我觉得 电影并没有谁好谁坏谁优谁劣
而是一个时间的推移过程
只是看谁改革的比较快 比较完整 而各有各的特定市场及观影族群
首先 我们把时间往前推20年
电影有三种大门派 “香港”“台湾”“日本”
香港-
当年的香港电影算是亚洲电影龙头 不论是经费还是创意 甚至有敢挑战权威式的议题出现
什么类型题材都有 也不会受到太大的制约
台湾-
当年是所谓“台湾新电影”的崛起 很多导演从欧洲学电影回来 尤其是法国
所以台湾开始较多的文艺电影形式 小情小爱 背后藏着一些大道理
这也影响台湾电视业
而除了文艺片 也有类似港片的喜剧电影在台湾也是不在少数
日本-
基本上日本是独树一帜的存在 有听过一种论点来解释日本这类电影的发展
日本从战后开始复苏 从亚洲帝国主义国家变成战败国的悲观主义
加上后来泡沫经济的影响 让日本创作人开始走向深层且黑暗的题材
尤其在鬼怪类电影更是成为世界鬼怪电影的集大成者
再来将时间推移到10-20年前 开始有许多国家开始踏入电影市场
(所谓踏入电影市场 并不是那个国家开始拍电影 而是将电影往国外推)
此时进军的电影 为了迎合市场多为模仿已有的电影特色及瑟才加以改造
韩国-
本次主角 当年韩国电影有点偏向台湾电影的样式
多为爱情 亲情类电影 小情小爱 公式套用 洒狗血 就像台湾当年偶像剧乡土剧
也有些动作电影的出现
但是电影还没成为国家宣传的工具之一 经费往往不足 成品也就差强人意
新加坡-
当时新加坡感觉很像现在的韩国 电影是一种宣传国家的利器
为了能更为远传自身电影 也融合了各国元素
有喜剧 有鬼片 有亲情爱情 有宣扬国力的军教片等等
但是由于种类过多 也没有特别突出的项目 也让新加坡电影示微
所以这几年在院线的新加坡电影越来越少
泰国-
泰国基本上就是日本鬼怪电影的承接者 并搭配自有的宗教文化色彩
让鬼怪电影在泰国电影异军突起 也成为除了日本外的鬼怪类电影新指标
印度-
印度电影算是最标新立异 也是最有特色
相较于其他东亚国家电影 印度的取样对象比较像是欧美电影大场面
但其中更有特色的是歌舞剧融入电影中
尽管印度电影题材很多 爱情 动作 社会议题
但是都会结合印度特有歌舞文化而更发扬光大
甚至敢从社会议题出手 相较于东亚国家的内敛 这种敢“半挑战”权威的电影
让内容的可看性更高 也让后续被解读的历史意义更多
而当时的台湾 香港 日本的情况
台湾-
承接“新台湾电影”的人开始培养下一代电影人
而也出了一带新锐电影人 想要创造出新的电影环境 并开始摸索
(新旧代电影更替+改革中)
香港-
这时香港分为两个时期 回归中国前后
-回归中国之前 香港电影越来越趋近同质化
为了符合市场 只要有一种电影卖钱 就大家都做同类型的电影
创意上场萎缩
-回归中国后 电影题材逐渐被限制 创意不能再像过去天马行空 无拘无束
此时香港电影人就大致分为两派
一种 在现有体制下 在缝隙中求生创作
第二种 进入大资金的中国 为下一阶段的中国电影铺路
而第一种人 在最后无间道的成功下 让香港电影有了新的出路
(改革+分裂+新起步)
日本-
日本始终都是独树一帜的国家
在过去伤痛慢慢复苏的情况下 日常 爱情 小故事的电影慢慢出现
而动画更是开始蓬勃发展 让日本电影开始多线发展
(多方面成长)
最后来到近十年
这时亚洲主流电影市场(台湾能看见的)
韩国 日本 中国 香港 泰国 印度 台湾
以国家为手推动电影文化的-中国 韩国
此时韩国电影趋近成熟 再加上国家为了宣扬国力投入大笔资金在媒体业
除了过去低成本的小情小爱电影 越来越多大场面 的商业电影
在更近期 也越来越多反权威式的电影 对于当时社会议题做出探讨性的抨击
而文艺片一直在商业片的另一面发展 我涉略太少我就暂不讨论
中国电影也是以国家最伟资金推力宣传 但是中国过去也是有自己的特色电影
但是现在这种以大资金拍烂片作品可说是不胜枚举
当中也是有佳作
但是从过去港片黄金时期拉拢的香港顶尖电影人 却只有这样的成绩也是让人不胜唏嘘
日本 泰国 印度则是将现有已经越来越成熟的电影继续发挥
而日本及泰国也开始进入转型期 越来越多日常片 爱情片
想要更加拓展方向 也更多趋向大众市场口味电影
像是很多人不喜欢看动画跟鬼片 看像是模犯生这种电影总行吧
香港则还在摸索一套可以和中共达成平和的模式
在无间道的成功后 慢慢在创作开展与国家主权开展之间找到平衡
像是抗外议题电影的叶问等 更是一个大成就
台湾电影则是规模越来越小
规模小不是指场面规格 而是故事背景 越来越趋近日常 爱情 生活 地方人文
近几年台湾能说出名字的 大多数这类的电影
爱情- 那些年 少女时代
地方人文- 海角七号 艋舺 赛德克巴莱 大佛 痞子英雄
电影人跟投资者都越来越收敛 不确定台湾人能否接受自家电影的大场面大背景
像是青田街一号跟楼下的房客 在题材选用即驾控的背景都算是很有看头
可惜在故事的编排或著金费的不足 可能可以大成功的设定却带来不理想的成果
不能说台湾电影的转型算是失败 但是迎合国际市场却是有失利的可能
我们没有中国功夫可以宣传
我们没有印度歌舞增添色彩
我们没有日本动画大而华美的视觉效果
我们没有韩国政府投入大量资金协助推广 有从事艺术业更知道台湾政府根本超漠视
我们也没有泰国宗教浓厚的特殊风格(现在有试着打入这块 但是大家看看那可怜的人面鱼
台湾能做的 只剩下把本土风格发展到极致 像是大佛那样 才是出路吗
我们现阶段还在转型期 尤其这几年越来越多不同类型的电影迸出
我相信 台湾电影尽管不能成为亚洲最强
但是台湾还有很多的创作自由 以及过去累积的丰厚实力
大概是这样 我生在台湾 也热爱电影
韩国过去模仿台湾能走出一个境界 身为过去领头羊的台湾没理由不能在崛起
我相信 再来会有一批新的电影人 艺术创作者 资金投注者 会再次开启这个市场
大概4这样 我所分析的亚洲电影市场
韩国电影不是东亚最强 而是现阶段最成熟且资金最丰盛之时
有一天 市场口味会变 资金会有用完之时 当媒体宣传资金转移 也会是韩国电影的大难关
※ 引述《Bananablue (BB)》之铭言：
: 小弟首po就献给电影版
: 是这样的
: 刚刚听到有台湾裔的美国人说他很喜欢周杰伦的不能说的秘密
: 想说查查看有什么台湾电影值得推荐
: 结果发现好像找不太到
: 倒是查到很多韩国电影
: 觉得韩国好像越来越厉害了
: 韩国电影实力现在是不是东亚最强啊？