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当经典架构遇上韩国文化 -《非卖品》的民族味
若要用最简单的形容来诠释《非卖品》，那么“韩国版《即刻救援》”，或许再贴切不过
，但最有趣的是，当一个经典系列架构，套到韩国文化的娱乐体系中，究竟极富民族特色
的韩国影视产业，会给一个观众预想中的动作叙事，带来怎样的惊喜呢？
首先，从选角来看，对于马东石而言，依旧是在从自身的演员魅力去发散，从今年的《冠
军大叔》到这部《非卖品》，就是要卖他的憨厚与肌肉，因此喜欢马东石的影迷确实不会
失望；而Running Man的Ace女神宋智孝的表现，也是中规中矩的呈现，如果熟悉她在Ace
表现，也会觉得在片中的她，并没有太多的印象出入，都是在预期的表现范围内；反倒是
金盛吴饰演的反派，总是挑战着人类的黑暗面的呈现，自《父仇者》建立起的杀手印象后
，又再更进一步撑起一个接近于“韩国版Joker”的角色，但只可惜剧本的架构，还是给
了他一定程度的限缩，这点实为可惜。
拉到剧情面来看，很简单地从韩国社会的底层，来窥探整体的市场、黑道与警政文化，并
透过马东石和宋智孝这对夫妻身陷其中的整体脉络，展开一场《即刻救援》式的搜救与复
仇展开，而观众能预想到的架构几乎都能够清楚地预测，但这样的预测并不会产生乏味感
，主要原因在于《非卖品》致力于将某些元素的效果极大化，像是暴力美学的部分，就是
坚持让马东石赤手空拳、单枪匹马上阵，除了一瞬间就结束激烈打斗的枪械根本不会出现
外，所有棍棒与刺刀皆只能在敌人之手，为的就是要让拳头与肢体碰撞出的火花极大化。
在剧本的深度方面，透过马东石一路沿着线索抽丝剥茧，各种的循线枝节也都一层一层反
映出韩国社会的某些丑陋，即便是在戏剧上采用真实与虚构并存的考量，但善用韩国的半
岛海洋文化、整形文化与娱乐文化，来形塑一个阶级与思想差异极大的架构，就是一种善
用韩国自身特色最好的证明。
另一个有趣的部分，《非卖品》有着跟漫威电影相似的特质，就是节奏到了一定程度，会
给一些轻松的笑点或文化笑话，只差没让马东石变成某种漫画英雄，但相对可惜的部分，
就是马东石的角色过于单纯扁平，同时，反派金盛吴的深层潜在动机，也没有太过深究，
反倒变成一桩纯粹由玩笑、交易、戏谑的复仇大戏，这部份十分可惜，不然《非卖品》其
实十分有机会持续发展成专属于韩国的IP。

好看