防雷：本文有以下科幻片剧透－
1. 火星任务（The Martian）
2. 日本片"宇宙战舰大和号（木村拓哉饰演）
3. 星际大战背后概念
4. 没有流浪地球的剧透XD
看到版上同胞们争论关于流浪地球的事情
主要是关于
1.这到底是不是一部好片，中国到底有没有大进步
2.台湾到底是不是陷于小情小爱，变成人家上太空我们杀猪公的情况
因为看到大家争论各说各话，觉得痛苦，
我身为一个长年科幻片迷、国片迷、太空迷，
想帮大家梳理一些第三者的旁观观点
先说，流浪地球我还没有看过，但身为一个科幻片迷，
我当然会想要看看中国本土的科幻电影，
就像我有时候会想要看看日本、德国或俄国本土的科幻电影一样，
这应该是一个科幻片迷基本的反应，
平时虽已习惯于美国英雄主义式的科幻片，有华丽的画面和偷渡美国爱国主义，
但也会对好莱坞特有的自省和平衡觉得惊奇，
有时则对日本把武士道精神搬入太空的桥段觉得惊讶，
例如火星任务中，拯救美国人最后要靠中国的火箭，
这就是特有的美国式自我反省
（当然片中也酸了一下中国太空技术落后）
或是日本宇宙战舰大和号那种不同于美式科幻片，
带点军国主义的感觉
对于流浪地球，我也是一样的想法，我会想欣赏“中国角度”的科幻电影
当然，对于电影想偷渡政治或洗脑这一点，我也会觉得反感，
但基本上，几乎所有科幻电影都有偷渡（或明渡）政治意识形态
例如宇宙战舰大和号中，
拯救人类的船与日本二战皇军海军大和号同名？
为什么火星任务美国虽然要靠中国拯救马克，但还是要酸一下中国火箭发射技术落后？
为什么星际大战的军官衣服那么像纳粹德国？
这些全部都是想要表达某些或某种导演和编剧的意识型态
但流浪地球和这些电影的差别是什么？
答案是一个是自愿的，一个是被迫的
这个差别是很大的，
为什么科幻电影常常会沾到政治？因为科幻电影重点是在建构新的世界观
而新的世界观，常常包含新的政府，新的意识型态，
或是旧的政府和意识型态在新的科幻危机中的反应，
而这些，都是政治
中国有伟大的广电总局，
这制度的僵化使得中国电影的走向和陈述有非常严格的自我审查和限制，
因此美国电影可能基于商业理由置入了美国英雄主义，
但中国创作者的真心是什么我们就不得而知了
可能是因为商业理由加入中国爱国主义，
也可能是因为怕片子上不了歌颂共产党，以免血本无归，
但以外人观点看来，是赏片乐趣就在这种猜疑创作者心情的过程中，大幅减少了
（就像以前台湾戒严时期，有很多宏大场面的战争片，但你就会觉得"很假"）
所以回过头来的两个问题，
1. 这到底是不是一部好片，中国到底有没有大进步？
对于电影本身，没有管道可看，所以无法评价，
但就"中国科幻"这个领域的角度绝对可以说是进步，
特别是经济量体比中国小的日本，在2010年就拍了宇宙战舰大和号
大成本制作的电影绝对是金钱游戏，
我甚至觉得中国到现在才有大成本科幻片出现，已经很晚了，
这绝对是因为其创作环境给他所施加的限制，
如果民主化或枷锁解除（中国5000年历史，从来没有真正的民主化过）
以中国量体，中国电影在各领域绝对都会世界上电影的数一数二佼佼者
2. 台湾到底是不是陷于小情小爱，变成人家上太空我们杀猪公的情况
会发出如此去脉络化评论的人，我真的只有问号问号，请问是中X电视台看太多吗？
电影绝对是一个从社会脉络中生长出来的有机体
即使是专制国家也是如此，
为什么今年刚好出了流浪地球？
个人的看法跟中国宇宙探索近年的进步有关系，
特别是今年中国探测仪去到了之前没有人去过的月球背面
（不过其实，这不算是非常难的技术，只是值不值得的问题）
所以一样，台湾的电影是台湾社会长出来的东西，
就主题面而言：
台湾能拍出来的“大佛普拉斯”、“谁先爱上他的”，
中国有再多钱都拍不出来
（除非政治情况改变）
中国大预算制作出来的“战狼”，台湾也不可能拍得出来，
因为台湾已经过了政府宣传片的时代
就预算面和画面精巧度、精致度而言，
台湾比不上中国是正常的，
市场规模是残酷的限制，但是也不代表不可能
只是大制作的电影出的频率一定会远比中国，甚至韩国低很多，
但是用这个理由批评台湾电影，也很荒谬，
因为德国、法国电影或瑞典可能也在预算和画面上比不上中国，
世界上有100+个国家因为经济量体小于中国，
而没有一样高的预算和制作精细度
台湾要走的路永远都是，用自己的社会长出好的电影，然后再去感动其他国家的人，
才能做大整个台湾电影市场，
如果有一天台湾开始发展太空计划，有了骄傲的成就，
台湾或许也会长出一部像样的太空电影
（但相信我绝对不是美式或中国式的那种）
这太是台湾电影可贵或可能有想像的地方，
用最基本的市场、预算大小来否定台湾电影所选用的主题，有点太廉价了
太多国家的电影可以被这样批评了