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1.影片名称 : 真宠
2.观影时间 : 2018.11
3.观影地点 : 拒答
4.观影方式 : 自行购票
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《真宠》(The Favourite) - 有真宠，无真爱
图文完整版： http://wildflower.pixnet.net/blog/post/32670601
“爱有极限。”“它不该有的。”
（"Love has limits." "It should not"）
《真宠》的导演尤格蓝西莫，过去作品中的角色，常常在冰冷的世界里
努力找寻爱，但总是越寻越空虚，例如《非普通服务》片名提到的“服
务”，是扮演亡者，让痛心的亲友弥补缺憾、获得安慰；或是《单身动
物园》里面的男女，为了与对方有一致的特征，获得配对，有时会做出
相当离谱的行为；或是《圣鹿之死》的姊弟，为了不让父亲杀掉，无所
不用其极地争宠。如果你是第一次知道蓝西莫的作品，看了前面这些叙
述，可能会对这些内容的古怪感到惊讶，但请不用担心，《真宠》是蓝
西莫最平易近人的电影，它的古怪恰恰好，虽然黑暗，但也伴随不少幽
默与乐趣，并且彻底摆脱多数英国古装剧的“闷”感，还有三大实力派
女星飙演技，是一部质感与娱乐兼具的好作品。
《真宠》根据历史事蹟改编，18世纪初的英国正在与法国打仗，安妮女
王（奥莉薇雅柯尔曼）身心状况不好，又受痛风所苦，因此实际上由密
友Sarah Churchill（瑞秋怀兹）掌政，属于惠格党的Sarah主张继续战
争，并提议征税来筹军费，因此与托利党的领袖之一Robert Harley（
尼可拉斯霍特）杠上。Sarah的远房落魄亲戚Abigail（艾玛史东）来宫
中求助谋职，先被派去做最底层的厨房女工，但她把握机会，让Sarah
另眼相看，提拔Abigail，没想到引狼入室，Abigail想要踢掉Sarah成
为安妮女王的新“真宠”......
◎《真宠》故事背后的史实
“两个充满野心的女人，争夺女王的宠爱”，听起来像正经八百的宫廷
政治剧，但被导演拍得疯狂得不得了。在这世界，男人们吵完政治忙着
赛鸭、丢水果到裸体男的身上，女人则忙着执政与夺权。大家说话不是
为了沟通，而是为了争权夺利。
那么史实背景是什么样子呢？安妮女王在位期间为1702年至1714年，惠
格党与托利党在政治版图上势均力敌，如钟摆般轮流有斩获，并且不断
为了西班牙王位继承战争（War of Spanish Succession）而吵。Sarah
的丈夫John Churchill（马尔博罗公爵）身为英军统帅，在继位战争中
战功彪炳，尤其1704年的布伦海姆战役（The Battle of Blenheim）是
一场相当漂亮的胜仗，加上后面几场战役，奠定英国在陆上与海上的重
要地位，安妮女王开心地赏给John Churchill夫妻布伦海姆宫，这地方
后来也是温斯顿邱吉尔的出生地──是的，英国二战时期的重要人物邱
吉尔首相，正是Sarah与John的后代。
安妮女王，如《真宠》在对话中带到的，的确历经17次怀孕，流产或死
产12次，仍然无法成功生出一个继承人。她有四个活产的孩子在两岁以
前夭折，存活最久的儿子Duke of Gloucester终究在11岁死于天花，使
得安妮女王所属的斯图亚特王朝在1371年继承苏格兰王位以来，正式绝
嗣，甚至也加速了苏格兰作为独立民族国家的结束。那么，安妮女王是
否真与Sarah有电影中的女女情呢？在历史文件与书信之中，是有一丁
点蛛丝马迹，但并没有确切证据，因此片中大多数细节应该都来自编剧
的想像。不过Sarah的确因Abigail而失宠。
◎导演特殊手法与风格，一反“宫廷剧”常态
尤格蓝西莫过去的好作品，常常有异常严谨的“规定”，例如《非普通
教欲》与《单身动物园》等等，这回《真宠》故事搬到18世纪英国宫廷
，即使这是导演首度不兼任编剧、且是他第一部以历史事蹟为根据的电
影，那些严谨束缚的规定已经存在于故事背景中。蓝西莫旧作也通常充
满残酷厌世感，例如《圣鹿之死》，《真宠》同样有类似调调，但它在
残酷与同情／同理之间找到一个平衡，更贴近主流大众。导演的作品通
常都充满“荒谬”，这部也不例外，最有趣的是，他将宫廷的礼数与严
肃，转化成各种荒谬的元素之一，带着许多黑色喜感。
本片使用大量的鱼眼镜头，观察令人窒息的宫廷，强化了扭曲感，这在
户外或长廊的效果特别好，甚至，有时候人物即使走着直线，也像在绕
圈。镜头特别爱从下往上拍男性角色，配上他们涂满脸的妆以及超大团
的假发，夸张地像卡通人物。一场宫廷舞蹈相当古怪荒谬，全片音乐除
了古典乐以外还加进不少现代味道的配乐来增强情绪张力，对话则有许
多不符时代的表达方式与脏话，两位女性的势力消长以颇为阳刚的射击
戏（与“不小心”喷满对方脸的鸽子血）来比喻。这不是你奶奶看的
BBC古装剧，也不是你看的中国宫斗剧。
◎服装设计与全体演员演技是超级亮点
Sandy Powell这位已经三度获得奥斯卡奖的服装设计师，作品再度艳惊
四座，尤其注意Sarah的服装，巧妙带进某些男性化的帅气元素，有时
又与女王的服装同步搭配，Powell设计的服装本身就道出许多故事。
整体演员表现精彩到不容错过，除了主要配角尼可拉斯霍特与乔欧文都
有空间表现不同形式的喜感以外，三位主角更是将许多复杂特质诠释地
相当细腻，尤其奥莉薇雅柯尔曼由于饰演的角色层次非常丰富，表现更
为突出，长年病痛与心理磨难造成的痛苦，让她暴躁难侍候，有时却又
像个不知该如何处世的大婴儿般幼稚，但更动人的表演，是在表面情绪
冷静之时，她散发出或可称之为“恒常的忍耐”这种煎熬，此特质背后
代表的孤独无力，是让观众不断被这位不讨喜的暴躁女王吸引的关键因
素。
◎女人战场的胜负该怎么计算？电影没告诉你的事情是什么？
《真宠》的三个女人，分属不同地位。安妮女王是地位最稳固最崇高的
，她只要活着、也没被革命杀头，就有相当稳定的权势与地位。Sarah
属于贵族，并且嫁得好，甚至自年少时期就是安妮女王的好友，条件很
不错，但若想要更多资源，仍得精于政治手段，讨主子欢欣，击退其他
政敌。Abigail出身不差，原本也是"Lady"，却因父亲赌博败光家产而
被拖累，如果不爬回好地位，生活处境堪忧。
Abigail是幸存者也是斗士，为了活下去，她可以忍辱，也懂得不同情
况下该如何识时务、可以反击到何种程度，例如电影一开始她搭乘马车
来找表亲Sarah时，她可以忍耐男乘客的恶形恶状，但后来在宫中，处
境改善后，面对追求者Masham，虽然Abigail地位较为低下，但她可不
吃亏。另外，她是“扮猪吃老虎”第一名，有多种面貌，连精明如
Sarah都曾被她骗倒。
就像那句老话：“所有事情都与性相关，只有性除外；性是关乎权力”
，《真宠》里面充满“性”方面的压迫，Abigail地位低，随时都可能
被强暴、或只能当妓女维生，不难理解她为何如此不择手段要挣脱困境
，但即使她努力爬到最高，获得头衔、丈夫与财产，导演最后还是安排
这角色模拟某种性姿势，强调她终究是个玩物、仆人，依旧过著禁锢的
人生，只是安全、舒服多了。她是爬了很远，但好像也没那么远。
（以下有微雷）
Sarah最后跟Abigail说，“你或许认为你赢了，但我们玩的其实是很不
同的游戏”。Sarah说的有几分道理，Abigail图的是安全，只不过“安
全”同时也是牢笼。但Sarah要的是政治影响力、并换得自己家族的优
势，到后头或许她仍失去了掌权的机会，但她与老公终究获得了家族的
大宅，留下历史遗产，有显赫的的后代。
电影没提的是，Sarah与丈夫虽被迫离开英国，如电影最后呈现的那样
，但几年后又回到英国，而Sarah的丈夫自1716年起多次中风，1722年
在安妮女王当年赠送的布伦海姆宫里过世，大笔财产几乎都留给Sarah
，她成为欧洲最富有的女人之一，并活到84岁。Abigail在安妮女王过
世后就过著平淡的隐居生活，后来比Sarah早十年过世，享年64岁。她
俩玩的始终是不同的游戏，只是恰巧都需要女王的宠爱罢了，当年一时
的胜负，若拉长来看，倒也不那么重要了。
◎位高权重仍摆脱不了命运作弄
安妮女王理论上是《真宠》三位主角中的天之骄女，不须讨好任何人，
甚至可以随时作贱他人。然而她长年因痛风所苦，又在生子路上吃足苦
头，生活实在不令人羡慕。更悲伤的是，比起Abigail要安全感、Sarah
要权势，安妮女王要的可是人间最难获得的：“爱”，不管做出多少算
计、掌握多少人的生杀大权、拥有多少财富，都无法换得爱，就算是贵
为女王也不例外。安妮女王的心神，活在她养的17只兔子里，那些代表
她逝世子女的兔子。身边其他人物，不过就是来来去去的、互相利用的
人们，宠了这个、再换那个，难以真心相对。安妮女王在1714年即过世
，当时才49岁，过去争着她宠爱的Sarah与Abigail，多多少少都向她换
得自己想要的东西，从这角度看，安妮女王反倒成了被利用的物品，权
倾天下，却有最多遗憾。她可以施舍自己的宠幸，宠兔子、宠大臣、宠
Sarah、宠Abigail，但终究，这些都是有宠无爱。