发现今年满多人有发类似的文，像这样看别人的片单，有时其实就是偷偷满足自己的一些
偷窥感(怪形容)，就像《曼哈顿练习曲》中，可以用歌单去了解一个人，片单也是一样的
，在这种透过观看，好像无形的结交了一些爱电影的同好，片单有什么片其实也不重要，
重要的是借着交流的过程，悄悄提醒彼此，我们都是爱电影的人吧。
这次选入的是今年我看过的院线片或
有发行、影展片，多数是在戏院看的，不包含老片和数位修复，几部我在去年影展先看过
，今年院线二刷的片子也会列入(会标记*)，但不占10部的名额。
此外还会有10-20的片单、10部令我失望的片及10部纪录片。
(个人年度10佳)
《登月先锋》
主客观看法的兼顾与宏观的背景，都只是导演切入两位要角情感肌理的前情提要，就我的
看法，电影之所以为电影，是因为“镜头”，这个无声却有重量的影像语言，是戏剧与文
字所无法做到的，所以当查泽雷舍去了所有于叙事上的戏剧张力，他就只用了电影那最后
一颗 反射于镜面的"凝望"镜头，来总结了“这是我个人的一小步，却是全人类的一大步
。”背后无尽的思念。
《一个巨星的诞生》
杰克缅因(库柏 饰)的演唱为本片开场后，我们看见卡卡一个人，口中哼著over the rain
bow的前奏，独自从地下道往上走，这时银幕打上大大的红色片名"A STAR IS BORN"，随
后接到库柏坐在车上，画面在车窗外的看板停留了一会，那是一个有彩虹背景还垂著几条
套索的看板，最后在下一幕，卡卡唱着香颂，库柏仿佛见证到一位尚等待抛磨的璞玉般的
看着她。这部片子有三个巨星诞生的时刻，一是在她走出地下道打出片名一刻，二是库柏
在听见她歌声的眼中，最后则是她唱着库柏写写的歌。我会那么喜欢这部电影，其中一个
原因，是它早早就在开头演完整部片了，“音乐不过是在音阶中排列的12音符，音符和音
阶不断重复，总是同个故事被一再重新演绎，艺人能呈现给世人的，是他们对这12阶音符
的构思与配置。”电影也一样，最后看来，都是一样的故事，而这次库柏选择抛弃掉所有
形而上的，以演员最擅长的角度出发，将表演纳为一种反应，或许在技术层面电影是有非
常明显的瑕疵，但想想，若非这样一个演员出生的导演，有办法捕捉住出这样的卡卡，在
演，与非演之间，几乎是自传性(本色)的情感投影吗？
《罗马尼亚野蛮史》(金马影展)
如果要我选一部电影概括今年，就是这部了。 《追拿吉普赛 !》中大力打脸假道学的 哈
都裘德 编导新作。透过大量对白来往，剧本内容量是相当可观，作品可切入面向多且深
，针砭当局政治局势、创作者的焦虑、忠于自我所遭受的阻扰，但最感错愕的是观众的回
馈，完全偏离原创者的初始理想。
本片戏中戏与最后舞台表演像是现场直播(为捕获观众真实反应)的形式手法大为惊人，最
后二十分钟重演历史的戏码无比敬佩也残酷的叫人惭愧。
女主角：“你看到了吗……他们在烧死犹太人的时候拍手叫好。”当作品选择呈现真实与
现在，电影就是最直接的政治投射，但我们宁可被历史称为"野蛮"？现在看来我们身处的
环境，好像也没比电影里的罗马尼亚好到哪去…唉
《没有烟硝的爱情》(新光 坎城大观)
像是更温柔的"金发女郎之恋"，情绪高低点一样的淡且突如其来，往往自己还没意识到，
泪水便滑落至双颊。
帕威帕利柯斯基的镜头依旧出色，乐曲(变化)饱含隐喻。大片小拍，让音乐收编政治、爱
情囊括背景、东西方政治文化的歌颂及对抗。他的电影都有种魔力，太美，美的太不真实
，但那种不真实也并非写意，像是两种"不可能"底下激荡出的美丽哀愁，不得不说中文片
名取得真好，"没有烟硝的爱情"，不管怎么反复咀嚼，想不到有什么比这七个字能传递更
多。
《小偷家族》
集大成作者电影，藉孩童的眼睛，不带偏见的审视这温柔却残忍的现实，用影像说故事，
柔和胶卷画面下，是强烈的社会批判，镜头非常厉害，远近景的叠合，构图下隐晦情绪不
言而喻，且不得不提安藤樱最后在侦讯室的哭戏，是我不曾在大银幕看过的表演。
《大象席地而坐》(金马影展)
四小时好像很长，但跟人生相比又短到不曾存在过。
《燃烧烈爱》
开头迅速确立影片基调，摄影、配乐、演员样样完美。而这部电影其实不如众人所言那么
烧脑，虽然导演刻意的留白，但表面上的故事其实抓住几个细节便能厘清脉络，真正有趣
的地方是在于观众各自对电影中隐喻及符号的联想，解读出属于自己的文本，属于自己的
燃烧烈爱，这才是李仓东厉害之处。
另外想提的是，脱离原著的部份，两个男主角间的男(同)性情感(关系)，跟最后一场戏的
隐喻，那股男性出于原始欲望的诠释与两位男主从女主角身上各自发掘的自己，在导演全
片的每一幕每个情节及所有对白，都有赋予字面外的意义之下。
《地球最后的夜晚》(金马影展)
观众看电影，无非是看一个故事，而故事指的是剧情吗？也不见得，情节始终会被淡忘的
，但画面不会，它会深深烙印在脑海，如同记忆的碎片般闪现。毕赣之于电影，是打造一
个比梦境更接近梦境的情境，用一个男人对女人的记忆，折射出情感的复杂面，其实对这
部片说再多也是白说，唯一能做的，就只有跟着一起做梦。
《以你的名字呼唤我》
感触太深太私人，本人也难以用仅有的粗劣词汇表达对此片的爱，就直接引述闻天祥影评
内与剧中台词各一段话。
“《以你的名字呼唤我》最大的威力不是让你再经历一次失恋的痛苦，而是感谢生命里曾
经有过的恋情。”
《罗马》
个人年度前二。
艾方索柯朗 集一身的剪、编、导、摄，片子无论技术、内涵、表演，无一不在高水准，
长镜头与摇镜下的场面调度一气呵成，横摇、推轨间的影像串联到几乎察觉不出剪点，让
我印象最深刻的是剪辑，那样安静的，将静态的影像影像剪辑至长镜头的尾段，毫不炫技
却质量(技巧)惊人，创造出蒙太奇和象征镜头的电影语言，但最令我深感着迷与悲伤的，
还是那全然写实却同时拥有无比魔幻意象的影像，“那些想改变却改变不了的，成了我们
生命的一部分。”电影，提前让观众看到结局(透过 倒叙、符号、象征镜头)，所以回过
头，父亲在生命里的缺席，这样极度私密个人的，再扩张成整个国家民族社会的自传书写
，才显得内敛且让技术服务于内容。
*《BPM》
https://www.instagram.com/p/Bbh3QKBjP0_/?utm_source=ig_share_sheet&igshid=yugj
lxenog9o
*《希望在世界的另一端》
https://www.instagram.com/p/Bdbk2mkA99R/?utm_source=ig_share_sheet&igshid=17bm
rygiy9rih
*《水底情深》
(10-20)
《不能说的游戏》(金马影展)
今年看到觉得最心痛的电影，把舞台剧搬移到电影，创造更多的天马行空。那些伤人的并
不会离开，时间也不会抚平伤疤，是久了，身体能够强忍住那种痛，或者是学会如何去掩
饰，那停留在我们生命之中的过去。
《欢迎光临奇幻城堡》
心碎动人，结尾哭到止不住泪水，虽然电影里“最好和最坏”都是最后这颗深具魔幻力量
，打
破现实疆界的iPhone手持镜头。
《不可能的任务6》
从拦截囚犯的假想计画到实际的巴黎市区飞车追逐，声音上无声到刺耳的强烈对比，后头
铁门一拉开创造出绝佳的喜剧效果，更不用提接下来的对峙场面是如何的与此段(阿汤哥
心境)首尾呼应，一段足以被记忆的当代动作戏。
扎扎实实的肉搏，配乐节奏打造宛如古典默片式又毫不囉唆的动作场面，收合系列故事线
与集过往惊人大戏于一身，在这个商业动作片过度仰赖CG特效，一切在商言商的时代，阿
汤哥亲自上阵的特技与实景拍摄，35mm胶卷和IMAX双机拍摄，很高兴还有这么一个肯相信
观众分的出好坏的系列大作。
《金牌拳手2》
拳击电影就是可以煽情的合情合理，但如果只有"燃"，这部片不会那么好看，席维斯史特
龙的剧本太厉害了，不仅让本片收拢过去每一集洛基，还让原本做不到的，在数十年后得
以透过父子之间去转移到另一个更为动容的情感层面。
《霓裳魅影》
满到过溢的配乐，对比了处处压抑的情感，黑与白极简用色，反反复复的爱恨交杂，强烈
反差充斥全片。
仅是PTA正常发挥，但除了他也没人能这样拍一部电影或拍成这样一部电影。
《底特律》
手持摄影与导演调度惊人，格局放眼整个美国/底特律，镜头摆荡在混乱的小人物视角间
，穿插纪实(新闻)画面更添真实，以直线的纪实过程取代掉说教意味浓厚戏剧手法，这样
逼迫观众共同参与的叙事，近50分钟的摩铁拷问，室内戏营造压迫感分秒都胆颤心惊、无
法喘息。
最为讽刺的，是半个世纪过去了，美国的种族、暴力问题和权力滥用，依然没有获得太多
改善。
《滑板少女》
"迷幻公园"后最爱的滑板电影，女性主义、家庭、两性相处、移民议题，成长中的自我认
同，自然而隐晦不刻意去复杂化，同时保有多样性。
青春的样貌，在人群、眼光、认同感底下，被冲撞的有棱有角。
“旁人眼里或许微不足道的，是我的全部，在踏进成人世界的世故以前，让我们一起再一
次，没有顾忌，肆无忌惮的，踩着被称作叛逆的青春。”收尾大爱。
《宿怨》
“我们都成了棋盘上的棋子”文学与电影的互文提前揭露故事走向，放远看，头尾的两颗
镜头(模型视角)不佐证了这观点。
声画掌控惊人，声音细节考验戏院音响，导演调度功力不在话下，行云流水的镜头运动与
深知留白所能营造的恐惧感，将家庭争执的心理剧码扩展到出乎意料的情节，演员表现极
具水准。
《犬之岛》
魏斯安德森+停格动画。
美术呈现画面完美，配乐与声音细节十分丰富，可爱动人的故事背后是黑暗且现实的历史
伤痕/自省，是导演一如往常的嘲讽，日美双方面的政治影射更让本片成了内行人看门道
的成人动画。
《重生骑士》(北影)
李安的叙事，马利克的摄影。
学习放手的难题，存在的价值与活着的意义，对此感同身受。华裔女导演 赵婷 自编自导
并启用非职业演员，让真实事件的主人翁们将自己的人生搬演上大银幕，男主角Brady Ja
ndreau 本色演出加上导演不刻意渲染其情绪，真切地深刻动人。别于美国西部电影一贯
强烈，镜头温柔的对准自然与人文关怀，又时而残酷的点出梦想和现实的撕裂。没有目的
的活着?还是带着一抹微笑的死去，结尾已佛学角度提出了另一个不同的面向。
骑士的每次跃动，都是用死亡来感受存在，用生命来拥抱存在于马背上的8秒钟。
*《派对撩妹守则》
https://www.instagram.com/p/Bb5lM6WjCzj/?utm_source=ig_share_sheet&igshid=11wb
91d114rfe
特别提及:
《风中有朵雨做的云 + 梦的背后》
娄烨你是真汉子!!
《最后的诗句》
醉生梦死后国片最佳
《曼蒂》
我大凯吉回归
《你的脸》
特写的力量及“永远都有故事可以拍，每个人背后一定都有属于他们的故事”
《禁身接触》
柏林连两年奖都给的大胆， 这次奖落罗马尼亚新锐女导演Adina Pintilie手上，当坎城
持续关注社会议题时，拿下银熊的几部片皆与此大方向背道而驰。
观者、摄者与被摄者的互易，企图模糊纪录与剧情电影的形式，镜头的贴近程度又如同将
观者拉至现场。
没有剧情、部分非职业演员，大量裸露却不带窥奇和情色，极冷硬的实验风格是近年三大
影展大奖中最为艺术取向，但片末两段-唱摇篮曲与抛开束缚的自由 突如其来又无意识的
令我泛泪。
(纪录片10佳)
《死灵魂》
《最酷的旅伴》
《革命/嘻哈/M.I.A》
《庞克拉拉恋》
《天堂异乡人》
《悦读：纽约公共图书馆》
《柬埔寨之春》
《幸福定格》
《塑料王国》
《柏格曼 大师狂想》
(年度失望及烂片)
多数是烂片…但都进戏院还是硬称著看完了，其实若要说令人失望的会有更多。
古墓奇兵
终极杀阵5
真心话大冒险
高压行动
与神通行的少年
粽邪
蓝色项圈
电影(不)能说的事
红雀
阴儿房4
年度最糟:
《生命中的美好意外》
刻意在形式跟叙事上耍花样，还是难掩故事贫乏，同样的叙事结构在《黑色追缉令》后，
玩的厉害的也不多，片中刻意致敬的行为简直自打嘴巴。生命树的故事体在《未来的未来
》里，用十分多钟的篇幅就好上本片十倍不只。后段说教意味浓厚，简直恶心，要是可以
滑手机，我就是盯着手机桌布看都比看电影还开心。
另外还有个人年度21-40和上述部分影片的短文介绍
有兴趣的可以去主页看看
https://www.instagram.com/p/BsDThwcllzU/?utm_source=ig_share_sheet&igshid=1o3n
wch80yamw