚至到街头卖票。之后
转移到美术馆，虽然不会被市场綑绑，但回过头来，蔡明亮表示，他还是希望自己的作品
在戏院放映。
“说实在，电影的确就是应该在戏院里面看，是更加有感觉，力量更强。所有眼睛投射在
一个四方的框框。这个框框就像一个窗口，视野无穷尽，但这个框框可以装不同的东西，
不能只是装同类型的电影，或是明星的脸。”
因此他最近发动募资“凝视计画”，5月将在台北光点华山电影馆放映新作“你的脸”、
短片“光”。这两部片这次也在泰特现代美术馆播放。
蔡明亮表示，“你的脸”和“光”既在美术馆放映，之后又回到戏院，两边都放映，其实
也是在打破一些界线，让电影院不只能放商业片，重点是观众够不够。而他到美术馆展演
的这几年，就是在培养观众。
“当不偏食的观众多一些时，电影就可以存在商业片，也可以存在各种创作。”