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1.影片名称 : 爱．欺 The Wife
2.观影时间 : 2/22
3.观影地点 : 喜乐时代南港
4.观影方式 : 自行购票
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《爱．欺》当然主打也主看葛伦克萝丝！我更惊讶地发现，原来葛伦克萝丝有这么贵气优雅的女儿、也是个演员而且和妈妈连演同一角色无缝接轨？母女一角同一阵线要对付的男孩儿，则是花言巧语的大麻雀与自大冲动的韦赛利斯（怀念《权力的游戏》美好时光）、这非亲非故的两位老少男演员竟也惟妙惟肖地同步搭配？看老年与少年两线的夫妻对戏，都是飨宴！
我本以为这是历史或文学大片，看了才知只是个两性关系小剧场。以进电影院看一出大戏好好地热血沸腾的期待来说，这片是有点太平淡，议题有趣是有趣但做得有点小、剧情是充满酝酿但总结得有点狗血，说难听有点像部成本较高的电视电影、说好听有点像出舞台背景道具砸很多钱的双人舞台剧。编剧与导演都有点隐形、仿佛放著两对演员自行发挥不用多做什么就成功？不过既是双人剧、既有好演员，我觉得其他元素压低就把舞台留给他们，也是种不错的策略、令我看得津津有味地。
这片有现况排场的花花世界、让主角行礼如仪经历面对，也有同等的久远回忆、随时从脑中冒出比较现况，然后一样有激情诱惑、等待主角拨云见日找回初衷... 我个人怎么看怎么联想到《比利林恩的中场战事》，可惜没有未来3D给我们欣赏斯德哥尔摩雪国城堡与葛伦克萝丝的毛细孔 XD 比利林恩走这中场大秀也许觉得鬼影幢幢处处敌人、最终发现他们都是诚恳却有限的心灵战战兢兢撑持着；那 Joan Archer琼恩雅琪的中场大秀、又有什么发现呢？
https://pbs.twimg.com/media/Do5OeBCXkAER1N7.jpg
诺贝尔奖，浮华世界
《爱．欺》原文片名叫 The Wife ，其实这处境可以发生在各行各业很多不同地方、可以发生在天上地下很多不同等级，此片往高端拍诺贝尔奖颁奖典礼、但整个两性关系格局若拍个扶轮社或狮子会小企业家受表扬，也是差不多。电影专谈两性与家庭，说实话探讨文学也探得很浅白、诺贝尔奖风云也只沾个表面，基本上“文学”的人社艺术思考和“诺贝尔奖”的政经学术建制，都不是此片要认真面对认真谈的、没要思考更没要批判，只当这对夫妻关系的背景。（原著小说是怎样我就不知）
不过既拍了诺贝尔奖，我倒挺欣赏它把诺贝尔奖这一整套排场做很大，从邀请（荣耀大派对）到前往（魅力协和机）到迎接（北欧小宫廷）到社交（你也诺贝尔）到住宿（行政级寝宫）到交通（加长型礼车）到餐厅（独享大礼堂）到彩排（皇家式授勋）到典礼（国王陛下好）到餐会（我也金妹可）甚至到异国风情瑞典风（12/13 圣卢西亚日，提早在 12/10诺贝尔颁奖日前端出，简直有种瑞典处女一字排开供国王享用的 creepy 感）... 这一切，几乎都不拍深也冷眼旁观地不多讨论批判，全部只是拿来给多话男主角应对、给省话女主角静观的。
这整场排场，都俨然要把这个成功人士做成一个古代国王的等级、在道具上做好做满让我们的国王 Joseph Castleman 享尽荣华富贵、在视觉上做大做绝等著 Joan Archer忍不住悠悠说句 "I'm a kingmaker"。Kingmaker 这字是从玫瑰战争中的那位 Warwick伯爵开始，但到今日的使用已经扩大到泛指任何功业背后无声的操盘手，中文翻译也有翻“点石成金”者。总之，女主角 Joan Archer的确“成就”了某些东西，但具体说又是什么？是那给脑满肠肥舌灿莲花男人们享用的皇家排场吗？是那享誉世界人人称羡的诺贝尔奖至高荣耀吗？
回忆昨日，我俩初衷？
如果以这个荣耀为依归，这当然是部令人义愤填膺的 #MeToo 电影，男人倒不是绑架了女人的身体与性自主，而是绑架了女人的的才华与应得的荣耀。然而 Joan Archer这女人要的真是荣耀吗？我个人是觉得也不尽然。本片把这诺贝尔奖花花世界做这么大却不深谈，也许也是很有意识地要把它做成一场荣华富贵的表皮，专门来诱惑我们主角老俩口用的。然而，本片同样分了同等的回忆戏份给主角小俩口，在剧情的解密功能上也许是让观众慢慢发现“看，真的都老婆代写的”，但在剧情的心理爬梳上也可能是让 Joan 回想初衷、比较现在。
小俩口初衷，真的是荣华富贵吗？回到那史密斯女子学院的青春时光，一个台上慷慨热情台下没啥才情的小作家，来当文学小教授抒发自己遍洒核桃享受崇拜，这昭然若揭的风流外表下令 Joan 认同爱上的更像是那“写作就是满腔声音不得不发”的初衷，而不是畅销赚钱享尽荣耀。只是这世界，发了声有人倾听吗？唐顿老妈给学妹一记闷棍：“放弃吧，这男人世界，从出版商到书评，永远听不见我们。”于是有声要发的 Joseph 和有真才气的 Joan 一拍即合、偷天换日成为最佳拍档！这甚至还是 Joan 主动提出的，对年轻的她来说有没才气不重要、我俩爱与家庭才重要！
而我们要批判 Joan 是个傻妹傻傻委身渣男吗？要批判 Joseph 以他的风流倜傥骗到傻妹甘心为他役使吗？这样的男人恐怕很多，但这位 Joseph 在 Joan 的回忆中并不是如此（此片应该也没有要玩惊悚片或悬疑片的记忆错置把戏），他反而是为自己空有灵感没有才气的眼高手低感到自卑、甚至焦虑地觉得没了才气我的女人就不再爱我，胸怀宽广的 Joan 直接超越了这一切与他携手结盟！一个作品的真作者是谁，往往只是个形式，看那家公司挂谁的名就归谁，内里有人灵感有人规划有人发展有人制造，从概念到具体缺一不可，一个家庭也像一个公司是不分你我的联合阵线。
中场战事，诱惑挑衅
电影谈夫妻、谈家庭，除了他们俩还安插了个儿子进来、除了他们家外还短暂接触了另两家将这现象扩大。第一家，是物理学奖得主一家，与 Castleman两家排排站好简直是照镜子，两家都有舌灿莲花的看板男明星、都有同专业很低调给予研究创作灵感（恐怕是幕后黑手）的妻子、也都有被爸爸点名当社交谈资的孩子们，爸爸夸孩子炫耀还是贬孩子自谦风格各异，相同的是孩子们被老爸定义都是一脸不爽、有机会就自己下楼喝闷酒（David 去喝酒戏游目四顾看见他们全部）。第二家，不用说是国王家，国王呈现的仰之弥高行礼如仪，背后多少人规划指挥执行打点不言自明。
小孩们少不更事，搞不懂这些成人职场前台后台的两面策略，如 David一般很在意自己的才能与爸爸的肯定、更在意爸爸花言巧语消费不为人道的家庭秘辛，那是自然。比较有趣的是，年轻与丈夫联合创业演了一生的 Joan ，面对这堪比“比利林恩的中场战事”还大排场的诺贝尔奖颁奖，Joan那单纯的“你灵感、我写作”一起突破男性出版界凝视“发声被人们听见”的初衷，是否也会被花花世界给动摇？
平心而论，Joan就算最初经营这影子写手的事业是自主倡议、就算她对隐居后台早有准备，但看见这一切越来越浮华的排场吃不吃味呢？当然还是要吃的，尤其丈夫说的“内人不写作”就算是他俩早有共识的官方说法她听了仍不平、何况丈夫还时不时带着核桃去偷吃？Joseph这男人，既然有偷吃当然是渣男，只是偷吃也要有偷吃的品质，该罚的都要罚但品质决定是否值得谅解。有人偷吃是单纯管不住下半身、有人偷吃是追逐年轻美色、有人偷吃是想逃避家庭只想一夜情... 不过 Joseph 的偷吃动机呢？
看他对摄影妹就算没吃到也拿出了与结识老婆同等规格的核桃，我猜，他只是出自最原初的焦虑“有声音却没人倾听”在找出口罢了，倒一点也没放弃家庭心向外人的意思。这也暗示，夫妇俩一起走这么多年，也不免淡忘初衷渐行渐远，现在有许多属于他的苦闷心声 Joan 已不再听见、当然 Joan 的苦闷心声他也听不见。而老俩口的现状，真的是一人享受功名一人委屈压抑吗？那也许只是幻影，两人也真都慢慢陷了下去、只在偶然时刻的灵光乍现提醒初衷。那偶然，就是女儿生宝宝、以及丈夫的心病，两次都在两人最剑拔弩张的高潮时、瞬间把两人拉回那真正珍惜的初衷。
记者 Nathaniel这一线，是夹在 Joan 意识两端的犹豫提醒，一次次质疑着她诘问着她、更用荣耀该归于谁这个世俗最关心的“功名”概念一次次诱惑、逼她面上冷静笑看之余内心暗暗爬梳思考。这思考在争执拉扯的观察对象是我们两人组的小说事业这一遭、在这两人身上就具体化为片名提点的“夫妻”关系了，关于夫妻关系中的外部诱惑与内部理想、也就是关于功名与爱，以诺贝尔奖这个极端舞台给予各种正向负向的刺激。
拨云见日，唤醒初心
在 Joan 记忆中那个男人虽然很焦躁轻浮又卖弄风流靠女人刷存在感，但她爱上对方的初衷和自己面对世界的初衷是一样的：我这作家有个声音、渴望被听见，这和诺贝尔奖在此片彻底表达的“功名利禄”那一面，可一点也不相干。韦赛利斯这小白脸让 Joseph 在课堂说出“写作就是满腔声音不得不发”看似是有点缺乏说服力，但在 Joan 日后的回忆中也看得出这是他真心、只是他太逊，不只事业家庭甚至文学才华都力有未逮只能搞成一团乱；但 Joseph 心里确实有好多灵感好多话、老 Joseph 这样辩护 Joan 无法否认、回忆中年轻的 Joan 也这样承认了。
而“功名”这事在两人心中又如何？我们看老 Joseph 像只花蝴蝶游走各方引经据典卖弄魅力，浑不像个思索世界书写人性的作家、更像个生意人或作家公关，所有排场他都在行礼如仪甚至战战兢兢还要担心说错话；但排场应付久了也不免太过投入甚至醺然，会享用美酒美食高档服务、甚至看到倾慕的正妹又来耍风流搞出轨、令隐身在后的 Joan 越来越不平。是呀，Joseph作为一个既得利益者迷失在利益中、Joan作为一个没得利益者不也迷失在对利益的愤懑中？颁完奖爆发完两人都被打一巴掌，那集“功名”大成的奖牌倒是 Joseph 二话不说丢出去、Joan顾全大局捡回来。
当然，我们观众也可以一意认定 Joseph 就是个渣男、就是绑架老婆享尽荣华富贵的，可以认定他的反省是偶尔是话术、他夺取荣耀享受名利勾引嫩妹才是恒常，这点靠韦赛利斯与大麻雀的演技都可以让观众刷痛恨刷到饱。但电影最后 Joan 的结论可能不是朝这对立的方向、而是朝向回到初衷的醒悟与体谅：“如有污蔑我丈夫一丁点，我必告到底，祝您新书成功。”这句话让葛伦克萝丝演来，我们知道带着圆满和平静，即使丈夫才撒手离去，但两人此生同心初衷渐行渐远的误会与遗憾、至少在临死前也算得到了理解与和解。
顺着片名点题一路看下来，在那夫妻一体同气连枝闯荡世界的冒险中，谁才是那个传统社会分工中含辛茹苦的“妻子”？若以老年眼前阵阵诱惑的功名来看，以惊人才华一天辛苦书写八小时的 Joan 无疑是那无声隐身的妻子；但若以年轻热血那“想要发声让人倾听”的初衷来看，说不定提供题材灵感、在家煮饭陪小孩、在外硬撑膨风哄骗世界的 Joseph才是那文学出版感动人心之成就背后的妻子？
当然，此片并没戏剧化地画下鲜明立场做出重量表述，只是摆出许多现况与回忆的线索、给角色静静体会也给观众静静观察，也许编导有其立场偏向但也拍得模模糊糊地，观众们如有截然不同的多样解读也并不意外。也许，我们对人生重要事物的关注，也会投射在观影经验中引导我们吧？功名和初衷，哪个较重要？我个人现在还偏向后者，以后老了会不会变？只有天知道。
https://www.youtube.com/watch?v=HEorr3_AkSQ