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本周同时上映两部惊悚电影，一是《逃出绝命镇》导演乔登皮尔新作《我们》，二是日本
鬼才导演中岛哲也睽违五年作品《来了》，前者大玩分身梗，加以“我们是自己最大的敌
人”、“分身一直都是恐惧的源头”这样的概念于其中，直探人们面对过去创伤、内心恐
惧的底；后者则以“未知魔物”来狠揭每个人不为人知的那一面，撕破过分美好的外包装
，同时嘲讽著日本当今社会乱象，对于生命的不尊重、对于孩童的漠视与冷淡等，透出日
本人“对外形象”之经营过头到会让人感到虚伪、太假的担忧。不论是《我们》或《来了
》，都试图玩出惊悚电影的新可能，妙的是两者各自以“看得见”与“看不见”为出发点
，最终却都想将结果导向于“个人”，乔皮尔登与中岛哲也两个人在各项技术运用上都下
足功夫，令观众在看电影时能时刻绷紧神经，因为无法预料到下一秒会发生什么事。
改编自恐怖小说家泽村伊智得奖大作《邪临》的《来了》从头到尾都没有向观众说追杀着
众人的“到底是什么”，在这样的设定下观众很容易就能够感受到和主角们相似的恐惧，
电影推翻恐怖、惊悚电影主角都会存活的定律，让主角妻夫木聪、黑木华接连死去、而小
松菜奈与冈田准一则身受重伤，四人在面对避无可避的危险与威胁时，才顿悟到过去的自
己哪里做错了，不管有没有活下来，都已经诚心忏悔、更拼尽全力地想要弥补过错，这是
比什么都来得重要的，也是导演、原作者想透过《来了》所传递的核心观念。
《来了》共拆分成三段，分别以“秀树”、“香奈”与“野崎、真琴”三（四）人的视角
去接力叙述这一个故事，这些人都各自有个性上的问题，秀树是标准大男人主义，认定男
主外女主内，照顾孩子与打扫家里都应是妻子的职责，加上妻子香奈家庭不完整，使得他
心里的优越感更是强烈，不过这些外人通通看不见，外人只看得见他苦心经营的温柔丈夫
、奶爸的假面形象，实际上他早是“金玉其外败絮其中”；香奈同样用心扮演贤妻良母，
只是她逐渐无法忍受只顾著当花瓶的丈夫因而积怨在心，在秀树死后于工作与女儿两头烧
，随时面临崩溃边缘；野崎、真琴，一人年轻时曾逼女友堕胎，另一人过份伤害自己导致
失去生育能力，对感情都无法处理完善，都害怕自己要对未来负责任。他们、包含津田在
内多少都有扭曲性格，这些“扭曲”都像是一个个问题，都是电影中的未知魔物追杀、想
消灭的。
“血在呼唤我。”
开头一场小女孩与小男孩在山林中互动的戏码，就成功营造出悬疑氛围，迅速把观众带入
到电影之中。接着秀树带着香奈到故乡拜访众亲友，短短几分钟提到了那位小女孩的失踪
、故乡关于“魄矶（应是一个鬼在一个几）魔”的乡野传说、还有秀树奶奶指著无人的远
方说有东西在“呼唤她”、秀树睡着后所做的恶梦，都顺利替接下来的剧情做了铺陈。秀
树在和香奈结婚后，很快地就有了第一个孩子，在等待孩子出世的时候秀树开始经营亲子
部落格，分享自己准备当父亲的心情点滴，一日公司后辈告诉他有访客，结果到门口却根
本没人，诡异的是后辈不仅忘记访客的样子与名字，还离奇的受了伤流了一地的血，最令
秀树介意的是后辈跟他说，来的人说要跟他讨论“知纱”的事，但知纱却是他准备替女儿
取的名。
不久后那名后辈就住院并且很快就过世了，虽然秀树有些在意，可他很快就沉浸于女儿知
纱诞生的喜悦当中，时间飞快女儿两岁了，秀树和香奈之间却开始出现问题，同时过去的
回忆逐渐清晰，秀树惊觉儿时那名失踪的女孩就叫知纱，而女孩曾经跟他说“他也会被呼
唤”。不知名的东西找上他，也威胁到了香奈和知纱，他只好托请学生时代的好友、对相
关事情有研究的津田协助，他前往拜访野崎并认识了灵媒真琴，到秀树家拜访后确实有什
么东西“来了”，真琴虽逼退它却也受了伤，并体认到自己不是它的对手，这时候她的姊
姊、全日本公认最强的灵媒琴子主动打了电话过来，原来她已察觉到此事，打算协助秀树
解决，人无法到场的她靠着电话指示秀树做所有准备，当一切准备就绪后家里电话响起，
电话那头是琴子的声音，告诉他这全都是它所设的局...
这段秀树独自在家面对未知魔物的戏码堪称整部电影最精彩的片段，真假难辨的恐惧感不
仅袭上秀树心头，观众同样被勒住喉头，愣愣著听着电话那头的女声，在看着一双小脚从
敞开的大门朝他迎面跑来，观众跟秀树一样根本不知道哪通电话的那头才是真的真琴，紧
张感与恐惧感在这里瞬间被推升至最高点，下个画面看着秀树猛地睁开双眼、下半身被扯
断，除了惊讶还是惊讶。除了这场戏，基本上《来了》每场的除灵戏都处理得相当好，从
真琴首次在公寓被击伤、第二次抵挡不住为了让香奈和知纱逃走跳至阳台爆血，到中后段
琴子召集各地优秀灵媒到东京，被它察觉到先下手杀害几位，都让人看了目不转睛，尤其
最后那场工程相当浩大的除灵仪式更是。
《来了》在各方面都做的很足，气氛掌握得非常好，几次类似地狱、色彩鲜艳的片段穿插
，使电影再添诡谲，中岛哲也没有让电影沦为无病呻吟，反而是言之有物的，不是单纯吓
人的恐怖片、悬疑片，而是真正要让观众去享受恐惧，许多桥段设计、剧情编排都堆叠著
悬疑感，三段式的叙事手法更从多人角度切入，使得全貌更为完整立体而非流于平面。
“只不过是孩子的恶作剧，想要有人注意、想要有人喜欢。”
中岛哲也放进电影里有不少隐喻，对社会、对人、对家庭、对父母甚至是孩子，嘲讽与关
怀同时并存，再用残忍的方式追杀众人时，仍不忘在最后唤醒众人最真诚、真挚的良知与
忏悔，最后的结局收的微微仓促有些可惜，不过以整部电影长达近两个半小时的篇幅来说
，中岛哲也已然完整的讲述一切，扎实的剧本、强悍的演员、优异的编导能力加上各项技
术的辅助，《来了》确实攀到了一个高度，让人耳目一新。