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1.影片名称 : 花都教主柯蕾特 Colette
2.观影时间 : 2/28
3.观影地点 : 住家网络
4.观影方式 : 网络，iTunes 美国版商店
https://itunes.apple.com/us/movie/colette/id1435934673
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记得这周院线新片本来有绮拉奈特莉的《花都教主柯蕾特》，我期待已久居然不见个影子？没关系，那就上网看，iTunes和 amazon 等平台都有英语资源，这部虽是法国题材但是英语片，片中书写文字都是法文但口语都是英语、也并没刻意学什么法国腔或半吊子法语问候句，就由英国导演英国团队把它拍得像英语片似地，英文算挺好懂。（认为法国场景法国角色就不该讲英文的语言基本教义派，可以跳过了）
此片的确很英国风，而且是英国电视电影与纪录片编导 Wash Westmoreland（与他 2015 年逝去的同婚爱人兼事业伙伴 Richard Glatzer）手笔，拍出来的成果也是有点平平淡淡地像个制作比较昂贵精致的电视电影，我可以想像如果真上院线大银幕看可能观众会觉得不太够味。不过整套制作与卡司都很电视之余，女主角倒是光芒万丈的绮拉，好好设下舞台给她发挥捕捉起来就是场飨宴！话说绮拉自从《安娜卡列尼娜》后好像就没再当主角挑大梁了，都在演配角，这次颇有光荣回归的感觉！
http://www.cipiesse-bs.it/prova/wp-content/uploads/COLETTE.jpg
从 2000s追绮拉追到现在的迷迷如我（我甚至是从 2001 年《鬼地方》开追的），看此片应该会很过瘾，但是此片主人翁 Colette的书迷呢？我也不知台湾有没有她的书迷，总之此片并没有给 Colette很鲜明的个人色彩，反而比较像是绮拉演绮拉、好好发挥绮拉过去聪慧独立直率叛逆的风格，演得像是一个时代变迁中遍地开花的独立女子之一。而专属于 Colette的元素，只有考究的历史事件包括家庭、著作、交游、情史、与艺坛见闻等，倒是没有强烈表达一个专属于 Colette的深沈哲思。
不过换个角度看，这样的处理反而更亲切，Colette 仿佛和时代千万女子的奋斗与突破都不遥远，就这样在巴黎的美好年代 1890s一路创作体验思考、不知不觉进入了 1900s时代与性别处境再也不同了，电影也许掷地有声的大戏和大论述不多，但考究的制作设计与静静观看的历史表演与事件都在诉说这变迁。此片虽没上院线，但和现在院线两部女作家电影颇有相通：
一部是瑞典童书作家 Astrid Lingren 传记片《当幸福提早来》，和《花》片一样谈一个文坛地位崇高的 20 世纪初女作家、也同样只截取她们青涩的少女时代而非成熟期、同样谈她们身为女性在性别保守社会中的成长与突破而非聚焦文学理念、也同样将她们置身在大社会下观看社会的变化。所差者在于，《当》片谈 1920s斯德哥尔摩，《花》片谈 1890s巴黎，后者还比前者前卫一大截，巴黎果然是美好年代首屈一指的前卫文化之都呀！
https://imgur.com/688HPSe
另一部是虚构的诺贝尔文学奖作家妻子片《爱．欺》，和《花》片一样谈一个夫妻搭挡的“影子写手”故事，一样有个舌灿莲花游走社交场合的看板老公、一样有个实际创作但隐身幕后的无声妻子，只是两片处境的差异一样超巨大：《爱》片谈 1960s美东出版界的玻璃天花板、《花》片则谈 1890s巴黎文坛玻璃天花板，但后者还比前者自由奔放许多、甚至这妻子被压抑的处境也是后者更多叛逆思考与主动挑战、而夫妻连线的事业伙伴关系也是后者更理智前卫不拘于世俗。两相比较，《爱》片有点太苦情、《花》片却灵活多变。
https://imgur.com/suXffMB
Colette 作品在台湾也有翻译一些、图书馆也借得到，此片仅聚焦在她当影子写手以首任老公 Willy之名出版的《克罗蒂娜》系列小说共四本：《克罗蒂娜在学校》、《克罗蒂娜在巴黎》、《克罗蒂娜为人妻》、《克罗蒂娜要出走》、最后以第五本小说《流浪女伶》作结。这些早年作品，在 20 世纪头几年惊天叛逆轰动巴黎，后世咸认有 Colette自己的自传性质（在被认为是 Willy著作时则被认为是取材自爱妻的经验），此片也采取了这个角度，好好拍了她 1893-1910之间五个阶段的少女到青年生活、每阶段都将美好与苦涩的矛盾与冲突总结为一本著作、然后继续向前走。
https://imgur.com/rlogrla
第一阶段，当个来自勃艮地的家道中落乡绅少女，跟着和她两情相悦的文坛才子 Willy嫁到了巴黎。然而，巴黎生活尽管文化丰富交游广阔，这依靠良人的夫妻生活很快证明是场空。老公 Willy由虽然不算太帅但很风流倜傥的英国演员 Dominic West 演出，他在巴黎文学史上以大量雇用影子写手而留下恶名，但在 1890s的当下他可是沾沾自喜“我是文学企业家”，把 Willy这名字视作“我们共同的招牌”养了好多无声的代笔作家、包括老婆 Colette也交了本稿子但他还高傲看不上眼... 只是 Willy终究文才与经营俱差濒临破产，倒是《克罗蒂娜在学校》一砲而红救了他！
https://imgur.com/SkoD7dA
第二阶段，走红的 Willy开始把老婆当摇钱树，买了乡间豪宅关起来尽情写作，当笼中鸟的 Colette超生气！但生气之余马上定下心，到巴黎见识大染缸的光明与黑暗、以及喜怒哀乐兼具的夫妻关系，就冷静爬梳写成第二部《克罗蒂娜在巴黎》。巴黎这文化大都，在此片以精美制作设计与经典场景重现的镜头下，是既前卫又保守、既丰富却又浮华、既充满灵感却又处处禁锢的，这巴黎就像老公 Willy一样令 Colette五味杂陈：Willy 有才气却虚荣、经营事业乱七八糟、爱着妻子却会偷吃、欣赏妻子却藏起来，无论如何，没有 Willy这乡下女子就没有这灿烂新生，五味杂陈。
https://imgur.com/1eKr43o
第三阶段，Colette 渐渐和丈夫养成事业同一阵线但彼此感情自由的默契，只是也充满心照不宣的眉角。Colette 在丈夫给予自由越来越活跃的社交生活中，开始尝试同性恋爱，也开始在表面公私分明礼尚往来的夫妻事业共同体关系中，发现那传统的性别枷锁并没那么好跨越。丈夫 Willy的复杂性表现愈发精彩，他对 Colette倾慕敬爱又倚赖，但对 Colette超出他这家主兼老板的掌控时，又忍不住吃味暗中搞破坏。说穿了，Willy 有其向上突破的理想但被他的男性老观念绑住、正如巴黎这文化大都前卫起飞但传统建制仍处处掣肘，令 Colette有感写下《克罗蒂娜为人妻》。
https://imgur.com/jYmjLuw
第四阶段，Colette 才气社交与自我意识都日渐强烈，终于在遇到中性情人 Missy后得到性别意识的一记震撼！此时 Colette的《克罗蒂娜》从巴黎红到外省一发不可收拾、美好年代所有食物器物时尚饰品无一不是 Claudine 、街上少女人人衣着无一不是 Claudine 、甚至女孩们纷纷自居“我才是真 Claudine ”模仿崇拜一种乡村乖乖女学生风格，一次次令 Colette警觉她化身的 Claudine 正在被传统男性凝视定义中、要快逃出来。中性情人 Missy率先挑战那夫妻连线的宿命、丢出女性出走的可能、于是 Colette跟着新兴起的默剧团巡回演出，真正是《克罗蒂娜要出走》。
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第五阶段，即使出走拥有自己生活、和丈夫渐行渐远、但仍珍惜两人同气连枝孕育创作事业的 Colette，仍情深意重敬爱丈夫更不吝支持抚慰，管理失控愈发潦倒的 Willy也愈发依赖老婆知道自己不能没有她。这样弱男强女的两性关系，正如巴黎 1890s-1900s的时代性别革命，代言时代男人的 Willy能过这关吗？他并非本质上大男人过不了、而是在关键决定时那大男人心态上身犯下大错再难挽回。Willy 死要面子仗着传统男人的财产权与著作权，自作主张悍然出卖大宅也出卖了《克萝蒂娜》系列版权，Colette 终于痛定思痛割袍断义，孑然一身云游四海成为《流浪女伶》。
https://imgur.com/xbiN66e
这是一个文学名家的传记故事，也是一个女权改革的时代故事。与一般作家故事和女权故事不太一样，它拍起来一点也不沈重、一点也不伟大，令人看了对 Colette并没感仰之弥高、反而觉得她像个邻家女孩笑吟吟伸手拉着我们一起走。也许大多传记片都有的风华绝代或荡气回肠在此片表现得太过平淡了？但我很欣赏这部电影的轻盈乐观，令人觉得这 Colette也不是什么天纵英才、只不过是个倾听自我的自由少女，你我只要打通眼前那道壁垒与心底那道门槛，其实人人都有机会笑看这乌烟瘴气的世界、带着笑容自我实践，就算有起有落都只是一时激情、此生终能自在圆满。
我正欣赏它这点轻盈感，比起现在院线上映的《当幸福提早来》，本片描绘的 Colette既有聪慧才能又有仁心洞见，比《当》片描绘 Astrid 仅主打仁心洞见更加畅快；比起同在院线上映的《爱．欺》，本片描绘的 Colette面对时代窠臼与性别枷锁轻盈有自信、比起《爱》片描绘的 Joan Archer那苦情压抑来得自在多了。电影风格不强烈就只是个电视导演的电视电影规格，但舞台搭好让绮拉奈特莉再次挥洒她勇往直前突破天际的叛逆少女身段，绮拉迷如我仍可以看得超过瘾！不知台湾有没有天会上蓝光或 DVD？如果没有就上外语平台串流吧，谨此推荐。
https://www.youtube.com/watch?v=P6RdOcRFhAg