《以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name）
《欢迎光临奇幻城堡》（The Florida Project）
《老娘叫谭雅》（I, Tonya）
《水底情深》（The Shape of Water）
《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
《七月与安生》
《小偷家族》（万引き家族）
《一尸到底》（カメラを止めるな！）
《霸王别姬》
《杰克盖的房子》（The House That Jack Bulit）
《高潮》（Climax）
《罗马》（Roma）
下面有小心得，可能有爆雷
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《以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name）
2017︱Luca Guadagnino︱132 min︱剧情 爱情 ︱意大利 法国 巴西 美国
当浪漫到了极致，就连干桃子也都能成诗。
氛围无与伦比，如果不是在意大利，这个故事不能成立，
就是因为夏天、短裤、游泳、雕塑、登山与排球，一切才显得合理，
每个场景都是巨大的性暗示，人物无力的被困在其中。
所以最后的炉火成了必须，你与夏天一起消失，
随后让自己跟着消失，因为你的名是我的。
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《欢迎光临奇幻城堡》（The Florida Project）
2017︱Sean Baker︱111 min︱剧情 ︱美国
在迪士尼已然黑暗帝国各种吃IP捞票房之际，
来了一部从他们亲密邻居视角出发的电影，挺讽刺。
孩子们走在浮夸造作的建筑物之间，那种观光地特有的疏离感就出来了，
游客来去，但他们被困住。
Baker到底怎么抓住角色让人爱恨交杂的特质，难以想像。
结尾太有力了，欢迎来到另一个奇幻城堡，更虚假的那种。
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《老娘叫谭雅》（I, Tonya）
2017︱Craig Gillespie︱120 min︱传记 喜剧 剧情 运动 ︱美国
“为什么不能就只看溜冰就好了呢？”
这句话就是她最终的反抗与挣扎，几乎叫人流泪。
是啊，从来都不是只跟溜冰有关，
母亲的暴力、男友的虐待、失控的阴谋，
她一开始就不是那些冰上精灵。
但是没人可以忽视她那种烧尽一切的奋斗意志。
最后一口血，在擂台上，也像在冰上，
抱歉弄脏了你们的白色，suck it!
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《水底情深》（The Shape of Water）
2017︱Guillermo del Toro︱123 min︱冒险 剧情 奇幻 爱情 惊悚 ︱美国
对于白人中产异性恋男子的思维反动，
关于爱的想像、人的想像、神的想像皆然，
包装进了一个对于童话的反动中，错置版的安徒生与人鱼，
一如既往的在浪漫之余不回避性，在童心之余不回避死。
但要说这成人，似乎有点不够力道了，固然赋予了边缘人群温柔，
但代价是让反派脸谱，善恶太过清晰，不若水影晃荡。
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《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
2017︱Martin McDonagh︱115 min︱喜剧 犯罪 剧情︱英国 美国
不过就是三块告示牌嘛，还放在根本鸟不生蛋的乡间公路上，
其实原本可以忍一时风平浪静，
可是人啊，有时候就是执著了，
执著于洗清丑名，执著于找出真凶，执著于打击对手，
全都弄得灰头土脸。
所以先认输先收手的，反而像得道了，
那三封信像是圣人的告白，幽默纯洁。
最后一幕很棒，“我没那么确定了”。
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《七月与安生》
2016︱曾国祥︱109 min︱剧情 爱情 ︱中国 香港
如果偏向了七月或者安生任何一方，即使就一点，
那这片子就只是爱情片或青春片，
但正因它这么精准落在秤的中间，时而摆荡但没崩溃失衡，
所以竟然看到了人生与共鸣，即使没有闺蜜与爱人都不折损其价值。
因为即便没有那些，我们每个人都还是得面对自己，
不断的修正与后悔，假想与捏造，想像可能的最佳解。
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《小偷家族》（万引き家族）
2018︱是枝裕和︱117 min︱犯罪 剧情 ︱日本
是枝不断在作品里想像、剪下后重新黏贴家庭的各种可能面貌，
直到《小偷家族》裁出了最畸形但又让人信服的一种。
血缘身份都是假的，可是他们却活得熠熠生辉，
在资本世界里像是寄生虫一样窃取著过剩的资源过活，
直面生活而蜷曲求生，
瞬间甩开那些中产阶级的家庭烦恼不只一个马身。
这个家庭开始就不是因为血缘而形成，只是生存需求的共生产物，
最后它的瓦解却是因为道德的觉醒，商店主关于别让妹妹学坏的劝诫，
点燃超越物质的冲动，而愿自毁窝巢。
片末一段除了演技之外，剧情与人物厚度也是大爆发，
看着他们对于这段关系的反省，
这个家庭角色的自我审视，诚实而卑微，
那是原生家庭无论如何终究难以企及的，因为他们从来就不是理所当然。
不过松冈茉优那段在角色上跟剧情上都被碾压，
到尾我都不懂到底是发生何事。
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《一尸到底》（カメラを止めるな！）
2017︱上田慎一郎︱96 min︱喜剧 恐怖 ︱日本
正常来说，30几分钟的长镜头应该是足以名留影史的炫技大师之作，
但那AV级演技、稀烂鬼剧情、粗制滥造、纯粹血浆与女体的卖弄的僵尸短片实在是……
看到End Credit跑出来，只觉得我天还好结束了。
但立刻被拉回来，不对啊才30分钟而已怎么就End Credit了？
才发现自己原来被拉进了一场后设的狂欢喜剧当中，
一般的plot twist只会用结尾5分钟来搞“真相大白”，
这里给足满满的60分钟的“真相大白”，
才发现前面的所有不对劲都有迹可寻，
就是放送事故豪华大礼包，能错的全都错上了。
但看着他们用尽全力抢救这部电影，没有人愿意直接喊卡，
居然也慢慢觉得开头那东西烂虽烂，
可是如果反过头来看电影后面，愿意一层一层的剥开摄影机，
你在爆笑之余，可能会发现自己也有点鼻酸，有些想落泪。
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《霸王别姬》
1993︱陈凯歌︱171 min︱剧情 音乐 爱情 ︱中国 香港
当戏子有情，婊子有意，也阻止不了大时代终究将之摧毁。
陈凯歌拍出了理想主义的彻底败亡，那些在新旧时代转换之间，
曾经一瞬出现的最珍贵之物，
如对于艺术的坚持，对于爱的义无反顾，
全都在不到50年的过程中消烟云散。
“你们算是赶上啦！”谁知道后来呢。
天道并不酬勤，勤者在炎凉中尽显愚昧颟顸，
不管在哪个朝代，对于那些活在梦里，活在爱里的人，永远都是四面楚歌，
只有假霸王才能活到最后。
最珍贵的是，电影里头没有出现那种廉价戏剧的玛丽苏白莲花，
菊仙有城府而现实，蝶衣任性而残酷，
他们不断互相伤害，却又在某些时刻互舐伤口，
那些在三角关系中片刻穿杂的相互理解，
比起一味的同情与退让，反而更让人伤感。
献给那些在戏里沈醉，在爱里狂颠的人们，愿你们永远不用醒来。
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《杰克盖的房子》（The House That Jack Bulit）
2018︱Lars von Trier︱152 min︱剧情 恐怖 ︱丹麦 法国 德国 瑞典
都说拉斯又惊世骇俗了，但一路看来，
他走上这路根本只是时间早晚的问题。
拿纳粹的事情来烦他，他就带来最猛烈的一次反击，
直接挑明了，我跟你们这些拿人性真善美作文章的导演不一样，
老子就是一朵恶之花，谁说邪恶就不能具备艺术的本质？
从恶的萌芽开始，神蹟以雨水的形式展现，用狩猎动物来摧毁家庭，
与愚蠢之人间的不可沟通性来否定了亲密关系的可能，
最终迎来大家最期待的，（类纳粹式）实验性屠杀，
只是他这个是升级版，跨人种的，非裔亚裔都来了，
根本自恋狂的大满足。
拉斯在电影里构筑了一座不道德无人性的圣殿，
但注意了，他可没装大门，
对于所有观众所有影评保持敞开，
如同他一贯的题材，无论再怎么大胆反叛，
进不进来的决定权始终在于观众/影评，
或许拉斯从不需要我们，
但电影艺术如果少了拉斯，不觉得有些乡愿，有些无聊了吗？
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《高潮》（Climax）
2018︱Gaspar Noé︱95 min︱剧情 恐怖 音乐 惊悚 ︱法国 比利时 美国
一开始看到艺术与理想，
中间看到疯狂与地狱，
最终却来到升华与平静，
完全是酒神精神的视觉化呈现。
那些矫饰与漂亮话，都是说给别人听，
镜头架在前面，谁敢不信誓旦旦说要实现梦想，
谁不是拿家庭伦理出来絮絮叨叨。
一场狂舞，几杯黄汤，却全部打回本质，
原本严谨扎实的舞蹈变成了舞池里扭动的肢体、
失禁的便溺，种族歧视、乱伦、同性、争
风吃醋、杂交全都现形，
那颗长镜头神了，中途几次的旋转，倒置，
捕捉的都是精神而非现实。
在彻底的狂欢中，人与人的边界之间消融了，
舞池、酒、药物，全都化为LCL之海，大家在里面失去了界线，
直面恐怖而享受之战胜之，于是尖叫慢慢消失，仇恨不再，
最后俯瞰的，是众生酣睡，无比安详。
世界就是悲剧，要安稳面对，我们需要的或许不是理性与自制，
而是在眼里滴下酒与毒，训练自己醉眼看世界。
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《罗马》（Roma）
2018︱Alfonso Cuaron︱135 min︱剧情 ︱墨西哥 美国
Inarritu拍疏离的状态，del Toro拍不容于世的怪物，
Cuaron的作品则总强调女性的身影，
《人类之子》里牛群中怀胎托腹的Kee、
《地心引力》从太空重返泥地的Stone，
他电影里的女性与那些刻意营造出的“男性化的女战士”形象不同，
而是保有女性的纤弱，但具备了一种与男性不同的韧性，
那是一种力量，提醒著嘿你们所有人可都是从我们老娘子宫里出来的，
在她们面前还装什么逼。
而《罗马》的女性形象则是他作品里最深化的一次，
男性角色在电影里要不欠奉，要不就缺席，
在动荡的时局底下没有起到任何的保护作用，
反而是一个被抛弃的女主人与一个身份低下的佣人彼此相依为命，
她们一样没有刚硬的形象，但是那里，
她们面对了失去男主人的房子以及汹涌的巨浪，
偶有怨怼，但又总能自愈。
影像诚实，狗屎遍地，但味道名为童年，
他花了这么多心力，可能只为了再闻上一回。
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本来只想选10个但是淘汰不出来
就12个吧
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今年也感谢这些魔幻时刻们。
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