图文版：
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拉斯冯提尔的《杰克盖的房子》被片商形容为“有史以来最难受的观影体验”、在坎城影展
首映时近百名观众“逃出”影厅，讲得太惊人。原本我对他的后来《性爱成瘾的女人》已不
耐烦而没兴趣，这又让嗜好变态片的我再度好奇。
但看完发现根本没形容得那么夸张。近年多少欧美、甚至日韩片都有此类肢体杀戮切割的血
腥画面，少见多怪；要说不忍直视，我觉得5年前金基德在威尼斯放映《莫比乌斯》还较符
合。影展放映中途走人是常有的事，但放映后还有人走到被掌声簇拥的导演旁大骂脏话。我
在西门町看《杰克》时，顶多是左边男子睡了很久，3个人离场，右边女生一直躲到男友怀
里。
该片由麦特狄伦饰连续杀人魔，电影切割成5个杀人个案，片头开始是黑画面，杰克正跟一
位老者对话，接下来杰克对老者从头讲起那5个事件，每个事件之间，杰克叨叨不休讲述他
扭曲的“真理”，搭配很多资料影片、动画去佐证，如果你又放弃思考的话，会很像很闷的
宣导片段，也是拉长片长的部分。
当然，开枪爆头、刀割乳房、射杀孩童、刀插下巴这些画面毫不遮掩确实血淋淋；但如前述
，最恐怖、最该受争议的不是这些表相的残酷，而是拉斯冯提尔籍由犹如“魔鬼”的杀人犯
主角，传达他自身变态的真实思想。
（爆雷）
第一段被杀的是个想搭杰克便车，但讲话非常机歪的傲娇女人，她上车就自以为有趣地吐槽
杰克看来像杀人犯三小的，果然让杰克合情合理地以“正义使者”代替月亮惩罚她；第二个
是杰克杀人后，在警方一度接近可能会检查到他，他马上在车尾端用绳绑着尸体拖在后方逃
离，血迹便一路延途留下线索，但此时下起大雨，血迹都被冲涮掉了，拉斯凭提尔好像要说
“谁说悪人就有悪报，老天爷不是帮助了他吗！”
在这些诡异惊悚之间，拉斯偶尔还是给出黑色幽默，譬如杰克第二段杀的独居老太太，之所
以会让警察接近，就是有“强迫症”的他，一坐回车上，就幻想会不会抬灯下的血迹没擦到
，又回现场；再上车，又发神经觉得地毯下可能会漏了擦…这里我是笑出来了。
第三段，他拐一妈妈和2小儿子去体验打猎，最后当然丧心病狂一一狙杀。是，向来被外界
认为厌悪女性的拉斯冯提尔，就是要让你再度想起世界上所有人都觉得女人与小孩都是弱者
，都该被同情与保护，但魔鬼就是要杀了他们，还要把所有尸体戴回他的“秘密基地”冷冻
库，并用冷冻原理让尸体呈现奇怪姿态的“艺术品”。
第四段，杰克先说他也有过爱恋，但一如上述所说他厌悪女性，那位本以为可以互相喜欢的
大胸女人，满意地展示她的胸部后，便被杰克切割下来，特效很逼真。第五段，他先跟老者
讲了二战时德国因子弹不足，会把俘虏排成一列，用一颗子弹贯穿一堆人脑袋，所以他如法
炮制。然后明明常是惊悚阴冷的画面，拉斯冯提尔就会一直重复放大卫鲍伊很放纵摇滚的《
Fame》。
因为每段之间都有杰克跟一直未露脸的老者的对谈旁白，杰克总把自己的谬论讲得合理化，
老者一直试图质疑或追问。第五段前，拉斯冯提尔再度插入“希特勒是偶像”的小段描述。
这就是他当年大谈特谈而被坎城影展封杀的言论之一，这回还是偷渡进去。
拉斯冯提尔没有要像一般连环杀人狂电影，去解释犯罪者的动机或成长背景；老者曾问他家
庭状况，他只说“从小没家人”带过，没多解释。反而插入一段他幼时在河边抓起一只小鸭
，然后用剪刀硬生生剪断鸭1只脚，再放牠回水里，镜头特写小鸭可怜无法平衡打转挣扎。
从小就有病，又不解释偏执缘由，摆明是虚幻的魔鬼影射真实社会。
还有，以上到底跟他“盖的房子”有什么关系。片中他是工程师出身，但他想成为建筑师，
虽然完全没拍摄他有在上班之类过程，但他会在家制作小型木板模型屋，并在一块买来的地
搭盖，但建了又铲平，始终不满意，因他自诩为完美主义艺术家，建筑是艺术，杀人也是艺
术，房子和尸体都是他的艺术品。所以每个杀人片段中，在他和老者交谈时，常播放20世纪
加拿大钢琴家格连．古尔德演秦古典钢琴的片段，以及各式艺术画作，来营造这部片好像真
的在制造“艺术”。
最后，警方还是找上他的“秘密基地”，他要逃，使劲打开了一直打不开的门。那位从头到
尾跟他对话的老者终于现身，坐在里面，于是老者带他进入地狱，原本是要带到比较高层的
地狱，但杰克发现一断桥的那头可通往天堂，他硬沿着悬壁想爬过去，老者随他，老者或许
只是他脑海中另一派声音。他终究失手掉落热火滚烫的最底层地狱。后面这段很囉嗦，但不
知道拉斯冯提尔是不是要帮自己辩护一下，他还是有让十恶不赦者受了最大惩罚。