推 callTM : 剧情就那时代帮佣的生活 唯一发生的事就是怀孕跟渣 12/21 15:23
→ callTM : 渣....剧情有张力跟拍摄手法有张力差很多好吗。 剧 12/21 15:23
→ callTM : 情那么简单我比较想知道啥是没张力到剧情。 lol 我 12/21 15:23
→ callTM : 看都没有吧 12/21 15:23
Cuaron的剧本只是主题单纯，但他的剧本在呈现这个主题上则一点都不单纯。即使台词没
有把很多事情讲明，但它都用画面演出来了，能不能够接收到则是观众的问题。电影剧本
不是小说，我们在判断一个剧本好不好的时候就是得看画面上show出了些什么。跟早期的
侯孝贤和阿巴斯比起来，Cuaron的罗马已经非常不像单纯的风景画了。
这样讲可能口说无凭，直接举个例子：Cuaron怎么操作水在故事中的意义。
电影中最明显的一个意象就是水。剧本中一而再再而三出现一堆跟水有关的符号。电影开
头就是拍水中的正午显影配上飞机飞过的阵阵轰鸣，然后我们才知道原来那水是克莱奥每
天用来清扫主人家中的脏污用的。人物遭遇大事时每每也是跟水有关；天上下著冰雹时，
妈妈明明心里煎熬却不敢承认丈夫早就外遇逃家，于是把一众孩子叫进屋里哄骗说去亲戚
朋友家一起过节，而一旁的克莱奥则忧心忡忡自己等等告知怀孕会被开除；下雨已经够忧
郁了，下冰雹难道不是忧上加愁吗？这种以景谕情的方式，你如果把冰雹换成白日青天，
洽当否？
再看，在亲戚一家时，那堆生活糜烂的中产搞到森林起火后，又是克莱奥与小孩子们得帮
忙提水灭火。水总是在主人的阶级造成的麻烦事后出现，到此还只会是巧合吗？而稍早之
前，克莱奥告知亲戚自己怀孕后被请去喝新年酒，画面又特写了摔破在地的酒与酒碗，对
比克莱奥担忧的表现，这不就是覆水难收的妙喻？
水，在片中就是一个环绕着人物的心境与定位不断打转的符号。克莱奥的心情是用
水表现，克莱奥为主人的付出也是用水表现的。而克莱奥展现的强大母性，更是与水直接
相关的一个特质。人之出世就是孕育在母亲的羊水中。克莱奥不只是真的有过孕妇的身分
，更重要的是她浑然天成的母性。水与飞机轰鸣的音画反复出现，根本就是在对应最后那
场海滩边救援家中幼子的戏。水与飞机轰鸣出现时每每就是克莱奥在帮家里打扫，最后水
变成巨浪，飞机轰鸣变成海浪长波涾沱的浪涛声，克莱奥就不只是在打扫，而是甘冒风险
冲进浪里救人了。
事实上Cuaron在电影中安插的意象还远远不只这些。当克莱奥跟着主人一家去过圣诞节
时，她被友人拉去一旁闲聊，墙上挂著的那堆狗头根本就是Cuaron精心算计过的符号：克
莱奥跟她的同族，难道跟这些白人们眷养的狗有差异吗？狗，是人类最好的伙伴，但狗不
会是人。于是克莱奥即便对自己的主人好，对主人的孩子们好，他们的地位却永远也不会
齐一。女主人一家会帮克莱奥处理怀孕的困难，但心情一不好也是对其肆意责骂。但这些
却都无法阻挡克莱奥继续以母性包容一切。
克莱奥的社会身分是主人的狗，但Cuaron却又让你见到了这人的母性具有的力量。这种社
会身分与人性力量的拉锯，根本不是一个俗常的剧本能表现出来的。更可怕的是Cuaron自
己写的剧本并不是靠复杂的情节设计来办到这点，而是提供种种能让他使用以景喻情、喻
理这样更贴近电影音画本质的手法的背景条件来做到。这种可怕的创作直觉，要说没有写
出张力的话，我想以散文式的影像风格创作的电影大约有90%都可以去死了吧