雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
1.影片名称 : 胡桃钳与奇幻四国 The Nutcracker and the Four Realms
2.观影时间 : 2019/01/01
3.观影地点 : 喜乐时代
4.观影方式 : 自行购票
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
先说最大的优点：配乐！此片结合柴可夫斯基选乐、郎朗钢琴、波伽利片尾曲、杜达美指挥、以及 James Newton Howard配乐整合在一起！我越来越爱 Newton Howard了，前年最爱的是《怪兽与牠们的产地》、去年是《红雀》、今年开春则是《胡桃钳与奇幻四国》。Newton Howard 配乐对各种轻盈如童趣或沈重如军歌的音乐母题都信手捻来，总是能用传统格律做到旋律优美、记忆点高、而且剧力万钧、更棒的是总是有许多完美的音画整合之时刻。在《怪》片是一次次魔法时刻（尤其雷鸟降雨）、在《红》片最强大的是开场芭蕾与终场夺权并接到最终疗愈的葛利格。
在《胡》片则是从片头到片中将近一小时连续不断的音画整合流畅，它随时告诉你这是奠基于柴可夫斯基作曲的经典芭蕾舞剧、《胡桃钳》经典配乐主题随时冒出来，但舞剧里换场换气的时刻，在电影全都用精巧的过门把各经典主题串接在一起，而且和画面上猫头鹰飞过一片片土地、克拉拉走过一个个走廊房间、一个个亮丽的礼物或趣味的角色在她面前出现、一次次或惊喜或忧郁或气愤的时刻纷至沓来，全都贴切整合。此片视觉不用说，视听整合更是一场飨宴！不用谈什么音乐画面对成人的“深度”，能够带孩子像是坐在猫头鹰背上徜徉在一个幻想国度里，就是绝美。
https://pbs.twimg.com/media/DpHe7RgVsAAUdvp.jpg
给孩子入口即化
谈到孩子，我想这才是我要评价本片的唯一标准了：它适宜孩子吗？它又能给孩子带来什么？关于适宜性，各种 parental guides往往列出的指标都是些色情、暴力、血腥、脏话、违反善良风俗之类的，这些东西都只是消极指标，此片当然一点问题都没；然后还有一些关于 role model 的积极指标，譬如男女孩在这里的 portrayal如何、家庭群体与长幼关系等 portrayal是否正向，我想此片应该也是很 OK 的。它谈的是女孩故事，这女孩身遭的各种东西都一如传统 19 世纪童话般很女性化，但她热衷机械拥有发明的头脑、而且能打架能攀岩能领导，传统两性特质都具备了。
然后可能一般 parental guides比较不提、但我个人最在意的积极指标是：它是否能深入浅出地说一个孩子能听懂的故事？就算当下不懂总要留下鲜明印象回家再懂不迟，而不是复杂的故事结构与大量讯息、不是很多大人才懂的背景知识与笑料、更不是快速碎嘴热闹过去让孩子看得笑呵呵后忘光光。孩子看电影，也许许多大人常认为“不过就是看声光、看欢乐”，但其实孩子都听得懂故事也会自己看故事，看一部电影用视觉讲故事，他们当然也会认真看认真听、会留下印象会出场与爸妈讨论、会当下就若有所感也会回家讨论后若有所悟。有这种电影，身为家长我都很感谢。
我认为《胡桃钳与奇幻四国》就有做到这点，它的故事结构很简单、它的表现形式徐缓清楚、它的事件台词与铺梗不需超过小孩年岁的生活经验与背景知识、它随时会丢出些充满童心童趣的小东西令孩子惊呼而提振注意力、更何况 James Newton Howard配乐做到的音画整合顺畅舒服琳琅满目很好入口，这在当今电影包括动画片中已经越来越少见了... 而给孩子看的电影要讲个童话故事，可不是要讲一大堆道理让他消化，而是讲个畅快多彩的冒险故事、给他们着迷于那奇幻世界的视觉性格与故事情节、然后电影只要轻轻点一下题，他们回家回想这一切声光经验自会慢慢连结。
七分形象三分故事
要说此片的故事本身，很简单：克拉拉丧母后不想见人、只想着母亲遗留的银蛋礼物，教父经其母授意送她进玩具城堡奇幻四国找钥匙开蛋；这奇幻四国除了有小跟班暖男胡桃钳带路外，还有友善的糖梅仙子和另两位雪与花老国王和平快乐生活着；糖梅声称都是玩具王国黄姜之母背叛破坏、我们需要造兵抵抗平乱而且要取得钥匙回来打开造兵机器；谁知克拉拉带着胡桃钳冒险去抢了钥匙回来后才发现这都是糖梅的阴谋、竟然是要制造没有生命的锡兵大军统治全境、反而黄姜才是忠于母亲遗志的好人；最后与锡兵大战一场、把糖梅变成玩偶、克拉拉恢复四国和平回爸爸身边。
光这样说，真的是直线的不得了，尤其糖梅也才出来没多久、黄姜也才出来一场戏、就揭晓两边正邪其实是相反了 XD 实在令看惯剧情片与谍报片的我们大人觉得太出戏。我也是觉得这种正邪的铺陈与翻转实在太过草率，不过我家孩子完全没在注意这种有传统标准的剧情问题，他都在注意吸引他的各种形象：
从一开始，他就觉得这虽然是一部女孩电影，但克拉拉其实也很野很 Tomboy ，像学校女同学一样虽然爱穿得漂漂亮亮其实跟男生玩起来也很疯，性别基本没什么壁垒、服装都只是皮囊；但看到糖梅，他马上注意到了一种现在学校已经很少见的极端娇滴滴，有一种对可爱漂亮事物的着迷感、尤其带克拉拉巡视糖果王国一堆糖果屋令人看了都有点吓到，而其他两位老国王也差不多只是没糖梅那么夸张罢了。至于爸妈，还另外注意到这糖梅很像一些靠撒娇争宠爬上位的女性友人，而且在这伦敦背景的英式英语环境里，糖梅两三句话就要撂一句法文仿佛 C'est tres tres chic 。
然后，他是有注意到，这四国里唯一比较不极端娇滴滴、反而比较像真人般活泼的，好像就是黄姜之母；然后四国里唯一在花花绿绿之外还比较活泼有劲的，大概就是黄姜之母手下的俄罗斯娃娃舞，跳来跳去让克拉拉与胡桃钳眼花撩乱、还可以一路踢倒锡兵大军，令孩子看得笑呵呵很有喜感。也就是在这些观影后的讨论中，奇幻四国那些本来以大人眼光看似和冒险剧情无关的设计，对孩子来说都很重要，反而给长大后就只懂看剧情的爸妈未曾想到的新见解。
机械手艺之执著
最后，对他来说关键印象还是（他自己玩乐高很爱玩的）各类机械与细节的齿轮传动，首先当然是对开场的克拉拉捕鼠器印象深刻（其实这里每个实验孩子都做过，电影拿来当开场马上引起兴趣刚刚好！），然后克拉拉到教父的工作室又一堆机械自毋代言、再来则是胡桃钳小弟守个桥头居然也搞一大堆齿轮机械让他觉得好呆好好笑，后来发现更爱齿轮机械的好像反而是糖梅仙子、她带着克拉拉又去巨大咕咕钟又看克拉拉妈妈留下的那台“赋予生命的机器”... 整个“机械”的感觉好多好重，却是有时正面有时负面、有时轻巧灵活有时铺天盖地、有时令人惊喜有时令人嘲笑。
讨论讨论著，我们都渐渐发现一种“执迷感”其实出现在许多视觉设计中，尽管台词几乎一句都不提，但回想一幕幕画面背景处处是那强烈印象：花国王爱满满的花、雪国王爱满满的雪、糖梅仙子除了爱一大堆糖果屋也好爱机械、和克拉拉一样爱机械成痴甚至爱得更多更大令人都要皱起眉头了... 最后，真正醉心机械开始大量制造玩具兵的，竟然就是娇滴滴的糖梅仙子！甚至还有些小孩不熟但爸妈很熟的“女王感”，电影台词提示我们她缺安全感，而她安全感的建立就在一群群强壮的巨大锡兵，仿佛有无数宠男簇拥身边就有安全感（这概念要跟孩子说还真有点尴尬 XD ）。
想到糖梅的执迷，我们也想起了克拉拉老爸在圣诞夜的提醒：“我知道妳想念妳妈，但别一直关在房里”，关在房里干嘛呢？不外就是不停做机械设计。也许机械设计是从妈妈就传下来的手艺、也是克拉拉自己玩很开心很得意的长才，而在丧母后的第一个圣诞节思念起母亲时，就让自己一头栽进机械世界里面、关起门来什么都不想管、仿佛这世界一切都没有改变、我还能在齿轮之间重新找回那与母亲接近的感觉？
才艺是个两面刃
我家孩子很幸运，他没有丧失过任何亲人，当然不懂怎么会有人觉得做做机械就当作妈妈会回来。但是我们一起回想孩子自己什么时候喜欢做手工做很着迷呢？有时是画画、有时是黏土、常常是乐高、也有剪窗花折纸飞机或打绳结一玩就是一个下午或一整天。虽然这些东西是兴趣做很开心，但也三不五时有他想逃避爸妈逃避功课或逃避面对的时刻，就往往一个人关起门来做这些。一方面爸妈也鼓励他做这些有益活动、另一方面这些活动熟能生巧时还真能做出种规律感，仿佛只要关进这小世界里就找到了温暖与安定，外界一切都可不用管。这虽非丧母，但和克拉拉也好神似。
其实身为爸妈的我们，对这种感觉也毫不陌生，我们各自都有当过宅男宅女的时刻，有什么烦恼关起门来练一个下午琴、画一个下午画、做一个下午模型、织一个下午的毛衣和围巾、甚或有时是逃避写论文写报告就扫一个下午地或漆一整天油漆、就期待在那手艺当中如身使臂如臂使指做出一种韵律感... 往往在那些地方我们能够找到一种满满灵感心花怒放却又不太实际的安全感，安全感有了是安下了心，但真实生活的挑战还在那一点没变，只是有时我们宅起来一头栽下去不想出来面对、却任那问题渐渐严重、更任真实生活渐渐枯竭。
克拉拉很会做机械，这点本片的设定，一方面是取材霍夫曼原著中教父给的“机械娃娃屋”、一方面是切合本片英国伦敦维多莉亚时代的机械工业、再来则很显然是要给这一代小观众们好的性别榜样“爱漂亮的女孩一样可以热爱理工”。只是，机械这东西也是两面刃，正面给克拉拉发挥才能开发灵感、甚至过去给她妈妈玛丽巧手创造赋予一整个玩具王国生命力，只是机械可以创造也可以毁灭，当我们的兴趣与手艺这样一头栽下去成为逃避现实的避风港时，那人工的汲营不但荒废了现实、甚至可能像糖梅仙子一样走火入魔变成钢铁大军。
（话说霍夫曼原著中这家人就叫 Stahlbaum“钢树”，到大仲马版曾改姓 Silberhaus“银屋”，此片则又回到了霍版的 Stahlbaum ，不知道这“钢铁”意象在霍版原著与此片是否各自呼应什么呢？）
孑然一身也能爱
想想我们这世界，怎么教孩子？我们总告诉孩子你值得拥有一切、值得发挥所有长才、值得追求一切你想追求的事，然后我们总是鼓励甚至敦促孩子开发各种才能一定要比爸妈好、然后孩子才能越多奖牌越多功绩越多... 克拉拉满怀希望到了奇幻四国、满心陶醉在雪花糖果三国的琳琅满目中、渴望找到钥匙打开妈妈的礼物；然而妈妈的礼物什么都没有，就只有一面镜子中“孑然一身的你”；同样地唯一没有陷入迷雪迷花迷糖果的玩具王国黄姜之母，他们这里说实话也就一个小帐篷里也没啥玩具，唯一的玩具就是俄罗斯娃娃舞者自己的身体、还有可爱的老鼠们千变万化。
这种孩童掉入奇幻世界的电影，通常总是要呼应他们的现实，譬如此片这奇幻四国就一定会要呼应克拉拉在片头伦敦圣诞节和社交舞会的现实，而这场奇幻之旅就如同她的梦境看见她的潜意识。奇幻四国失去玛丽女王都很难过，克拉拉失去妈妈也很难过；糖梅仙子与雪花双王眷恋沈醉在糖果雪花中，克拉拉也沈醉在她的机械中；糖梅仙子终于走火入魔打造机械大军，克拉拉若一直陷在机械思母中恐怕也将会崩溃；唯有黄姜之母的玩具王国包含老鼠挥洒身体就是千变万化的玩具，那克拉拉要走出丧母之痛修补家庭不也只要“孑然一身的自己”就够了？
此片鼓励女孩做机械发挥才能，但也鼓励孩子们从小世界里跳出来回头拥抱人生。这人生到底圆不圆满，也许总是充满眼花撩乱的形式，譬如对 19 世纪小男孩是有没有才能与表现、或如 19 世纪女孩受到的漂不漂亮会不会跳舞有没有才艺等期待，而对爸爸则是一个“圣诞节、我们仍要过下去、这个家不能崩解”的执著，执著就体现在圣诞佳节的礼物、与圣诞舞会那爸爸带着女儿开场的社交舞（也许非西方网友难以体会“爸爸坚持与女儿跳舞”在社交仪节的安全感上有多重要）。这一支舞，片末还是跳了，但已不在舞会大厅满足仪礼而在凉亭属于自家四个人，孑然一身。
（那些从自己经验出发去批判爸爸找女儿跳舞“令人毛骨悚然”的台湾影评，我建议他们至少试着去了解一下 19 世纪到 20 世纪初欧洲与英国中产社会仪礼，尤其圣诞节与社交舞会对他们的意义。那些人生活包袱重得很，可不像我们愈发自主的 21 世纪台湾人心理身体仪节都那么自由。基本功课做了搞清楚状况，再想想怎么批判不迟，还可以批判到更广大的时代与性别处境，其实电影中小弟 Fritz一句“爸爸找妳们跳舞、那我呢”都已经轻轻点出。）
《胡桃钳与奇幻四国》也许故事简单直线、情节进展看似没什么层次感？但我欣赏它不把故事讲复杂满足大人观众、而把故事讲简单让小孩观众都能懂。这懂也不用当下马上懂，而是靠琳瑯满目的视觉飨宴吸引注意力、靠流畅的音画合一让孩子入口即化、更靠各种鲜明的形象给孩子留下印象。这印象留了下来抹灭不去后，那心得自然在观影后回家讨论与日后生活慢慢流泻出来连结起来，可以回想自己过去与未来处境的一幕幕似曾相识而会心一笑。而那会心一笑的讯息，关于孩子现在学习力突飞猛进时最在意的才能、也同时强调冲才能时容易遗忘的友情与亲情，很有意义。
把此片对孩子的现世意义、故事结构、视觉手法、细节巧思都看清楚后，真要说它是部好片吗？也还是不少缺点。譬如我家孩子就觉得四大王国看太少看不过瘾，爸妈也觉得四国王的形象设计呼应意识形态应有更重点处理；尤其是糖梅和黄姜正邪两人，克拉拉对她俩各自的依恋与敌视，都应做出更关键的戏加重强调；克拉拉的冒险体悟，有点太过平淡缺少挣扎，以致打开音乐盒看见镜子那恍然大悟一刻都有点莫名；还有最后大战打起来，虽然都是玩具与老鼠在打仗但实在有点失了童趣之巧，令孩子看打仗不太热血沸腾也没啥惊喜；还有，这样处理可怜的糖梅，有点残忍...
不过这都没关系，此片有所有劣评影评仍公认一流的视听觉飨宴，而成人观众也许觉得空洞的故事，其实孩子自能从视觉细节中看见心得酝酿思考，对看电影捕捉视觉驰骋联想的观影训练来说仍是收获满满的。今年圣诞节信义威秀上了一场英国皇家芭蕾的《胡桃钳》Live HD ，然后又有这部与芭蕾舞剧处处似曾相识但自有故事改编很大的《胡桃钳与奇幻四国》，一个看舞一个看故事相得益彰。我建议一般成人观众就没什么来看的必要了，家有孩子的爸妈也得看看孩子的口味（有的孩子就对这种漂亮童话没兴趣），希望大家都能找到自己喜欢的电影，尽情享受。
https://www.youtube.com/watch?v=a2vmAttpgrg

推