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这部"影"，
是张艺谋的新作，
故事改编自名为"三国．荆州"的剧本与小说。
故事虽然是脱胎自三国故事中，关羽失荆州的桥段，
但本片把角色跟国家都改名了，
把原本存在的历史改编发展成架空的故事。
所以，这部电影，也可以说是"三国．荆州"的"影"了。
撇开张艺谋这个名字，以及他过往所带来的"劣迹"，
这部戏也可以算是中上乘的作品了。
画面的呈现一反张艺谋过去那种过于鲜艳多姿的色彩风格，
走入极为简约晦涩的风格，
刻意调暗画面，仅以黑白黄红这四种颜色来呈现这个有关于影子的故事。
深色在这部电影中走向了黑色，浅色则走向了白色；
人的脸则是有别于黑白的黄色，而溅下的鲜血依然是红色。
就在这四种颜色下，这部电影依然诉说著张艺谋擅长的装逼故事。
虽然故事内容脱胎自三国故事，但跟三国史实并无太大关系，
角色与人物的下场更是差别甚大，
我想这也是为什么编导宁可以架空的虚名来创作这个故事的原因。
但是因为我真的很难记得这些人到底是什么名字，
我底下的心得依然会以创作原型的三国人物来称呼各角色。
这个故事其实是一个很简单也很二元论的故事，
其背后的核心议题只有两个字：背叛。
这个故事的主角是沛国，也就是三国的吴国，
在本作的意涵是水，是阴，
上善若水，水可以依势自由变幻形姿，
避高趋下，任由盈缺摆荡，不争而处众人之所恶。
与其对应的是敌对的炎国，也就是蜀国，
境州(荆州)大将杨苍(关羽)，
其兵强势壮，乘天险而屹立于原沛国国境二十余年，
其刀法至刚至阳，乘三合迅杀之威名无敌于天下，
在本作的意涵是火，是阳，
虽然刚强猛烈，却也易折易朽。
所以本作的创作精神其实是阴阳二元论，
以及主轴衍伸出来的忠诚与背叛。
挟著黑白色彩之利，本作很多地方都出现了太极与阴阳，
从一开始的卜卦，到操练沛伞的石洞，
还有破关刀的沛伞刀阵圆转不断，
还有最后境州(假周瑜)跟关羽决战的擂台，
都以太极为图，暗谕影破光、影子破真身、下克上、极阴克极阳的道理。
故事一开始就借由小乔夫人的占卜宣告这部片是干为本，
女人在战阵无所用途，
然而随着故事的展开，反而是女人(小乔)教导的伞法，
女人(孙仁)临死的反扑，一群仿女性阴柔姿态的死兵，
左右了荆州夺还战的战局，
而且也只有女人跟影子存活到了最后。
所以这是一个翻转的故事，
形象翻转，真假翻转，君臣翻转，忠诚翻转，
所以这也是一个背叛的故事，
吴国几乎所有角色都背叛了别人，
吕蒙教唆周瑜自立为王，
周瑜图谋不轨想借由收复荆州而谋朝篡位，
小乔因为怜惜与欲望而背叛她的丈夫，
孙权为了谋夺荆州而背叛自己妹妹，
孙仁背叛她未来的夫君，
鲁肃受关羽收买而背叛孙权，
最后，境州为了自由与权势、愤怒与报复，背叛了周瑜与孙权。
而没有背叛他人的关羽和关平，
下场就是成为失败者。
其实整部戏的基调跟想谈的东西就是这么简单，
最后子虞(周瑜)与境州的谈话就能总括一切。
子虞问：没有真身，何来影子？
境州说：没有真身，也可以有影子，这么简单的道理你怎么不懂？
真身跟影子，不是阳与阴，也不是刚与柔，
而是支配者与被支配者。
支配者可以用任何手段去支配他人，
也许是借忠君爱国的名义、也许是借市恩于人、也许是借口头承诺、也许是借御下手段，
但是当支配者认为他人被自己所支配是理所当然的时候，
那被支配者的背叛也同样变得理所当然了。
在这种君君臣臣的算计游戏中，
没有足够的羁绊与情感，
只有薄弱的连结与权力的倾轧，
以及伴随而来的背叛与被背叛，
还有存活的影子与死去的真身。
这部电影依然有张艺谋一惯的缺点，
以美丽的画面去包装牵强的主轴，
以强说的意境去填充空洞的推展，
并且想以视觉与听觉去麻痺观影者对叙事的标准，
但是确实也是视觉的呈现跟听觉的美妙在成就这部电影，
尤其是音乐，本作使用大量的古琴、古筝与萧，
点缀出颇能与画面相辉映的古风与美感。
而演员表现更是精彩，
主角一人分饰两角，除了体态不同，也演出了狂与静的两极，
孙权也演出了一个君王各种不同的矛盾面貌。
如果你讨厌张艺谋上一部电影"长城"，
相信这部电影会让你恢复一点信心，
不会太多，不过这已臻成熟，精雕细琢的手法，
足够让你对他恢复一点信心。