法国艺术院线联盟 (AFCAE)主席的公开信：挑战科恩兄弟与艾方索在Netflix播放电影
https://cacaomag.co/open-letter-to-alfonso-cuaron-joel-and-ethan-coen/
亲爱的乔尔（Joel Coen） 、伊森（Ethan Coen）和艾方索（Alfonso Cuar鏮 Orozco）
：
提起科恩兄弟，有《血迷宫》（Blood Simple）、《冰血暴》（Fargo） 、《霹雳高手》
（O Brother, Where Art Thou?） 、《险路勿近》 （No Country for Old Men）、《真
实的勇气》（True Grit） 以及其他众多佳片；艾方索枫_朗，则有《人类之子》（Child
ren of Men）和《地心引力》（Gravity）。我们看过你们所有的电影。我们与我们的观
众一样焦急地等待着你们的电影。它们是与电影作者的一次次邂逅，由我们所喜爱、所欣
赏、所保护的导演创作。我们看过并放映过你们所有的电影，除了你们各自最近的这一部
：艾方索枫_朗的《罗马》（Roma）和科恩兄弟的……叫什么来着，哦对，《西部老巴的
故事》（The Ballad of Buster Scruggs）。我们在大银幕上放映你们的作品，将其呈现
给影迷观众们。这段建立在信任上的长期合作关系发生了什么？它为何结束地如此突然，
如此仓促？
“时代变了，就是这样！”这是你们在一些采访中不断重复的观点。时代的确变了，但问
题是，它在以何种方式改变，为何会如此改变？是为了播放平台？还是为了电影作者？为
了观众？为了艺术本身？乔尔曾说过：“一位导演必须要适应观众的演变。”你看，这是
一种典型的诡辩，听起来就像你电影中的某些角色一样。过去观众们可以自愿并持续在电
影院的大银幕上，或是通过VOD、DVD，或是在小银幕上，电脑、手机、付费或免费电视，
或者甚至在在线平台上观看你们兄弟俩的作品。观众可以对地点、平台、制式或者是否订
阅做出选择，只需要按顺序等待每段窗口期结束。
艾方索，你在欢呼，说幸亏有Netflix，即使附近没有电影院，你在墨西哥的亲戚们也能
看到《罗马》。但你其他那些电影已经是这样了啊，人们可以在VOD或是电视上看到它们
！至于Netflix加入后，不是你去适应观众，而是恰恰相反：观众们必须要适应你做出的
决定——将你最新的作品独家、长期委托给一个特定的平台。这样，观众们面临的选择是
要不订阅Netflix在小银幕上观看你的电影，不然就根本不看。这不是一种选择，而是一
种义务，起码对你的粉丝来说是这样的。这种义务还不是暂时的，而是长期存在的，是没
有明说的陷阱。这是对艺术品的私有化。
时代在改变，所以观众（电影作者也一样？）必须适应新的全球播放平台的商业策略。但
如果我们回首电影史，电影所有的演化、适应和变异都是以确凿客观的技术进步之名出现
的：声音的出现、色彩的出现、宽银幕的出现、杜比系统的出现等等。每次改变都在提高
影像呈现的质量，强调作品本身的价值，即使电影传播的平台种类一直在增加。当我们看
到片尾长长的字幕时，总会被演员和技术人员的庞大数量所打动，他们竭尽所能为一部电
影做好灯光、取景、布景、服装、音效、剪辑、混音的工作，并以极度谨慎的态度进行校
准。
从这点来看，选择将一部影像上有野心的电影独家长期的播放权卖给一个付费平台，绝非
进步，而是倒退。做出这样的选择是一种双重放弃。你们放弃了在大银幕上以技术层面最
佳的展现方式为你们的电影赋予价值，用电影院中的声音系统传达作品的诸多细节与微妙
之处。你们也放弃了对作品的集体探索，放弃了电影的公共观看属性。而这并非小事。当
然，现在艺术电影主要的观看途径是在其他平台，不仅仅是在大银幕上。但这是否是一个
完全放弃大银幕的合理理由呢？一位作曲家、音乐家、歌手，会因为大多数人在YouTube
或其他平台上欣赏他们的作品而放弃音乐会或演唱会吗？
你们的电影只能在Netflix看的真正原因是商业和财务层面上的考量。这不是什么人会在
何种情况下观看你们电影的问题，而是电影要如何融资和收益多少（媒体曝光和订阅量）
的问题。Netflix作为一家全球企业，充分理解自己需要提供独家电影来获得更多订阅用
户。它需要形象与名声，专享与威望。科恩兄弟，一座金狮奖，为什么不再来座奥斯卡呢
？贴层名为艺术的金，收获全球的媒体曝光。这才是你们带给Netflix的东西，其他都是
次要的。顺便说一下，你们一定会观察到，与苏珊娜.碧尔（Susanne Bier）的电影《蒙
上你的眼》（Bird Box，据平台数据，全球首周播放量达4500万）不同，Netflix可没传
达你们电影的观影人数。金狮奖获奖影片，没有任何知名演员，会有多少订阅用户看了这
部美丽的墨西哥黑白电影呢？
《罗马》
但是，我们不应该为一名强大的营运商所投资高质量电影而欣喜吗？我们应该感到高兴，
前提是它能遵守众多制片和播放平台所尊重的条款（尤其在法国）。我们并不认为Netfli
x做到了这一点。最后让我们问几个简单的问题作结。Netflix的确买了一部墨西哥黑白电
影，但这背后是否能看到选择保护多样性、超越盎格鲁-撒克逊（Anglo-Saxon）制片主导
地位的策略？Netflix（就像其他从业者一样）是否会考虑尊重各国的财政规定？Netflix
有没有可能制作或购买来自伊朗、中国、俄罗斯、巴西、沙特阿拉伯或土耳其的重要影
片？如果Netflix如此渴望为那些重要的电影作者的作品注资，那么它是否会在发掘新人
上展现同等兴趣？达到了理想的订阅数量后，Netflix会不会继续投资这些成熟导演？Net
flix在制片和/或发行领域的贡献是否真的必不可少，或者这只是为了你们的利益而故意
做出的选择？
无论如何，如果你们“只是”导演，你们应该要记住（为了观众、媒体和政府官员们），
一个订阅用户高达数亿的全球流媒平台的发展根本不是中性的。所以，你们选择将自己的
电影委托给Netflix，不仅放弃了你们的作品在电影院里被集体观看的可能性，更是在为
一家强大的公司背书，它在这个系统中赚钱，却在自身利益受到威胁时拒绝服从这个系统
。你们怎么能与这种出于一己私利就改变游戏规则的人一起玩？你们是要让他尊重规则还
是要加入他呢？每个人都有自己的答案。
Fran蒌is Aym
法国艺术院线联盟Association fran蓷ise des cin幦as d’art et d’essai (AFCAE)主
席
奥斯卡刚结束也有不少推文讨论到Netflix
就想到前几天看到的这篇蛮有意思的公开信
我认为第三段开始算是重重的打脸阿方索
但也有话术成分在里面就是了