1.影片名称 : 影
2.观影时间 : 2018.12.21
3.观影地点 : 诚品电影院
4.观影方式 : 自行购票
网页版文章：
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影音导读 | 120秒评电影：
https://youtu.be/2oMK5-_Fz7g
《影》Shadow
阴与阳之间的平衡
一改过去鲜艳色调的影像美学，《影》可说是张艺谋回归简约朴素，却又不失华丽摄影风
格，展现大师风范的作品。黑与白、阴与阳两者的二元共存关系，藉著本尊与影子两者虚
实对比，简单的水墨影像风格，让我一步步进入这个权力斗争、柔美之中又带点奇幻色彩
的故事之中。
《影》让我喜爱的理由很多，让我不禁嘴角失守的地方也不少。但就整体的电影表现而言
，《影》作为一部张艺谋的导演作品，将故事的轮廓回归简单、干净是我沉醉其中的重要
关键。撇开过去张艺谋铺张又华丽的视觉走向，故事一昧追求大格局而忽略了细节构思、
前后逻辑；《影》它的目的明确，且清楚条理了两个国家争夺土地的权力转移过程，以及
真身与影子间的矛盾关系；就本次的叙事而言，流畅、完整，让我找不到讨厌本片的理由
。
除此之外，我喜欢这次张艺谋利用多重对比关系，阐述了有关阴阳平衡、善恶真假的共存
性。特别是全片在前半段铺陈两国的紧张关系，一来一往看似追求和平，台面下暗自算计
权谋的对比关系；紧接着带到邓超一人分饰二角，与孙俪的三个角色间的情感拉扯，摩擦
出微妙的化学作用。简单的主从关系：沛良之于子虞、子虞之于境州、境州对上小艾和子
虞的复杂情绪，马上描绘出沛国的主观视角以及面对敌国威胁的局势。
剧中邓超和孙俪的互动，表面受道德束缚而彼此恭敬对待，同时又需要隐藏内心澎湃情感
：“表”与“里”、“虚”与“实”、“真”与“假”的抽象概念，藉著影像中的太极图
、黑与白、关刀与沛伞两兵器的刚与柔两相对照，具象化表现了这个从替身“影子”出发
的故事发想。
以《三国演义》中蜀吴两国争夺荆州的故事为发想，《影》的概念相当迷人：荆州即境州
、子虞即周瑜、杨苍即关羽，故事中的角色人物设定和一般我们熟悉的三国故事互相对照
，并在当中加入虚构幻想的元素，使整部电影散发一种极具魅力的质感。
就电影的整体表现而言，《影》让我仿佛进入了一个简朴中带点华丽色彩的美学世界。电
影足以证明张艺谋身为导演的执行与统合能力，对故事的叙事掌握，以及营造动作、武打
和摄影间的拿捏，情绪上的流动随着黑白光影的转换变化，令人惊艳。
当然，剧情在后半段超展开的剧情，以及千奇百怪的装备、兵器，虽具创意但也超乎常理
。我喜欢电影玩转历史的创意表现，也喜欢电影中同时进行多条人物叙事的手法，以及美
到鸡皮疙瘩的美术设计。囊括金马的美术与视觉技术奖项，《影》的技术成就确实令人惊
艳；但脑洞大开的沛伞阵形以及女装上阵的士兵，则是让我嘴角不小心失守的诡异画面。
但这让我不禁反思，为何一整个城市能够移动的电影，我并没有质疑其合理性？为何吸血
鬼结合林肯总统的故事，我会看得爽快又乐在其中？又为何张艺谋的《影》，武侠小说般
的武打、战争场面却让我感到违和？或许这是因为我们对概念具象化、影像语言的习惯不
同，往往导致对白作为解释性功用，以影像思考、叙事的能力仍有很大的进步空间。
但整体而言，《影》这些看似违和的画面并不影响我进入这个奇幻色彩的中国故事，也让
我随着层次感十足的剧情，一步步沉浸在这个想像世界之中。它的美术设计存在着令人陶
醉其中的气质，随着水流动的变化，雨水混合著墨色的色调，人物关系、故事架构仿佛像
是水墨画般的慢慢渲染而开。
至于结局，诺大的宫殿门阖上，从缝隙间寻找光影的小艾到底看到了什么？在她背后人们
没有看到的一面，是否正说明了我们正如同小艾处在一个时代的转捩点，无法回头，端看
要不要打开那扇门出去，还是继续在开与不开之间摇摆。张艺谋这次并没有把很多情境设
计说死，剧中许多留白给予观众的想像空间，就像是水墨画般没有固定型式，给我一种无
限余韵的体验感受。