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1.影片名称 : 芮氏 9.6 (台) The Quake (en) Skjelvet (no)
2.观影时间 : 11/25
3.观影地点 : 喜乐时代
4.观影方式 : 自行购票
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挪威人也要搭上灾难电影风潮了？此片《芮氏 9.6》已是系列第二部，由“走到哪都有灾难”的地质学家英雄 Kristian Eikjord 担纲。这里不是好莱坞、预算显然不够多、动作特效等大片技术显然也不足，但这里有美丽的风景、阴郁的天气、还有《八月三十一，我在奥斯陆》这种北欧系忧郁少年戏路 XD 那我们来看一位忧郁中年好了，这电影与其说关于灾难，还不如说是关于一位追灾者的一颗孤寂心。
https://snakkomtro.com/wp-content/uploads/2018/08/Skjelvet_A4_main_skjerm.jpg
灾难心理学，关于创伤
继上集《惊天巨浪》Bølgen (2015) 过后，地质学家 Kristian 那拼死也要保护家人的心渐渐走火入魔、离群索居。当世人包括家人都在努力走出灾难阴影时，唯他反其道而行拼命往阴影里钻。这很有趣，灾后疗愈的方式竟然可以如此南辕北辙，一种是努力忘却灾难拥抱正常人生、另一种却是从此把灾难当正常人生过下去 XD 只有一种是对的吗？抑或两种其实并没那么势不两立？
这两种取向的对立，发生在两个家庭，一个是 Kristian 自己和家庭（以女儿开场）、另一个是老同事 Konrad 与其女儿，我们知道对中年危机大叔来讲女儿最重要了 XD 开场女儿 Julia一个人像小大人似地睁大双眼一语不发手脚灵活、远从奥斯陆来到这山光水色如天涯海角的盖朗厄尔 Geiranger 拉回形容枯槁的爸爸，这里将北欧剧情片那深情但郁闷的冰心表达得超有感觉，仿佛告诉我们灾难片老爸不一定走巨石路线、这样冰心放逐三年磨一剑的灾难情怀更深邃。
绝望的女儿 Julia
这第一段拍得慢悠悠地，让室外的峡湾山巅、家中的餐厅卧室、女儿的大眼与伶俐身段、父亲想爱又叹口气推开、已经一团乱家居生活对比极严谨的灾害研究大墙面... 全部都有空间慢慢呼吸最终看见那悲伤的苦行，超有感！如果此片接下来都能这样拍直到大地震，我应该会很欣赏。只可惜，电影开场定调之后这冰冷调性并没有一直维持着，而这种单场戏缓慢的深呼吸手法也让单一场景占了太多时间、让全片没拍几场戏就要结束了。
因此接下来，我们可以发现 Kristian 的各种人际关系都流于点到为止，即使一个个开场都还算挺有感觉。和老婆之间，也许比较完整，至少有给她一次对话抱怨、一次约会歌剧院却落空、然后再到片尾冒险逃生；和儿子之间，则有点虚应故事，没什么情感冲突就只是个要守护的人而已，儿子和女友除了俊男美女卖个脸外，整线拿掉基本不影响；和地震中心主任之间，也就一次客气访问一次对质被打枪，两人之间要谈的虚无监控与主动预警两种取向，竟然在大地震后不了了之。
希望的女儿 Marit
而最重要的、我却觉得也最可惜的一线，发生在与友人女儿 Marit这段关系上。Marit 拥有北欧一般剧情片极少见的年轻美貌 XD 要拿来当商业冒险电影主角女伴的企图很明显，而且角色定位是友人之女、主角自己还有爱妻，完全可以为大叔创造一个有美女相伴却又心安理得的浪漫空间。两人的关系是很有潜力的，当绝望父女 Kristian & Julia 彼此想爱却已疲惫无能互相接触时，这爱就反映在同病相怜的友人父女 Konrad & Marit 身上：妳父亲生前远离了妳、埋首工作、其实都是为了爱妳。
唉，概念上这关系与启示很有力，只是拍起演起却在有限空间中束手缚脚草草带过。与 Marit初会面很胆怯尴尬欲言又止充满创伤的，但接下去要申论创伤时，只用最快速口语交代“家父生前不常在家”与“他去隧道做这一切都为爱妳”就解决，连一点发现、转念、生气、谈开、谅解等基本的感情戏过程都没有，就无缝接轨成为冒险好伙伴，甚至已经可以在大难将至时为对方家人赴汤蹈火... 这很感人，但两人之间互相信任理解甚至相依共存的革命情感哪里来的？我相信真要拍此片也可以拍好，但它片长缩到这么短、单场戏又慢悠悠、所有必要阶段都跳过了。
两个女儿，希望救绝望
如果把这当一部亲情电影，那灾难重头戏的大舞台就是女儿 Julia寻觅失落的老爸、阳台上看见老爸苦心探索的地震席卷而来、然后另一个女儿 Marit从后面抢救一把，完全是个希望女儿把绝望女儿救回的完美意象（再搭配一些尖叫吓人的溜滑梯场景，过过灾难片的瘾），潜力十足呀！地震与灾害，要谈到心里，往往是一个人生困厄的袭来、心底阴影的具象、午夜噩梦的成真；然而要谈成励志，就要主角们挺起腰杆力挽狂澜不放弃，面对恶梦走出阴影翻转困厄。这就算在好莱坞灾难片也是老梗了，只是这挪威片终于认真做剧情片意象、胜于做爽片场面。
只可惜，既是拍剧情片谈亲情，光几个角色配意象远远不够，主角和女儿之间的“绝望”戏码好像就是少一环、也许该在歌剧院戏做好却草草带过？主角和他人女儿之间的“希望”戏码好像也少一环、也许该在理解父亲之苦的过程中多点痛定思痛或恍然大悟？两女儿间“希望抢救绝望”的戏码好像也少一环、大美女小美女见面没两分钟没交换过一句话就变成保姆关系，难怪小的负气开溜、大的非亲非故竟不要命追上去？此情感人又疗愈，但情的具体重量却轻飘飘地。而且到最后，爸爸与儿女三人站在船首迎接新生，那这位赴汤蹈火成全你们的丧父孤女 Marit又有谁闻问？
北欧式灾难心理学，还要继续
除了这两位女儿“希望救绝望”的主线有做到视觉、没做到细节外，电影其它支线课题还更加随便丢出轻轻放下。譬如 Kristian 与妻子 Idun 的“正视灾创vs逃避灾创”之持家辩论，起了个头但灾害开始就戛然而止，那电梯井内外电梯厢上下的天人永隔一点重量也没有，仿佛为了刻画灾难之无常就要来个没意义的随机犬死；又譬如 Kristian 与官僚身段打死不信的地震中心主任之间“冒险预警vs按表操课”的防灾辩论、甚或“谨慎怀疑vs自我安慰”的灾害心理，都是灾前起了头、灾害令人惊、但灾后不重提，通通不了了之，只留下看似帅气实则空虚的父女三人船首身影。
说实话，看美式肌肉英雄如《加州大地震》的最强老爸巨石强森（以及美式波涛汹涌的女儿达达里欧），我们全球观众看很爽却也迟早会看腻，挪威小国小制片小成本愿意挑战这好莱坞独占的灾难叙事、更要提出北国富裕社会高自杀率低幸福感的忧郁观点、企图从不可抗力的天灾回视面对无常的人心与行动取向，我们全球观众都会鼓掌欢迎的。
《芮氏 9.6》这片清楚展现了企图、做到了有感的开场与灾难意象、架构了走出阴影的励志角色版图、却让自己陷于 106m 的片长而让一切潜力都失去了呼吸伸展的空间（只把呼吸空间留在单场对戏），殊为一憾。但未来若有续集，我仍会买票支持鼓励，别让美式灾难片人定胜天的大肌肉大胸部与 big personality专美于前。
https://www.youtube.com/watch?v=Y5S9W4FO8D8