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1.影片名称 : 情，敌 The Aftermath
2.观影时间 : 3/17
3.观影地点 : 喜乐时代
4.观影方式 : 自行购票
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消声匿迹几年的绮拉奈特莉，今年就推出了四部大片，台湾继《胡桃钳与奇幻四国》后也上了这部《情，敌》，一场浪漫的战火爱情三角恋绮拉还大方露点 XD 必须承认，这英国预告与这台湾片名已令此片欣赏整个歪掉了，观众必然聚焦在这三角恋情、偷情床戏、情杀决斗等，却容易忽略它其实是一部关于二战后创伤的电影、甚至是一场“转型正义”的心理故事。只是通常谈转型正义都容易谈大尺度的国家民族，此片却把这国家民族的大事化身作个人尺度的小情感，去探讨那小小心灵如何转型。
台译片名《情，敌》当然给人一种三角恋情谍影幢幢的禁忌浪漫感，但原文片名与其原著小说名 "The Aftermath"没情也没敌，其字义只是“悲剧事件发生后的那段时期”。哪桩悲剧呢？当然是二战，电影中小规模的悲剧是两个家庭各失去了一个家人需要疗愈、中规模的是德国第二大城汉堡整个几乎被炸平需要重建、大规模的则是整个德国和英国要怎么从战后走下去。电影的主角主戏聚焦在第一层小规模的、电影在主角背后的世界观勾勒了第二层中规模的、而电影之外的国家时代之大规模层次，在几个隐晦的地方轻轻提点了。
https://imgur.com/gkFcw02
德国绅士，粉饰太平
电影到很后面已走向高潮时才提起的 "Stunde Null", Zero Hour,“原点时刻”，是德国战后穷尽全国之力“去纳粹化”的历史计画，要从此与德国那令人难以回首的过去、以及那和法西斯意识形态盘根错节的历史传统，从此一刀两断切割开来，宣誓我们新德国从此大步向前。说好听，是新德国抹除所有历史幽灵再也不重蹈覆辙；但说黑暗，则是德国心里潜藏的那块阴影从不被正视、只是掩盖起来眼不见为净、以后迟早还会悄悄冒出来。（而今 2010s不就雨后春笋出来了？）
电影的确充满“掩盖”，不经意地充斥在这汉堡社会的各个角落。最明显的掩盖，当然是“家家户户都曾挂过一幅画”，你我心照不宣就是元首希特勒，只是谁也不说破；然后如主角 Rachael这样的英国军官太太生活，基本上也是坐着轿车往来于大宅与酒店等胶囊，对满街德国饥民不忍卒睹希望能当没看见；小朋友来到英国的指导手册，教导对德国人不表友善不要接触，不相往来当作空气；一般尚未被炸的家宅被英军征用，当然是把原屋主赶去难民收容所别看见；就算 Morgen 这家破例让 Lubert 与女儿仆佣留了下来，也是要以楼上楼下的 "Zoning" 严守分际彼此不相见。
Alexander Skarsgarde 饰演的德国男主人 Lubert 也非常有戏，他在战后成为败战子民，毕恭毕敬地当个德国绅士服膺英国占领军体制，一切委屈都谦卑压抑下来，一切愤懑都藏起来绝不表达。其实 Lubert 极度的压抑令人很不安，占领军官男主角 Lewis很努力要打开他心房，从日常亲善、行为支持、甚至到言语搏感情“大家的河都流向同一片大海”云云，到后来申请证件帮助打通关节时，握手被拒仍证明徒劳无功。相较之下，少女血性绝不隐藏的女儿 Freda，虽然比较会捣乱令人很头痛，但总是正常发泄表达不隐瞒，这心房还好切入得多了。
https://imgur.com/wGNifvd
英国绅士，粉饰太平
没办法，战后人人与每样体制多少都有种“粉饰太平”的掩盖性质，在英国占领军这边就体现在两位军官 Burnham & Lewis执掌的情报与重建业务上。情报，要在最短时间把所有德国人用一套百题问卷分为“黑、白、灰”三种，判定其与纳粹连结，也判定此人以后是否清白可无忧无虑过新生... 这问卷有多瞎、实务执行有多蠢、量大时间少做起来会有多草率，电影很快速地拍了，我们都知老狐狸要骗过这群英国笨蛋很容易、反而老好人恐怕才会被硬加罪名不得超生。总之，快速消化业务拍板定案，也是种“掩盖”。（此时尚无汉娜鄂兰“邪恶之平庸”概念理解责任之复杂）
Lewis 的重建工作又是另一极端，这业务太过一意孤行要将德国视为那“被纳粹绑架十余年”的欧洲兄弟之邦、视瓦砾堆中无家可归的德国人们为可怜难民、需要我们最大力扶助得以温饱并恢复工业经济。只是电影最后 Lewis要被调派回去伦敦时有位军官太太询问女主“我们这里多逍遥？难道妳想回英国过配给生活？”历史证明英美扶助的德国战后重建飞快地令德国经济于 1950s再次领先全球、而英国竟自己撙节多年仍苦哈哈到 1960s！这战胜国向内自虐却对战败国一厢情愿奉献的情结，体现在本片 Lewis的苦行姿态上，他认为放下敌我携手向前才是未来，一样极不健康。
Lewis 以英国绅士粉饰太平的身段赎罪苦行一整片，他最真诚的爆气时刻也许是在拷问纳粹余孽 88 小队的前突击队长时。这位队长声嘶力竭“你们杀了我们的人、以为我们就这样忘掉过去向前进吗？”这令人芒刺在背的 88 小队之存在，尽管对人民安全、德国重建、欧洲和平都有极大伤害，但它恐怕是这整个不分英德一起“粉饰太平”的集体自主失忆下、唯一还尖锐提醒现实丑恶的存在。如 88 小队这般的纳粹遗绪，连现实世界至今也没能彻底清除化解，电影最终也只能让 Lewis血淋淋地正视其存在、也含泪面对其所致毁灭。（可怜的司机小弟呀，身为杂鱼还挺有戏份）
https://imgur.com/RSUVcDc
英国女人，英德和解
当英国德国两边的男性建制、化为两位绅士男主一齐失忆已达五个月时，倒是孤身在英国的女主角 Rachael终于前来，准备如一张白纸在这集体失忆的战后重建德国搅动这摊死水、过一个挑动情欲情绪与情感的“汉堡的冬天”。Rachael 一个人在英国久了没有男人、一与丈夫聚首就不停地放电想上床、怎奈丈夫心不在焉她孤寂的心与饥渴的身只好另觅出口... 这是本片表面上的故事主轴，这样的情欲表达当然很容易令一般观众与影评把它瞧小了。不过，情欲与身体就是情感与心灵的投射，两颗心真正相交才上得了床，这恐怕是这粉饰太平的虚假社会里最真的事物。
电影前半，主要聚焦在 Rachael心怀成见参照教范对德国人拒于千里之外，心中仍充满英德对立，不像丈夫这样久经战阵满手鲜血后已重新出发努力弥补。Rachael 每每想到要和空袭我们英国城市的德国人同一屋簷下，那愤恨不平总是压抑不住冲口而出，也被压抑的丈夫堵口“别提了，这不健康”。电影前段很压抑地拍一堆渴望忘却过去展开新生的创伤夫妇、甚至他俩都不愿提的“有个儿子”之过去也非常隐晦地慢慢暗示出来，只是 Rachael忍不住率先爆发，也算是率先不怕丑揭开自己心头疮疤。
前半的经验连结与交心，发生在 Rachael与Lubert之间，原来你我尽管阵营对立看似水火不容，但彼此身为人夫人妻人父人母的人性经验都相通。当埋首赎罪重建事业一路向前的丈夫、与仍沈浸悲伤眷恋过去的己心渐行渐远时，心里身体都能相濡以沫的新活水，当然是同样沈浸悲伤眷恋过去“希望一切都没发生”的德国情人Lubert。天雷勾动地火，一发不可收拾，观众一方面也许喜孜孜地看偷情很心动，另一方面也许对这一起做头发一起看卡通的跨国新家庭图像感到欣慰？英国德国终能彼此体谅携手，这不也是绿帽男 Lewis冀望的和解共荣吗？但这只是此片成长第一课。
https://imgur.com/Hvmq993
英国心，前进与乡愁归一
第二课，则是 Rachael与 Lewis间的和解与重新携手，它不是国族上本来敌对的英德要和解，而是意识上分裂的英国之心要归一。丧子之恸，是夫妇两人间的共同创伤，只是在后方孤身苦手与在前线杀戮染血的不同经验，导致了夫妇间面对创伤的两种取向之对立。Rachael 和 Lubert 一样是不停地眷恋过去渴望时间倒转的、渴望着当年那山中小木屋只有你我与孩子的美好时光、就算无法倒转也想如全新德国启动 "Stunde Null"，就一齐忘掉这十年的恶梦一场，重新出发，登上那远离俗世纷扰的阿尔卑斯山、住进那去除所有历史装饰的现代主义玻璃盒子住宅里。
而 Lewis是努力遗忘过去全心向前的，过去既有悲惨也有血腥，令他无法直视，正如最后告白“我每见到妳听到妳闻到妳，就如见到他听到他闻到他”，因此他战时只能埋首战场努力结束战争、战后只能埋首工作努力完成重建，完全无能回头认真面对创伤的过去与忧伤的妻子。Rachael 一味耽溺过去、Lewis 一味埋首向前，两者陷入同一种“粉饰太平”的心理，只是一个投身过去一个投身未来，就是没人想正视过去与未来之间那一块封闭的记忆。对英国来说，这封闭记忆也许是 1940-1945的刻苦奋战与牺牲；对德国来说，则可能是 1935-1945纳粹恶行千丝万缕谁都有一份。
电影最后的行动辩论，是英德一起忘却过去重新出发的私奔、对决前进乡愁双心合一的携手。Rachael 在三角恋中的爱情抉择，隐然代言不分英德面对创伤历史的取向之辩。最终 Rachael回到 Lewis身边，不是重起炉灶另求新生、而是在既有基础上正视创伤，算为本片道德追寻做了总结。这总结尽管感觉拍得细腻，背后讯息却拍得模糊，甚至另一边心理成长还只做到一半的 Lubert 故事线竟戛然而止？此片对这些越来越强烈的思绪讲不太清楚、没个踏实确定的句点，只能当作现世西方社会战后至今仍茫然不清楚，一部电影也只有指出问题提出方向，接下来看大家造化了。
https://imgur.com/2pZsLOQ
《情，敌》表面是三角爱情故事，背后是面对创伤的 Aftermath；前段谈国族的和解，后段则谈失忆与面对。绮拉奈特莉是穿针引线连结各种时代意识的女主角，表现中规中矩；倒是一张坏人脸的 Jason Clarke 在此片最有戏，含辛茹苦无声承担有泪都往肚里吞，那才真令人痛彻心扉好想给他个抱抱。而最神秘也最迷人的忧郁绅士Alexander Skarsgarde，也魅力演出一个现代主义建筑师，他的山巅钢骨住宅玻璃盒子宛若密斯凡德罗分身，只是这片对现代主义“装饰是罪恶”那与历史包袱切割的抽离感，恐怕如同看待德国重建与过去切割的 "Stunde Null"一般是冷静批判的。
此片是《青春誓言》导演 James Kent 从电视圈转战电影的第二作，和在《青》片一样把大时代的多种冲突意识化身为数位男主、让一位女主连结思考而整合向前。他这两片都是以世界大战社会余波为题材的小说改编，看完两片后我觉得他的长处并非戏剧曲线的大起大落剧力万钧，而是整个时代氛围呼应个人心理的幽微细节，取镜配乐场景服装乃至道具器物只字词组，都时时令主角本应平静的心泛起一波波涟漪。更别说景观上，那“汉堡大轰炸”后的断垣残壁造景与生活摄影，塑造一个冷冽压抑的“汉堡的冬天”，人们地上点点火光携手重建，但地下也暗潮汹涌等待爆发。
https://imgur.com/LQyMgt2
只是观众们如果对二战历史不那么熟、或对欧洲战后重建的种种历史道德辩论没那么关心，看此片的许多细节提点恐怕容易看了也无感，反而更可能会对此片想谈战后历史道德却谈得隐晦幽微总不说破的做法感到半瓶水。我仅建议对此题材有关心或有兴趣者观赏，若想看三角爱情故事的还是跳过吧。
https://www.youtube.com/watch?v=FPv3e2FZOgo