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1.影片名称 : 没有烟硝的爱情
2.观影时间 : 2/16
3.观影地点 : 诚品电影院
4.观影方式 : 自行购票
痞客邦图文版：https://loory.pixnet.net/blog/post/276537500
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《没有烟硝的爱情》是一部波兰剧情电影，由帕威·帕利科斯基执导，乔安娜·库里格、
托马斯·科特主演，故事讲述1950年代一位音乐家维特受政府指示，走访乡间各处收集蒐
集传统民谣，招募具有才能的年轻表演者，因而邂逅有着优美歌声的女主角苏拉，尽管两
人一见钟情，但在这国家动荡的时期，却注定要面临颠沛流离、迟迟无法真正相聚的一生
。
政治永远无法生活分离，在二次大战结束之后欧洲地区并没有迎来长久的和平，波兰因为
所处位置关系，一直以来都追随着苏联的脚步，并在1945年成为一个奉行社会主义的“波
兰人民共和国”。在这时代背景之下，电影、音乐等艺文创作很自然而然地便成为政府颂
扬领袖、传递思想，甚至是巩固政权的工具。《没有烟硝的爱情》正是以冷战时期的欧洲
为故事舞台，导演很聪明没有正面描绘冲突端，而是透过两位“艺术家”的凄美故事，呈
现出当时小人物在这个两个阵营彼此对抗、无法抵挡大时代的真实现况。
因此与其说《没有烟硝的爱情》是以爱情为主题，倒不如把它当成一部关于艺术、人文、
政治、历史的作品。少了彩色画面的多样性，导演透过极为优秀的摄影美学，更加凸显线
条构图与角色的细微面部表情，黑与白、东与西、冷冽与温暖的相互对比，把这两位相爱
的男女在彼此理想与现实面的价值观差异分隔开来，追求自由的维特借机在东德巡回时逃
往巴黎，而苏拉则继续留在波兰乐团，电影巧妙以一段较长的“黑幕”代表两人长期的分
别，虽说是有这么点隐晦，但导演在角色外貌与身边角色的改变中暗藏玄机，比起直接在
画面中打上“几年后”，反而是更为高明且有效的手法。
《没有烟硝的爱情》是个悲剧的时代，维特离开波兰乐团结果沦落到巴黎的小酒吧，成为
受人摆布的电影配乐家，苏拉来到巴黎民谣也被迫结合爵士乐，完全失去原本的韵味。两
人从波兰来到巴黎，再回到波兰，逃离共产社会一脚踏入资本主义世界，结果最后还是重
返共产，几十年的来回奔走与分分合合，跑遍大半个欧洲却无法寻得两人的容身之处。为
了成就这段爱情，两人所付出的牺牲都太过巨大，维特自愿回到波兰入狱服刑、伤及他赖
以为生的手指，而苏拉则经历多次婚姻，抛下在早年便显露的才华，选择戴上假发、扭动
身躯取悦台下的观众。
或许是导演刻意把焦点放在时代背景下的重担，《没有烟硝的爱情》没有太多浓烈的恋爱
对手戏，反而选择以“角色所处位置”与“实际作为”来呈现两人之间存在矛盾，却又难
以割舍的爱情。只不过这一切还是在全片长时间的铺陈后表露无遗，片名《没有烟硝的爱
情》实在翻得恰到好处，电影最后把故事从大环境拉回两个人本身，他们乘着巴士来到杳
无人烟的废弃教堂，许下至死不渝的誓言，一起牵手走向两人永远不会分离的世界，就如
那句：“那边的风景更好”只有在那这段爱情才不会有任何阻碍，才会变得像两人在演奏
后对视那样的纯粹。
然而尽管《没有烟硝的爱情》有着每一帧都美得像幅画的画面，但就我个人而言，还是不
太喜欢维特与苏拉爱情的呈现方式，电影前段那些过于跳跃的剪辑与断裂的影像，只试图
以“眼神交流”来交代一切，缺乏深入刻划实在无法完整传递角色如此浓烈的情感。
整体而言，由片尾最后一行字就能得知《没有烟硝的爱情》绝对也是导演帕威·帕利科斯
基一部极为个人私密的电影。西方世界与苏联的冷战，恰巧就映照着导演父母两人的分分
合合，完美把时代与角色两者融为一体，就像是《芳华》、《霸王别姬》或《罗马》一样
，拿到坎城最佳导演奖、入围奥斯卡绝对实至名归。尽管片中没有对相关细节多作描述，
但这段历史却实实在在地影响当代每一个人，我想在这纷扰的时期，人与人之间情感的价
值才会更显珍贵。