每个人都有自己的人生体会，如果能在同一时间领悟到一样的事情，自是良缘；若不能，就是委屈谁迁就谁，到头来总是错过。
“我本是男儿郎，又不是女鹅遥”为了这个错挨了多少打，然而再怎么打也打不掉那份倔强，切莫忘了小豆子是选择宁愿被打也要成为角儿，让他放下男儿身坚持的是师兄的强迫以及对戏入戏的觉悟，“不疯魔，不成活”总算在戏中踏稳脚步的小豆子，走向蝶衣的第一步，就是被张公公强奸。
蝶衣进入了戏中成了虞姬，眼光只剩演着楚霸王的师哥，还是只有师哥能演的楚霸王，分不清，但也没关系，师哥就是楚霸王楚霸王就是师哥，直到批斗那场戏为止。眼里只有他，能让蝶衣愿意牺牲的也是他，也只有关于师哥的事能让蝶衣牵动情绪，所以蝶衣把人分成两种，与师哥为敌或是要把师哥抢走的，以及普通人，蝶衣眼中没有朝代更替的国仇家恨，只要有观众，她就入戏的唱着他的霸王别姬，直到被小四抢走虞姬，是什么让蝶衣放弃师哥身边那个位子，把戏帽给了师哥，我想是他看到师哥身上背负了什么，一整个戏班子。“也不看看外面演到哪一出了”，蝶衣死了
心烧了戏服，也象征走到体悟后走到下一阶段。
看到有许多人为蝶衣感到不舍，说她是为了一个只为自己的师哥动了情牺牲自己，然而我却认为师哥小楼在这场戏中为了“不只自己”的事情，不管是挣扎努力、发怒硬拼、甚或是委屈求全，小楼都是最先想到大家站出来的。
故事一开始为了救戏班师傅，硬著头皮用头碎砖却只讨来一顿毒打，小师弟送进来时被霸凌，只有师兄体贴将床让给他；小师弟们回来时，只有他愿意起身反抗师傅乃至攻击；要给张公公表演时，他为了让整个戏班能够存活，委曲了师弟蝶衣放弃自己男儿身的坚持，虽然是委屈一人换取全部人，这种电车问题难两全，然而细究就知道，如果师弟那时能坚持着，别说当角儿的路没了，可能还会成为阶下囚，扭曲但也务实；袁四爷第一次登场时讲到“老规矩”，小楼就对他没好脸色，这能说是为了自己吗？可是日后小楼还是去了袁四爷那里；日军占领了，一次小楼在戏院与日军
发生纠纷，最后把被蝶衣救出来；国军来了，蝶衣被手电筒照着，小楼愿意卑躬屈膝的请求各位大爷放过，但换来的是孩子走了场子砸了还有老婆的不谅解；向袁四爷求救被羞辱，却换得蝶衣的不愿串供；共产党来了，程蝶衣在讲述京剧的美，被小四批判，小楼愿意忍下来当个和事佬，这也要感谢菊仙的识时务；最后一次为了程蝶衣被抢去虞姬，要硬著干时，却是蝶衣为他戴上帽子，到这里为止，每一次他试着找正确答案，也许有些正确了，让他们继续苟活，但有一些却被当事人否决了，否决到最后也迷茫了，批斗的一开始，小楼宁愿像袁四爷被杀也不愿意批斗蝶衣，那为
何最后要供出那些事情呢？我认为不是他放弃了，而是他认为这是他们蝶衣和菊仙要的，也是能让他们都活下去得方法。
师哥是我在这部戏中最不舍的角色，如果说蝶衣是扭曲下的麻痹，抓着一个不只为她的稻草，希望这样的日子能一直下去，一辈子，那师哥就是在整个扭曲中持续奋斗不肯轻言放弃，那份勇敢如果能在批斗的火光中唤起菊仙和蝶衣，也许故事还会有很多可以说，也许是他们不懂小楼，也许是师哥在那批斗的火光中真的放弃了，我都想跟他说辛苦了。
菊仙是我很喜欢的角色，倔强有觉悟，也含有温柔和对事情的细腻，最重要是通情达理，也许不能全面顾及，但绝对不让人讨厌她，在离开窑子时她是充满觉悟的把家当都丢了为自己赎身，给小楼的伞、救小楼那段，不是马上跟上小楼、而是帮蝶衣擦掉痰，几次机智的谈判，还有后面对蝶衣的不舍和关照，我们能怪她是小三是婊子吗，客观而言蝶衣没了师哥还能过很好，但菊仙什么都没了，但是菊仙有觉悟，不管小楼变成什么漾，都会追随努力过下去，我想没被师哥爱的应该是菊仙，并不是不爱，只是爱的不是那么刻骨铭心，不是那样能给她完全安全感的爱，小楼对她的爱
有一部分是责任，至少从菊仙角度来说，然而小楼对谁都有责任，对戏班，对蝶衣，对师傅，这种爱是不会有安全感的。
霸王别姬里的三角恋没有人是坏人也没什么对与错的爱情，但是看到在不同时间点，因为领悟而选择了别人早选择的路，会觉得愕然，这是一种懊悔，但人生本来就这样经历不同，学习到的价值观也不同，只能期许自己历练能更加富足，即使不能体谅，但至少能了解每个人都是在委屈求全的过著。
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后记：书读不完了所以先只写他们三人
简短的写袁四爷，我觉得他跟蝶衣的关系有点像知己也有点闺蜜的味道，同样的是，袁四爷没有要了蝶衣的身体，霸王别姬的两场床戏都是用很浅白的笔法描述，没道理这里要模糊暗示，这也同时表达了为何在批斗时蝶衣没有回答小楼的质问，我认为原本就是场误会，但这误会在不同时间让两个人受伤了。
话说 ，葛优真的是很有特色的人，有特色的下场是我看他真的很出戏，尤其是同戏院的人也在笑的时候XDD
小四的人格分析我觉得有点难，在这里想问有一个人坐在一大片镜子前（类似排舞场地）的那幕戏的时间点大概在哪一幕前哪一幕后