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1.影片名称 : 逆光天后
2.观影时间 : 3/6
3.观影地点 : in89
4.观影方式 : 自行购票
5.防雷说明(非必要) :
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难得写了很长的流水帐心得，零零散散的，做个纪录～
若邪恶的养成是关于欧洲的过往（与现今），逆光天后就是当代的美国（与未来）。
强悍、坚韧、脆弱、绝望而浪漫，魔幻史诗一般的。只能说披着梦幻般绚烂蜜桃色彩
的布拉迪科贝特依旧是布拉迪科贝特啊！后劲十足，让我消化了整整一天。逆光天后
由由三幕剧的形式构成，剧情不细究来龙去脉，让观众藉多个连贯片段一窥全貌（如
同本片的以小见大）。各种意在言外的画面构成、近乎惊悚的紧绷弦乐深得我心，Sia
谱写的歌曲也是没话说的！
以下有大量剧情雷，可能影响观影心情，请斟酌～
序幕 1999
在三幕剧之前的“序幕”是一场校园大屠杀（而第一幕的名字正是“创世纪”）。
（无辜的大规模）死亡造就新生。
在黑夜中走着的男孩隔天一早踏进陌生的教室，观众要稍后才知道他化了舞台式浓妆，
打扮得全然不像他自己。只有女主角瑟莱斯似乎认得他，但观众不会晓得他们为什么
认识、有什么关系，同即将发生的大屠杀一样没有原因。当救护车在仿佛永无止境的
道路上奔驰时，配合浑身是血的瑟莱斯特写的也是通常要等到片尾才会出现的工作人
员名单。
这是失去友谊的瑟莱斯之死。
第一幕 创世纪 2000-2001
瑟莱斯幸存下来却留下严重的后遗症，正好没去上学逃过一劫的姊姊伊丽诺发誓此生
再也不离开她。她们带给世界一首充满抚慰与希望的歌。瑟莱斯强忍痛楚接受成为流
行歌手的各种训练，看似星途光明。当她勾搭上一个歌手后她说：你创作的类型跟攻
击我的男孩听的一样（于是观众知道至少他们不仅点头之交）。
“当你遇到一个将会扭转你生命的重要人物时，会迫使我们回忆往事，好让人继续向
前，如此而已。……我不思考这些，也不想谈。……这就是我喜欢流行音乐的原因：
我不希望人们想得太深入，我只想令他们开心。”
“那件事之后，我每天晚上都做着相同的梦。……我在一条似乎没有尽头的隧道中奔
驰，我要赶着去见一个人。每当我转弯，我就会辗过一具身体，但我从不停下。……
不尽然（是尸体），却奄奄一息。后来我意识到他们都是我自己的复制人，我派他们
穿越隧道，但他们从未成功抵达另一边。他们的年纪各不相同。”
歌手说这很自然，当一个人大难不死后就很容易想像自己在各个时刻死去的模样了。
“我认为不是这样。因为在我的梦里，我晓得自己是永生不死的。”
歌手问，那隧道的尽头有什么？
“我总是在抵达之前醒来。而我恐惧的是，我要去的是一个没人找得到我的地方，没
有人知道我。”
第一幕的名字是“创世纪”，于是这段告白和想像到后来竟也带着预言的意味。（此
外在他们亲热之前歌手是跪着──可说是一种戏谑的虔诚姿态──爬向她的，这里真
的没有任何暗示吗？）
接着是我觉得很有意思的地方：瑟莱斯踏出电梯，脸上是似笑非笑的惊恐神情，等她
终于颤颤巍巍地打开伊丽诺的房门时却发现经纪人和（原本理当由于经纪人老是满嘴
脏话而感到不快的）伊丽诺居然衣衫不整地睡在同张床上──
这一天，飞机撞上世贸中心（我对那一天记忆犹新，那一天发生的事情宛如一场戏剧
性的恶梦）。瑟莱斯将她的梦形象化成了新歌MV。旁白说瑟莱斯无法忘怀这场背叛，
从此姊妹分道扬镳。威廉达佛的嗓音仿佛从天而降的谕示。
这是因校园枪击而形影不离的姊妹共同体之死。
第二幕 重生 2017
第二幕的名字是“重生”。（直到这一幕娜塔莉波曼才现身；而拉菲卡西迪饰演与瑟
莱斯个性南辕北辄的女儿）第二幕的开场是这样的：一群中欧恐怖份子头戴瑟莱斯成
名MV中的华丽面具在海滩上扫射游客，没有人承认犯行，一场没有原因的屠杀。
（无辜的大规模）死亡造就新生。
瑟莱斯的私生活一塌糊涂，她无礼粗俗，脾气暴躁，反复无常，惺惺作态，身体虚弱、
疼痛不止，酗酒酗到几乎瞎了一只眼，开车差点撞死路人因此必须支付高额和解金，
事业有过低潮直到近年才重新振作；她的爱贝汀为求母亲一点关爱年纪轻轻就跟人不
戴套上床（。）她恶毒地讥嘲代自己母职的伊丽诺（即使姊姊不仅更会唱歌甚至才是
那些名曲的真正创作者），出于恐惧与忧虑反倒强装狂妄地在记者会上反呛：
“我小时候也相信神（而当年使她成名的音乐界名人正是受到姊妹的纯真善良启发灵
感──虽然那时她们已经开始过著夜夜笙歌的日子），如果他们（恐怖份子）将来醒
悟，想要寻求新的信仰，我建议他们可以信仰我。我就是新的信仰，我不怕他们。”
她对想刨根挖底负面过往的记者（记者是穿在乳头上的洞的男主角克里斯多福阿伯特！）
恶言相向、高傲地说自己的演唱会意义正是“重生”，见到哭泣的爱贝汀和经纪人抱
在一起却只是拿花瓶里的花及道歉纸条给女儿要她去找阿姨，脆弱地对经纪人说自己
害怕，求经纪人分给自己他“昨天用剩的药”、说“我们可以一起嗨，你也可以上我”。
他们十指交扣，相视而笑，在房间里嗑药狂欢。演场会开始前她在更衣室内澈底崩溃
暴走，却在光鲜亮丽地站上陡然打亮血红灯光的舞台上露出一个光芒万丈、神采奕奕
得近乎毛骨悚然的完美笑容。
这是破碎坏灭的孤独瑟莱斯之死。
（还是必须先岔题稍微讲点经纪人。）
这个角色实在是……越想越让人不寒而栗。观众第一次见到经纪人时他已经出现在姊
妹的生活中一阵子了，他没有名字，除少数特写外很少正面拍他、有也不常在画面中
央（有意思的是姊妹的父母也几乎没有正面镜头），却贯穿了整个三幕剧：十六年前
的他满嘴脏话、有一点浮夸（而十六年后的瑟莱斯同样满嘴脏话、说话浮夸……我总
认为这不是凑巧）；他的确很保护瑟莱斯甚至像个褓姆，却也满不在乎地破坏姊妹关
系（他恐怕不在意睡了伊丽诺会对瑟莱斯造成什么影响，也不介意在瑟莱斯面前对尴
尬的伊丽诺表达亲近）；他给爱贝汀拥抱，却也在瑟莱斯问他不跟自己谈心的爱贝汀
到底说了什么时（在此之前她故意把爱贝汀单独丢在房间验孕；早熟的爱贝汀既然会
哭着抱住经纪人，不可能没有对他卸下心房）几近顾左右言他地说“她要参加学校比
赛”、“她想看生父的演唱会”；他对瑟莱斯确实很好，非常贴心，像抱爱贝汀时那
样抱着并温柔地哄她，却也放任她在演唱会前嗑药、一起嬉闹（似乎是没上床，然而
这次没有也不代表不可能）──他自己就是瘾君子。这个角色虽然很有人味，却跟没
有名字这点一样不太像“人”，更像是某种被具象化的美好的梦幻的绚烂的存在……
（顺带一提，这类角色一向是裘德洛的强项。）
巧合的是，一、大众根本不晓得爱贝汀的存在，使得身为母亲的瑟莱斯对女儿的那些
辩解也都像是自我矛盾的笑话；二、瑟莱斯暴走的原因正是“直接在我面前讨论我，
我恨每个人都把我当作不存在”──而下一幕，她即将成为一个美好的梦幻的绚烂的
形象，不再像“人”。
另一个有趣的地方是，在这些明亮（基本上所有画面只有序幕的黑夜、演唱会后台、
观众席、瑟莱斯和歌手亲热时的房间是暗的，伊丽诺和经纪人睡在一起的房间则是在
瑟莱斯拉开窗帘后由暗转明）且压迫的叙事里唯一一个比较舒缓宁静的场景是瑟莱斯
在前往演唱会途中突然要求下车，跌跌撞撞地冲到海滨并要爱贝汀一起跪下来祈祷的
时刻。如同在更衣室内即使经纪人紧抱着瑟莱斯安抚然而真正能让她听话地换装的人
只有伊丽诺（伊丽诺的用词是“难道你想取消演唱会吗”，经纪人一听就乖乖松手闪
人）一般，在记者们面前放话“我就是新的信仰”的瑟莱斯终究还是要凭借祈祷才得
短暂平静。
第三幕 终局 XXI
第三幕的名字是“终局”；只有这一幕没有标注年代，以“XXI”代替，这一幕以舞
台上活力四射、又唱又跳的瑟莱斯与歌曲组成（这场被女主角赋予“重生”涵义的演
唱会就办在发生校园屠杀的故乡，宛若是要终结从前；风格与主题也是科幻颂歌／新
约），穿插阴暗观众席间的伊丽诺、爱贝汀及站在阴暗后台的经纪人表情。这一幕全
然是在欣赏一场“不想太多、开心就好”的演唱会，只有旁白揭开了一个当年唯有姊
姊相信的秘密：
多年前在鬼门关前走一遭的瑟莱斯醒来后声称自己在一个绚丽色彩扑面而来之处遇见
了魔鬼。她和魔鬼达成交易以换取性命，魔鬼给她一个引领改变下个世纪（记得吗？
第一幕始于千禧年）潮流的使命。他说闭上双眼随我覆诵：
一为钱，二为秀，三预备，四跟我走。
最后，原本忧心忡忡地看着瑟莱斯台上卖力唱跳的伊丽诺和爱贝汀都开始放松神情、
逐渐沉浸在旋律中，只剩下始终板著一张脸的经纪人严肃地凝视瑟莱斯，毫无动作。
镜头来到瑟莱斯身上，画面与音乐同时消失，结束于一片美好的梦幻的绚烂的蜜桃色
彩，工作人员名单静静地逆向跑着。
死亡造就新生，这是一个巨星的诞生。
（蜜桃色是当年经纪人相当不屑姊妹却立刻赞同是“能代表我们”的专辑指定色；而
“一为钱，二为秀，三预备，四跟我走”是第一幕幕末那支以梦境为灵感的隧道MV的
结尾口号。身为“新的信仰”的瑟莱斯，她的大难不死、代表色、成名作、片刻安宁
……却都有如神启。）
瑟莱斯和爱贝汀
首先要说拉菲卡西迪太猛了吧！她演出两个截然不同的角色，只有在饰演爱贝汀时化
上跟娜塔莉波曼相仿的妆（正好是在演唱会前所以不奇怪）并穿起相对宽松的庞克风
夹克掩饰身形……但当她说“妈妳比我还瘦”时我还是忍不住要想到她的瑟莱斯纤细
到剩骨头了好吗！以及她在当时看起来只比裘德洛矮一点然而娜塔莉波曼明明矮了裘
德洛一截XD。
对于瑟莱斯与爱贝汀的关系，私心很爱母女在店里的对白，同样非常戏剧性，但仔细
想想……都是干话，藉不断贬低姊姊和自我讥嘲来提升自己的重要性并情绪勒索女儿。
当娜塔莉波曼天花乱坠地说“如果当年的我现在就坐在我对面我一定会给我自己一巴
掌”时当年的瑟莱斯─拉菲卡西迪就坐在对面这点实在是XD！反过来说瑟莱斯／爱贝
汀既然由同一演员诠释，想到那个永无止境的隧道梦境和辗过各个活生生自己的谕示、
还有仿佛轮回的片头及片尾，就觉得……可怕。
有趣而可怕的是经纪人和公关贝丝也显然都是在说干话：贝丝当年任职的唱片公司是
经纪人接洽的，却也不停批评她，不动声色地展现自己的优越；贝丝也不是省油的灯，
诚恳地用冠冕堂皇的漂亮话推卸责任。十六年后的他们共事，当贝丝说“（记者会上）
妳要专注于表达对受害者的爱与哀悼”而瑟莱斯说“我可以要那些混蛋去死吗”时，
贝丝说“我不希望妳真正想说的话被误解，只要说真心话就好”──看起来理智又温
和，但瑟莱斯的真心话不就是想要凶手去死吗？经纪人说贝丝很在乎瑟莱斯而瑟莱斯
说你以前明明都叫她婊子时，他也只是一脸不置可否地换了话题。与私下在海滨诚心
祈祷的瑟莱斯相比，经纪人在意的是如何利用这次恐攻拉抬声势、贝丝在意的则是不
要造成负面影响。这使得他们对瑟莱斯的温情关怀都隐约显得空泛甚至疏离。
经纪人
接着继续来讲我觉得最神秘的角色。这个角色直到最后一刻都如此扑朔迷离，回头想
想他说过的话做过的事似乎都非常自然，但似乎总显得意在言外。前面说过除了压迫
特写外镜头几乎不正面拍他、有也不常在中央，就我印象较深的正中单人画面只有：
一、他要贝丝有什么负面话对他说就好（这一景很短）；
二、他告诉瑟莱斯中欧发生恐攻并下指导棋；
三、他静静地盯着舞台上的瑟莱斯，这也是我对预告印象最深刻的一景，当初看到时
我只是觉得……很吸引人？没有想到放在电影脉络下去看更有意思。
经纪人这个角色和作用是瑟莱斯连接世界级流行乐界的渠道（他们去机场时也经过一
条仿佛永无止境的隧道），所以他的十项全能（伯乐／保护者／代理监护人／褓姆／
事业管理／心灵支柱／玩伴／砲友？）和隐身幕后（这点从画面站位等等也可以看出；
瑟莱斯打发爱贝汀去找伊丽诺后还被待在房内的经纪人吓一跳，“我差点忘记你在这”）
似乎理所当然。这个角色在前往机场的路上碎唸玩疯的姊妹把他置于糟糕透顶的处境，
“在道德上、伦理上、法律上都是”，但从一些细节可以发现他似乎也不是这么大义
凛然，比方前述的他说话浮夸、不动声色地贬损他人、不在意破坏姊妹关系、不见得
付出真心、顾左右而言他、嗑药嗑得凶（十六年前他在后台抽菸十六年后他在饭店房
间抽电子菸不知怎地很戳我笑点）──这些特质都在女主角身上以扭曲的形式放大呈
现。
经纪人甚至也是戏剧化的：准备上台的瑟莱斯心力交瘁到连站都站不稳，他却不断碎
唸她“别再装了”、“闭嘴”、“被宠坏的死屁孩”……（放任她在演唱会前嗑药才
是宠坏吧！）把人逼到在更衣室里抓狂大吼之后（这也是我看预告时不知怎地就很喜
欢的一景：裘德洛背对镜头，只占据画面的一小角）一关上门却完全变了个样，好声
好气地抱着她哄。当然说这是逼瑟莱斯振作的激将法似乎无不可，不过我总觉得这种
戏剧化……没有这么正面。
从另个角度看，这个角色以敏锐的流行乐嗅觉维生，却也是两场演唱会里唯一对此毫
无反应的人：第一次是歌手─爱贝汀生父，在阴暗的观众席间可以看见他冷静地抬起
脸（伊丽诺反应其实也不热络，但至少她在瑟莱斯的演唱会上最后是有露出微笑并跟
着节奏摇摆的）；第二次是瑟莱斯，他只是独自站在后台双手抱胸地注视著。表现如
此戏剧化又过著靡烂生活的“连接世界的渠道”偏偏在众人皆醉的演唱会中摆出一副
独醒的姿态。顺带一提，当瑟莱斯发现伊丽诺和经纪人同床时惊醒的只有伊丽诺，而
这个“连接世界的渠道”直到瑟莱斯拉开窗帘宣布坠机后都还睡得像死人一样，仿佛
无论小到秘密曝光乃至大到发生恐攻都与他毫无干系。他从来都不意外。这角色……
我就说他不太像“人”吧……这是一个连名字都没有的不起眼角色，却仍是个不太像
“人”的、某种被具象化的美好的梦幻的绚烂的象征。他是拯救女主角不致支离破碎
的逃生索，也是使女主角继续沉沦的毒品。
国外影评誉此为裘德洛近年最佳演出，我也觉得相当棒，配合极度外放的娜塔莉波曼
饰演一个看似不起眼的内敛角色，在被边缘化的剧情线里还压低辨识度非常高的声线，
却依然能将如此复杂的性格诠释得如此精彩。但还是想说他一向就演得很好！只不过
是年纪到了没有以前刻意扮丑依旧艳光四射的张扬美貌，加上导演显然是有意识地尽
量不突出这个角色，才能撇开长相地专心欣赏他的演技好吗XD！
值得注意的是，除了瑟莱斯外的几个主要角色都是由同一位演员饰演：如果把瑟莱斯
视为带来新约的暗黑救世主，经纪人这个仰赖对潮流嗅觉维生的“伯乐”……或许就
很有无节操的堕落先知意味了？我想贝丝在象征意义上可能也差不多，不过至少她还
有名字，是个“人”啊XD。
伊丽诺
比较有意思的是同样没换过演员的伊丽诺，她是教妹妹体验放纵生活的人，却也是唯
一真正在各方面支持妹妹的……新世纪来临时的失败者（瑟莱斯嘲讽她“找不到切入
点”所以无法成功）。跟重生的瑟莱斯相较（拉菲卡西迪→娜塔莉波曼），伊丽诺是
没能成功蜕变的那个；她仰赖瑟莱斯的金钱支援，瑟莱斯把烂摊子全丢给她，但在瑟
莱斯撑不下去的时候始终只有伊丽诺可以给她安慰。
我个人倾向认为在安抚瑟莱斯让她乖乖上台这点经纪人和伊丽诺的动机是不太一样的：
经纪人为的是“不取消演唱会”（他的话语空洞，对谁都能说，在伊丽诺抓到关键反
呛时立刻露出笑容放弃）；伊丽诺则更接近“让妹妹活下去”，无论这种活法多痛苦。
至于伊丽诺有没有私心？多少有吧，出于当年背叛的愧疚和现今物质的享受。但跟经
纪人相比她像“人”多了，她就是一个普通人。
回想起来，明明是伊丽诺有才华那一个：才华在新世纪毫无用处，能够“找到切入点”
才有办法真正发挥。所以瑟莱斯对她比女佣还不如，所以经纪人相中的是小时候就被
旁白称为“精明生意人”的瑟莱斯，有才华的伊丽诺对他来说……不过是可以随便睡
的对象罢了（。）
美 国
“这么多年来，你们都想撂倒我，但我不会被击败。”
这句台词放在预告或是单纯的“巨星诞生”故事脉络下看似乎不稀奇，然而考虑到瑟
莱斯所代表的，这句话便有了不可思议的沉重份量。在动荡不安、毫无目的的千禧年
后逐渐摆脱传统并沉溺欲望染缸（形象模糊的父母、姊妹的放浪生活）但尚保有最后
一点童真与温柔的美国在911的背叛后真正地“重生”了，她为了生存下去坚忍不拔
地对抗创伤，以一种扭曲的糟糕榜样活着；她内心仍有残存的良善和虔诚，对外却只
能／必须无限膨胀（这是她的唯一生活方式，也是喂饱一大批人的唯一办法），以灿
烂、疯狂、正向、空洞的靡靡之音成为引领世界的新信仰：
一为钱，二为秀，三预备，四跟我走。
这么多年来，无数的人都想撂倒她，但她不会被击败。
因为在梦里，她知道自己是永生不死的。
这是光之声（Vox Lux），是美国的新约，也是美国的终局。
顺带一提，对于贯穿整个三幕剧的“没有原因”的屠杀，瑟莱斯的反应是“这些暴徒
想要的就是占据新闻头条。如果没有人关注他们，他们就不复存在”；而在更衣室内
她小声地对伊丽诺说自己最害怕的也是“不存在”，她在照片上“看起来很丑”──
这时的她（美国）竟与这些戏剧化的、狂欢式的“虚无主义的激进份子”奇异地重合
在一起。
此外当下伊丽诺安慰瑟莱斯的话是：那些刻薄的人是因为他们“没有做过什么值得炫
耀的事”（“没有做过什么值得炫耀的事”不也是在说她自己吗？）而她接着说“妳
在此是为了妳的粉丝，这会是他们人生中最为伟大（greatest）的一晚，大众将再次
拜倒在妳的脚下”……这不正是“Make America Great Again”吗？是不是不管她有
多残破，那些赖她维生的人和心忧将不复存在的她自己都只能像上台前高呼的激励口
号那般嗑药似地自我催眠以忽视痛苦：
“我们是非凡的！非凡的！非凡的！”
（他们的鼓舞呐喊如此热烈，我却只感到无力与绝望。而她在血红灯光间露出的鬼魅
笑容又多像是魔鬼附身啊。）
在我看来无论是邪恶的养成抑或逆光天后，布拉迪科贝特都以令人惊喜的切入点与细
腻手法呈现了一部深具魔幻感的暗黑启示录。最后～或许可以用国外影评的话来作结：
逆光天后避开了这类型电影（小女生成为大明星）的陈腔滥调，与一个巨星的诞生相
抗衡，走自己的路子，成为一部不可错过、无可替代的精彩作品。
题外话是裘德洛上次名列主要演员的电影在台湾上映时自己打自己已经是十五年前了：
偷情vs.阿飞外传，而且其中一部的卡司同样都有娜塔莉波曼（偷情），能够出现两次
相同情形也实在太巧啦XD！