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1.影片名称 : 移动城市：致命引擎 Mortal Engines
2.观影时间 : 12/11
3.观影地点 : 美丽华大直 IMAX
4.观影方式 : 自行购票
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赶在美丽华大直 IMAX 换档《水行侠》前最后一场，赶快把握机会二刷《移动城市：致命引擎》！城市细节美不胜收看得更清楚、香国美丽大地令人遥想美梦感叹今日、五夸克丑女 Hester Shaw的刀疤大脸越看越令人恋爱！当然同时也把一刷看美术设计时比较忽略的剧情细节与角色对戏给看更仔细了，觉得尽管小剧情城市角色往往一闪即逝交代不太够（要敲碗个六小时版呀）、大剧情主题倒是完整合理节奏明快紧扣主轴、靠画面说故事更是渐进有序...
不只控诉资本主义，更关于历史
不过我印象最深刻的，竟是两个平凡小时刻。首先在男女主角没话找话打破僵局的初夜，city boy“我自小听惯引擎声，这么寂静真不习惯”，country girl“我就很享受寂静”。想想我们都市人，是否这样车水马龙日夜汲营追着时间跑，也渐渐忘了这种生活方式不是理所当然的历史本质、而是值得重审的历史建构？要重审，也许还要慢下来、静下来、停下脚步想一想。
另一个时刻，则是一句半耍帅半恶搞台词。如果魔鬼终结者阿诺的致命一击是 "Hasta la vista baby" 或 "You are terminated"，属于屁孩史学家的致命一击之浪漫就是 "You'll be history"“你成为历史吧！”是呀，既然整片都从这“历史学家行会”出发谈“历史”，那您身为会长还敢只把历史学一半？就成为历史吧 XD
《移动城市：致命引擎》整个在隐喻或是在重复西方自罗马灭亡黑暗时代、中世纪城市崛起竞争、文艺复兴与工业革命、乃至大航海全球殖民之历史，我上一篇文章稍微回顾了这个主题的概念架构。只是二刷把本片主角配角各个人物的奋斗思辨与成长看更清楚后，我想再以本片讨论“历史”的主轴为出发点回顾一个个视觉细节与一场场大戏小戏。它的主要意象是资本主义的时代巨轮、它的空中幽灵是体制建构的历史神话、但它要个人角色们在地面寻觅的是真实的历史记忆。
前文《移动城市：致命引擎，城市的崛起》：
https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1544124813.A.F9D.html
时代巨轮，是历史的必然？（视觉意象）
这是一个关于文化遗产与记忆的故事，从文明美好达致顶峰的22世纪一夕殒落谈起。给主角们回想并考古的，是从今往后约百年到22世纪的世界末日（没像《魔鬼终结者》或《2012》排太近的日期、一下就过了，我们有生之年都能把此片当个尚未发生的警世预言）；给当代尤其西方观众看片回想现世的，则是罗马帝国末日。
正如罗马灭亡进入黑暗中世纪，此片也在六十分钟战争进入末日后残毒大地，世界绝望丧失了文明、求生存的人们像动物般弱肉强食、然后如中世纪围起城墙竖起壁垒、这回还更进一步将城市打包移动无远弗届，都走火入魔了。这故事最具体的意象就是那轰隆隆地永不停止的巨大引擎，难道这样一路往前真是历史的必然？
想要重拾往日先进文明的进步执念，化作了移动城市，正如我们当代赞颂中世纪到大航海到工业革命乃至今日全球化下多次“城市的崛起”"The rise of cities"，本片开场直接宣布 32 世纪最新一波崛起 "The rise of the great western predator cities!" 这一句话对一般观众来说可能很平凡无奇，但对有在关注城市史的观众来说已经是怵目惊心的点题。
重复历史，是记忆或失忆？（全片结构）
这移动城市之崛起仍是西方的，此片谈西方欧洲与东方尚国两种住居文化、谈“移动主义 vs 定居主义”两种意识型态、也透过男女主角这天差地远的两人谈“动与静”。此片连男女主角浪漫戏，谈的都还是这时代巨轮之历史记忆：汤姆是话多的城市人、晚上没听到引擎声就浑身不对劲；省话的城外人海斯特则以肘为枕、如鱼得水“我很享受这寂静”。
伦敦自每个人小时长大以来，就是轰隆隆的引擎声占满每分每秒；当代全球都会自每个人小时长大以来，就是人流物流金流资讯流个个上紧发条，电影主意像“引擎”这个时代巨轮，正如 19-21世纪伦敦带动世界的资本主义永远不停止！到本片片尾就算走到油尽灯枯世界毁灭也绝不停！但，这从童年回忆开始深深烙印心底的生活方式，真是理所当然甚至本然吗？
此片的 22-32世纪发展，和西方 5-19 世纪的帝国一夕灭亡、文明进入黑暗、城市崛起互相竞争、资本剥削资源有限，而至文艺复兴考古求技术、工业革命后挖矿求运转、船坚炮利殖民全球、直到最后一块想像的香格里拉与眼前的大中国... 这浓缩历史竟如此似曾相识地仿佛复制贴上来！市长大声控诉：“你忽略了历史教训”，瓦伦汀则回“历史给的不是教训而是机会”其实更准确走在复制历史的道路上。身为史学公会领袖复制历史这么彻底，到底是对今日荣景来说的“记忆”？还是对明日毁灭来说的“失忆”？
资本大都会，市民的失忆（开场猎食）
看第一场戏，不事生产专事并吞的伦敦追杀四个自采矿藏以物易物的产业城市（其中一个有高第建筑，是加泰隆尼亚？和被吞掉的巴伐利亚岩矿镇一样，现世两者都是被西班牙和德国吞掉的区域，也是两国生产力最强却委屈地上缴国库的区域），伦敦市民大众竟然兴奋地鼓掌叫好？他们选对了掠食城市、还在这城市爬到顶层吃香喝辣，当然鼓掌叫好！也不只楼上衣着时尚的菁英，有一镜里楼下甲板的拆除工人也喝着啤酒一起叫好。
随后我们知道这些被并吞的乡民（都是古装片工人农妇或面包师傅装扮）都成了伦敦市民，移民关海报乐观正向、典型英国广播看似温暖实则强势威严关心您，而且这些市民是要伦敦“人民的领袖”（市长曾有点吃味地这样称呼他）Valentine 远从顶层甲板专程来此迎接，“有工作、有身分、有居所”喊得好漂亮，一种将乡民当成难民施予恩惠收容进来的“融合”。
（想想这几年梅克尔的难民收容政策，德国还有产业界大老声援“良好融合政策将提供源源不绝劳动力”，更别说上代南欧土耳其与今日东欧到中东移民劳动力、也更别说伦敦还扩及整个前殖民地的全球移民劳动力，不都是许诺一个美好未来、最后其实也不过把他们当底层劳工压榨用？）
本片要看设计，首先伦敦分层设计直指英国最经典“阶级”，几个主角阶层大概是 1.市长，传统上层 2.瓦伦汀，爬到上层 3.凯瑟琳，生于上层 4.汤姆，中产学术家庭从见习生爬起 5.Bevis，底层劳工。其中最高的市长是阶级固定的保守主义者，他瞧不起瓦伦汀、瓦伦汀则奋斗向上爬；最底的 Bevis似乎对阶级固定已认命、凯瑟琳反而心有阶级融合（以及移动固著两种意识型态相容）的理想。在一场三个年轻人跌倒戏中，有趣的倒是汤姆：他阶级低每每看人脸色、但转头面对更低的 Bevis也是毫不客气给脸色、甚至和凯瑟琳大小姐走在一起还有种洋洋得意的沾光感 XD
汤姆这角色就是我们当代观众主流“中产阶级”，而且像你我一样都是在城市努力打拼向上爬的年轻小中产，也没想着多问这阶级上下（瞧不起 Bevis）、城内城外（收容进来还不满的难民刀疤妹）、我们他者（他们反移动叛徒安娜方）、黑白正邪（潜行战士都是黑暗恶念大集成）等等自小被教育的游戏规则，反正努力工作爬就对了，像瓦伦汀这样的上层资方都会拍拍手称赞他工作杰出。
看看汤姆这最标准的资本主义城市理想市民，我们不难想像移民甲板上刚被收容进来的盐矿小镇难民们，加入了光鲜亮丽的“伦敦融合计画”后未来会变什么样，爬不上去者将苦苦度日、爬上去者必遗忘自己出身。
保存与拆除，城市的记忆（城镇设计）
然后阴错阳差，资本主义理想市民汤姆要跟城外来的叛逆女子穿越时空了！这里是盐池镇民的原乡，汤姆与自己的祖先也一样必有其出身原乡，只是把这“从乡镇融合进伦敦”的路程反方向走，就知你前脚踏入移民关、后脚提起时原乡已被时代巨轮彻底摧毁抹除掉！这要说是资本主义的都更、殖民主义的征服、现代主义的普世性计画、还是其三合一的复合体？通通切题。
谈到原乡的抹除，本片最值得看看的就是这些“原乡”城镇们各有什么，剧组的城市美术设计一方面丰富得令人目不转睛、运镜却令人咬牙切齿地超快速一闪即逝。开场这些开到同一地以物易物的小城镇设计，除了有指名的巴伐利亚盐池镇有类似德国罗腾堡的半木造民居外，另有一个看似有全木造教堂的像北欧、一个有高第住宅建筑显然是加泰隆尼亚（海斯特萧怎么选会被并吞的城镇呢？不知是否她动手脚瘫痪盐池镇？）。这些设计除了给我们观光客观众开心认一认之外，我们也值得考量这些城镇角色们在某年开始“将城镇打包上路”时，是怎么选择要带那些建筑走。
这些小城镇，带的都是住宅，考量他们在后末日黑暗时代的低技术与低知识，带传统民宅是远比带高科技建筑实用的。而这些传统建筑也不只是实用，它们的造型特色也被一块块或保存或重建了下来，浓缩成一个自己家乡特色的缩小版。这样代代相传下来不论移到了哪里，这移动城镇都是可以自明 (identifiable) 的原乡，是表现特定文化、承载集体记忆的。
反观最大的伦敦城，它也是保留了一堆纪念物，但毫无风土生活与产业记忆、只有大英荣耀！有打败罗马的蛮王Boudicca、打败巴伐利亚的 Blenheim Palace、打败法国的 Trafalgar广场大狮子、文化殖民全球的大英博物馆立面山墙、自然殖民全球的自然史博物馆内部、抵抗纳粹屹立不摇的圣保罗大教堂，然后属于伦敦大都 19-21世纪不变的仪式性特色如警察装与卫兵装也都重现了。较讽刺的是：已无国家只剩城市的伦敦还挂著英国黄金年代米字旗、米字旗后面是帝国永恒转动的“引擎”，每日向外剥削破坏、以喂养每日运转动能。
历史学行会，体制的记忆（伦敦开场）
这动能也才够一周 XD 正如我们现今世界存油存粮也都是按周计算，全球资本体系一直活在刀口边缘从不敢停下、正如此片引擎永不停下。难怪相较保守的市长倾向省能留在英国、瓦伦汀却要到欧洲；市长都勉强南进欧洲了，瓦伦汀还要东进远征到西藏！看看伦敦城打梅杜莎大砲打几下就快油尽灯枯了，今天把老本拼完仍然要拼命扩张赌明天。想想罗马帝国也是疆土太大无法永续管理而连锁倾颓、今日21世纪全球经济体系也天天站在刀口、甚至早在20世纪大家都知核弹一打同归于尽文明马上再毁灭... 历史学行会会长，拼到最后一刻仍要狂打梅杜莎，是选择性地学历史吗？
此片城市主角群都是从瓦伦汀旗下这“历史学家行会”出身的，但人人在努力挖掘考察重建同一个历史之余，对“历史”这回事却有不同意识型态。最谦虚中庸的也许是小辈们的老师Pomeroy（《恶灵古堡》被豆腐的帅队长、皮版007的伙伴查尔斯），他没有明显意识形态、对历史与当下都仍在探索；他单纯地爱护文物，潜意识听到引擎声就不太舒服、担心脆弱文物被破坏、犹如担心脆弱人文聚落被发展巨轮创造性破坏。他也是在伦敦市民掠食他城鼓掌叫好中唯一面色凝重的身影，只是他如我们大多现代知识份子般只对“发展”感到隐隐不安，却还未能看清方向挺身而出。
相较于历史学家行会，此片另一大势力“工程师行会”无所不用其极掠夺资源。历史对他们来说不是拿来学习人文思索当下、却是开垦技术与能源喂养自己前进发展（怎么有种文组理组的对立XD），他们在上层抢夺各种古代电池、在下层工程都更榨取建材做燃料，为的都是喂养这个不能停下的伦敦大巨轮。本片一个大缺点就是这些“工程师”面貌模糊，照侧面描述我们可猜到大教堂里研发梅杜莎的白衣白发科学家阿姨应该就是工程师行会会长？这梅杜莎计画应该是台面上对立台面下共谋的两位行会会长之结盟？好歹给白发阿姨一个角色介绍的 grand entrance 不为过吧？
同一个历史，如何为我鉴？（伦敦辩论）
工程师行会也许只是一个劲儿做研发，但工程的方向还是有赖如达文西般由人文跨工程的瓦伦汀来规划，这“以史为鉴”的发展方向就在他这地下的人民市长与地上的贵族市长间展开辩论。市长 Magnus Chrome这既成统治阶级，正如 19-20世纪英国贵族般是个保守主义者，虽然他拥护的“城市达尔文主义”是弱肉强食的类中世纪城市竞争之森林逻辑，但他有意识待在英国森林当个森林之王，虽说是残酷地掠食其他弱者，但也做出了一种森林之王控制生态的平衡与循环。
历史对市长来说是有教训的，过去罗马扩张再崩溃、大英蚕食全球再崩溃，在保守主义眼光下都是恐将重复碰都别碰的“历史教训”，就让这次历史停在英国森林让伦敦长久称霸罢；但瓦伦汀那如巨轮般绝不停下的进步主义眼光，认为扩张再崩溃的历史已经走了两代、我们第三代当然也要把我们应得的扩张也走完！而这三度扩张是否仍将伴以三度崩溃？瓦伦汀这梦想家没有确切答案、甚至没信心提出永续模型与市长辩论，只有一往无前让历史前进“当陨石毁灭恐龙”，拼到底赌一把成则称霸不成则毁。想想当代社会无尽开发不也潜意识知道大难将至、但集体失忆故作不知？
历史行会新希望恐怕还在小辈们，当爸爸着迷于千年前毁灭性武器的发展能力与扩张权力“让历史前进”时，女儿凯瑟琳却着迷研究毁灭本身；同在都更瓦砾堆中，会长着迷推动文明前进的古电池矿藏，见习生汤姆着迷收藏的是提升文明生活的烤面包机。在此，相较保守市长看似进步前瞻的会长，陷入一种让历史机械前进的虚无主义，反而是小辈们能务实关注历史中每个时刻的当下品质。主角格最重的汤姆，像凯瑟琳一样想到历史的毁灭吓都吓死了只想快丢掉，只是他这从生长就在资本城市力争上游甚至已沾满习气的city boy，那颗不流俗的警觉心仍在萌芽中，等待挑战。
城外流放人，劳形的失忆（汤姆与萧）
经典挑战从放逐开始，在这回视中世纪城市的“城市”电影中当然就要从城内放逐为“城外人”。那个海斯特萧大胆跳下的废料坑，仁慈的汤姆还以为她摔下会死而牢牢抓住，事实上就市民角度看出了城门到了荒野也是死路一条，谁想到对城市有异见的自己马上如不被城市承认的海斯特萧一般悍然放逐、如中世纪城市般被行会组织剥夺了市民身分。这中世纪“城门”的意象竟做成废料坑出口？这些新西兰剧组打欧洲脸真是够戏谑。
汤姆被流放出城，类似中世纪人被城墙拒于门外剥除了市民身分，然后才认识了本就从没进城的“城外人”生活。物质上，城外人朝不保夕毫无城墙保障更无资本体系给予的公会靠行、当然也无可以工作交易居住的市民身分，而只能一路当拾荒者捡食物，运气好遇到同为城外的善心人若修道院医院与旅馆，运气不好就是被强盗、逃兵、奴隶贩子等抢劫欺凌。本片出现这只如蜈蚣般还有石头伪装的“移动旅馆”就身兼多者。
不只生活环境不同，发展程度不同，连身体与意识都不同。城外人这些被城市文明巩固领导中心的市民组织给排除的异见人士或底层阴影，在中世纪是随人顾性命、在本片是流浪大地觅食苟活，只求安全温饱慢慢身累心也累、已“遗忘”一切人文价值只剩动物性。海斯特萧就完整表现一只野兽的浑身带刺，她只求温饱只想复仇、谁也不信更不信任何人情，甚至早就做好“心死当个行尸走肉”的心理准备与承诺了，只是那最后一抹记忆仍迟迟不愿放下。这末日后创伤的“记忆”就从关于城市剥削并驱逐城外人的仇恨开始，不是好的开始但是渐渐扩大的出发点。
城内人被资本城市不停前进的引擎、搭配美好梦想光鲜口号催眠到失忆；城外人被文明抛弃绝地求生、在绝望与疲累中自我抛弃到失忆。两个失忆的少男少女主角之相遇，代表整片角色要重拾的是颗回溯文明重审历史的脑、就从重拾人文之心开始，不外就是会关怀人也会爱人啦 XD 很少年小说的浪漫老梗，但这正切题，尤其此片绝不流于唯心主义，而是要从心与脑的改革出发面对物质的引擎。
行尸走肉，打开失落之心（帅克与萧）
电影前 1/3聚焦伦敦城巨观谈了很多“集体失忆”、中段 1/3聚焦帅克与萧父女俩微观谈“个体失忆”。也许光就少年反乌托邦小说的正邪对战来说，这位电影随口抛出也没多谈背景的“潜行战士”仿佛天外飞来一笔？大魔王突然换了人令我们把移动城市都暂时忘掉了？但若我们掌握本片谈“记忆”的主题，就知前段是勾勒个城市世界给“记忆”点题、中段则是真正要来发展议题了。务实说来，两人重拾记忆不代表众生重拾记忆，但在概念上从主角脑内革新、而后在象征上让主角靠重拾的记忆击溃引擎力挽狂澜，以个人英雄浪漫一回的少年小说改编电影来说结构算很完整。
初登场的海斯特萧有创伤阴影，她留在脸上能日日阅读的历史书写是刀疤、city boy要谈心说故事她不想听更不想提、但一作梦就是逃杀阴影；面对帅克时，则像个恐怖情人或家暴老爸般的矛盾心结，她总是面带阴影不愿多提帅克、真被逼急提起了也都是些毛骨悚然的残破娃娃、怜惜帅克的是破碎哀伤以及那“心底失落的回忆”。不管帅克是好是坏，那回忆全是悲伤的、那爱也是基于悲伤的，也难怪自称没心的帅克要以无心机器人的形式解放海斯特萧，她也绝望地答应了。
帅克站上巨轮时，那魔鬼终结者不追到底誓不罢休的惊天形象超吓人！他可说是危险情人也可说是鬼父，视觉意象上更是那种会把女儿关在地下室的（逃），但他对女儿的禁锢非关身体而关于心理与记忆。鬼父不外是将自己偏执心认为对的价值强加女儿限其自由，却不知女儿的自由反而是解放自己偏执的活水。汤姆一次次死缠烂打“不丢下妳”的患难与共，终于动摇海斯特萧本来“要我就丢下你”的冷酷心。有了不离不弃的关爱，帅克本来自称没心如机器人般的身体，那颗失落的心竟跳了起来，行尸走肉的永生破功了、会死的心却终于短暂地活了。
脑内革命，从心打开记忆（脑型空港）
这场景，是惊鸿一瞥的飞船港埠、天空之城，给我们看两眼就被毁掉了 XD 我倒认为它的造型意象更像是人脑，帅克与海斯特萧在这舞台激战一场正是一回脑内革命！有爱有心面对生死，不再自我失忆流于无心无爱，反而底层绝境中嘻笑欢乐的种种美好记忆都源源不绝流泻出来。帅克被造成行尸走肉却仍在心底留下一丝记忆（看服装甚至是千年前记忆！）、啥也不记得潜意识却一直收集拼凑破娃娃、把海斯特萧救离悲惨过去却仍留下了最后一串眼形项链... 殊不知那就是“梅杜莎之眼”！
总之脑内革命打开记忆是痛苦的，在角色关系上是声泪俱下泣不成声、在视觉意象上是脑形天空之城在熊熊大火中燃烧坠落，然后看似痛苦危险以前都要好好封印的多种酸甜苦辣“记忆”、终于如一众小飞机纷纷流窜出去百花齐放。
想想努力考古的主角妈妈潘朵拉萧这“潘朵拉”之名、还当个努力从封印过去中重建历史的考古学家，是否“潘朵拉的盒子”这西方压抑不乖女孩的禁忌神话、在这反抗体制历史灌输神话的《移动城市》故事中、就是要解构神话鼓励女孩把大脑盒子毅然打开？酸甜苦辣光明黑暗都是要正视的回忆，是否要拿回回忆的钥匙后、才可能冷静拆解那号称人类进展永不能停下的移动城市资本巨轮？
以记忆自由，拆解历史神话（沙漠之花）
海斯特萧与帅克和解逃出失忆牢笼、小飞机如点点记忆逃出大脑盒子，整个是重拾记忆思想自由的象征。然后本片最帅女二“沙漠之花”安娜方，要明确点出这“自由”概念了：我们所有末世苦难人们，都是沙漠中一朵朵绝境求存的花，只要心灵自由就算物质枯竭（靠污水与过期蛋糕维生）仍能尽情绽放！语毕，从重现中世纪“城市崛起”口口声声自由城其实早陷入经济自由主义四处掠夺的围墙西边、穿越小洞到那西方宣称保守不开化独占资源的围墙东边，这不放任经济自由以部落主义相食相残的前现代落后社会，竟才是西方资本文明污染下全球仅存的“香格里拉”！
（话说这种点到为止的帅气台词、累积人间现象的沈重思绪、只字不说做给你看的高讯息画面、Junkie XL 如心跳般回视一路走来的热血配乐、搭配那台词配乐明暗速度乃至空间收放的精心节奏与气口... 这才是我心中可与查克史奈德DCEU电影英雄惜英雄的视觉叙事飨宴呀！已占走 IMAX 厅的DCEU新片《水行侠》画面一路都超炫超美更是打得超爽快，但整体视觉叙事的感动已是完全不同的路线了）
想想“自由”这概念，我们今日谈“自由主义”或政治上的“自由派”时往往容易混淆在一起。自由主义出自18世纪末脱离贵族与教会的军权神权掌握、诉求平民解放得自由；但当平民彼此在经济上竞争相残后，自由主义在19世纪末摇身一变成了“经济自由主义”的话术重新挂牌上市。这自由话术的历史甚至早在中世纪就甚嚣尘上，帝国中崛起的城市们纷纷以“自由城”之名抵抗帝国宰制、但其实另一边也只是围出城内城外用新经济阶级来剥削罢了，还不是用资本主义神话的历史创造来压抑自由？另一边“尚国”虽落后没自由竞争、会不会反而海纳百川更为自由？
（本片这尚国就只是个作者拼凑出来的美好想像乌托邦，人文上像西藏、国力上又像清朝的中国，现行世界恐不存在这理想体制、更绝不可能是当代中国 XD 就当是西方美梦中的香格里拉罢，至少当个回视西方文明罪恶的虚拟影像，仍是很切题的）
安娜方这位帅姐，一开始登场也只是把海斯特萧当找钥匙的藏宝图救出、对没利用价值的 city boy 只是丢把刀子割掉就好，整个是杀人不眨眼的冷酷革命家，只是我反而莫名喜欢她与 city boy 的对戏。当汤姆大言不惭批判帅克伤了海斯特的少女心，她只冷冷道"You're idiot"，其实何尝不是自己检讨 "I'm idiot"？两人都陷入了某种天上的意识形态、却忘记倾听体察地上家家有本难唸经的苦闷心灵。
然后看见汤姆掌舵时那天真享受飞行的孩子气，她冷峻的脸也不禁轻松地笑了。自此“飞行”成为“自由”的意象解放了心灵，到脑形城市坠地小飞机流窜时如是、到飞越高墙隧道柳暗花明时亦如是、甚至到片尾大战对决魔王时亦如是。
时代巨轮，并非历史必然（三场决战）
电影末段打魔王，分三阶段打，分别是：(1) 安娜方打瓦伦汀、毁灭梅杜莎；(2) 汤姆与凯瑟琳、飞机打引擎；(3) 海斯特萧打瓦伦汀、从复仇求死到放下求生。打头阵的安娜方，率先带出 "Let Go" 的概念，而且竟是由反派瓦伦汀先说出。瓦伦汀要对方 Let Go 的是心灵与理想、安娜方愿意 Let Go 的则是一己小命毋须在意，挣扎到梅杜莎毁灭后满足又得意地 "Now it's finished" 那畅然一笑太帅气！
大我理念绝不 Let Go ：这移动城市资本神话的巨轮必须停下来，属于大叙事的象征一击当然不能止于进步的高端武器梅杜莎、而要从根本打击进步基底的引擎巨兽、而且要开着象征自由的小飞机。话说那“古代人一方面不惜毁灭世界、一方面又留一手回头路”的致命武器梅杜莎，在印度妹的祷告中我们跟着海斯特萧看见其神话关键的“开眼”：以历史之名不停转动的巨轮正如希腊神话的巨兽们，就等梅杜莎一眼将牠们石化停下来。
小我倒可大方 Let Go ：已输光的瓦伦汀仍要让时代巨轮走下去、不惜重复末日大历史让大家同归于尽；而已完成任务理想的海斯特萧，却还挂念著复仇初衷甚至视为此生宿命，最后这飞机顶的亡命扭打恐将两败俱伤、这样坚持宿命又和坚持历史前进的瓦伦汀有何不同？人同此心的瓦伦汀体贴地提点了“妳想一起死？那就上呀”，一语惊醒的海斯特萧终于顿悟“不，我要活”，转个身攀上飞机终于超脱了她被写定的个人小历史、放自己自由。
最后，历史上抵挡多少移动城市侵略（城墙前有一景城市残骸群）、正大光明歼灭敌人于墙下的尚国，它虽号称“尊重生命”但不也一次次自命无奈地重复历史忍痛歼敌？关执政官也无奈地“如果还有其他路”结果还不是仿佛宿命一般照例下令歼敌？但历史并不必然、仍然会有其他路，正如潘朵拉盒子打开的也不必然是群魔乱舞、也会有希望。以前在阳台喊打喊杀的伦敦市民们来到城墙前，当然也可以不计前嫌收容进来共生下去。
《移动城市：致命引擎》是部特别的电影，说个特别的故事。它尽管可以放在“反乌托邦少年小说”及其改编电影这个当代流行的文类中，但它独树一格的是除了以反乌托邦几乎必谈的“阶级”之外、更以城市竞争的“空间”作为阶级斗争的表现形式；而空间所衍生出来的丰富文化，就由大尺度城市、中尺度行会、小尺度脑袋统统不停摸索耕耘发展的“历史”拉开厚度，落到少年主角的奋斗上，就关于“记忆”了。
小说有一大系列，我也才刚入手还没开始看，但我想此片贡献一来是将故事立体化成真放在银幕上、二来是极高密度的美术设计丰富世界观、三来是精简快速在两小时内回顾了“从罗马到大航海”的时代巨轮、四来是紧紧围绕在“历史与记忆”这主轴上从体制辩论做到脑内革命再（有点快速地）做到挡下历史巨轮。
若用传统冒险剧情片眼光看，可能觉得这电影说故事说得拉拉杂杂地没修边，很多角色与移动城镇突然出来突然消失、在前没个详细介绍甚至在后也没个完整交代？但我想我们也许可以尝试一次放下这基本冒险剧情的完整度，改为打开眼睛看看大场景视觉意象、捕捉小对戏蛛丝蚂迹、并回溯脑中曾学过的欧洲文明历史，然后让电影为我们把这眼前与脑内的广大印象片段都串连在一起，这片末日大地后的失忆人们之处境与探索，都将栩栩如生。