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两部讲述世越号的商业电影：《恶霸警察》、《生日》……导演是否经过深思熟虑？
登入 : 2019.03.20 14:55
表达略欠细腻、稍显遗憾
3月18日，坐守在首尔光化门广场的14个世越号帐篷被全部拆除，孩子们的遗照以及环抱遗
照的黄色菊花也离开了广场。2014年7月，世越号遗属呼吁查明真相并搭建起了露宿帐篷，
在此度过了4年零8个月、1700多个日夜。
韩国社会永远的创伤──“世越号惨案5周年”在即，大银幕也将接连上映两部以世越号为
素材的电影：《恶霸警察》（20日上映）采用犯罪电视剧的套路，以腐败警察为主人公讲
述世越号惨案；《生日》（4月3日上映）则藉4月16日离开人世的儿子生日的机会，讲述活
著的家人和邻居的故事。两部作品和此前电影最大的不同就在于，它们都是将世越号惨案
放在了“商业电影”的框架内展开。
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图为电影《恶霸警察》中的场面。（图片来源：华纳兄弟）
从制作消息传出起，电影界内外就纷纷有观点指出“为时尚早”。到目前为止，韩国社会
有不少将悲痛回忆作为商业电影素材的事例，但却没有从事件发生开始到电影上映为止如
此仓促的情况。讲述“5．18光州民主化运动”的首部商业电影《华丽的休假》用了27年才
得以上映，讲述引发6月抗争的“朴钟哲拷问致死事件”的首部商业电影《1987》也花了足
足30年才得以上映。
事实上，上映前提前观看了电影的记者们的反应也是“期待”和“担忧”交织在一起。首
先，两部电影在讲述世越号的方式上大为不同。李桢凡导演执导的《恶霸警察》是间接描
述了世越号：惯于犯罪的“花纹警察”赵弼浩（音，李善均 饰演）与世越号时失去至亲的
少女美娜（音，全素妮 饰演）产生交集后，作为一个创造出了如同臭水沟般世界的成年人
，他感觉到羞愧和内疚，并因此而醒悟。李钟言导演的处女作《生日》则围绕因为世越号
惨案失去儿子的母亲顺楠（音，全度妍 饰演）和父亲正日（音，薛耿求 饰演），平静地
描绘了活着的人们的日常生活，不忍承认子女死亡的父母在儿子生日当天与周围人一起分
享关于儿子的回忆的场面是电影的核心。
两部作品都在强调“真实性”，表示已经与世越号遗属进行了充分沟通。李桢凡导演自白
道，“看到世越号惨案后，我感觉到凄凉并且愤怒，于是便将它融入了我最擅长的犯罪电
视剧中。2015年11月就完成了初稿，但因为是以世越号惨案为素材，所以投资、挑选角色
都遇到了困难”。李钟言导演也表示，“2015年夏天，我到安山，开始在遗属身边做义工
，将所见所闻所感放到了剧本中，同时又经历了数次推敲”。“4．16家属协议会”执行委
员长俞京根（音）本月14日在SNS上发文称，“只有将泪水（《生日》）和愤怒（《恶霸警
察》）放在一起，才能化故人水洼为江河改变世界”，同时鼓励了两部作品。
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图为电影《生日》中的场面。（图片来源：NEW）
然而抛开真实性，数千次强调导演在讲述饱含全体国民创伤和痛苦的事件时，手法必须无
比敏锐、谨慎完全不过分。从这一点来说，《恶霸警察》存在太多遗憾之处。必须将世越
号作为主要素材的理由毫无说服力，而且表达方法也过于脱离国民感情。举一个明显的例
子，对世越号的焦急情形进行实况转播时，将其与和情人在旅馆里打滚的警察进行对照，
试问究竟有几个观众会将这种场面理解为“电影手法”，然后轻轻揭过。哪怕说是为了表
现赵弼浩这一角色也难以被赞同。或许从一开始想要在以“火辣”、“畅快”等作为关键
字的犯罪娱乐片外衣下讲述世越号的野心本身就有些过大。
作为文化艺术家，导演想要同时履行社会作用和责任的意图值得掌声。“比起遗忘，哪怕
是以这种方式被铭记也是好的”，乍一看，这种主张也说得通。但是看完电影后，如果“
质疑”和“担忧”代替“同意”和“共鸣”占据主流，导演或许需要反思，自己是否经过
了深思熟虑。好的意图未必能产生好的结果。
刘善姬 记者
韩语原文: http://www.hani.co.kr/arti/culture/movie/886488.html