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1.影片名称 :《影》
2.观影方式 : 金马影展购票
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《影》在金马奖上横扫包含最佳导演的四大奖，也拿下台湾除了配额之外的放映唯二名额之一。
原本呼声很高的《地球的最后夜晚》，确定院线上映无望。
也让我不禁想要回忆一下当初观影的心得。
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在大萤幕上看《影》是很震撼的。那深浅浓淡的水墨风格，那山高水深的画片布景
那沛伞进攻的画面，简直无人能出其右，令人叹为观止。
而且邓超练出来的一身肌肉超级性感，我在看的时候不禁想，靠北，孙俪也吃太好了(?!
但是当《影》擒下最佳导演大奖时，当颁奖典礼结束之后，
我又安静地回想了一次《影》，想要试图厘清我到底看了什么。
本片的第一颗镜头，应该就是最后一颗镜头，
是孙俪饰演的小艾瞪大双眼的惊恐特写。
那戏剧张力强烈到，我以为我看到了马克白夫人之类的宫廷戏。
可是正如小艾在剧中所说的，“这里没有女人的位置。”
从头到尾，小艾也就是一颗棋子，她似乎提供了决斗胜负的解答，以女人身形化解杨将军的刀，
但说真的，那一来一往之间，也看不出那动作多么巧妙。
要说小艾在这争斗之间，有任何深层的挣扎或是涉入，还真的说不上。
挺多，就是一颗棋子。俗称，工具人。
接下来第二颗镜头是一个推轨。
跟着鲁爱卿到沛王跟前报备都督行踪，我们看到前景划过一幅又一幅的水墨屏风。
然后镜头停在沛王与后妃嬉戏的大水墨屏风前。
随着主要人物逐渐出场，身上尽是白 灰 黑各种水墨风格，
根本超越五十道阴影那样丰富的深浅浓淡的水墨服饰，
我们渐渐明白，其实这才是这部片的主角。
张国师其实最在意的，是这山高水深的沛国内外，能不能玩出一种水墨风格的极致。
说真的啦，拿视觉设计奖，实在当之无愧。
因为这里面的视觉设计，根本到了超越剧情本身 无比耽溺的地步。
接下来鲁爱卿跟沛国国王开始了一串对话。
“昨天的事，你怎么今天才来禀报啊？”
“鲁爱卿，我拿你当心腹，你不能老是放马后砲啊？”
听到马后砲这三个字，抱歉，我出戏了。
三国的人这样讲话的啊？
我看着看着，根本觉得这戏就是儿戏啊？连延禧都还考究一点吧？蛤？
再看一下后来境州跟沛王的对话。
沛王说，“双方主帅一旦动手，等于宣战，你连这点道理都不懂？”
这话妙了。
这种话一个堂堂大都督怎么不懂，这分明是说给观众听的吧？
在观众席上的我有一种，“怎么？是当我很笨，一定要把台词写这么白吗？”的港节。
让我们再回去一点，回到境州出场之前。
小艾卜卦，一个俯拍镜头，那桌面是一个太极图。
(这太极图之后还会出现起码两次，一次是子虞跟境州练功的地方
一个是“境州”开向境州的木马屠城的船上。
小艾的子最后两颗落在白上，一颗落在黑上。
然后她说，此卦至阳至刚，大哉乾元万物资屎。
好深奥。乾卦不是每一爻都是阳吗？哪来两颗白一颗黑的？
跪求懂得易经的大大帮我开释一下。
而且她后来又说，水漫则胜。啊都至阳至刚乾卦了，也没女人位置了，哪来的水漫则胜？
可能我悟性太低啦。但这样看起来，这易经的卜卦，根本无法自圆其说啊？
还是这电影中出现起码三次的太极乾坤图，跟小艾的角色一样，
就是张国师卖弄古老中国味的工具而已？
再说回来电影中最重要的意象，那比五十道阴影的层次还要丰富的水墨风。
初看的时候，那云深雾濛的造景，那遗世独立的水中宫殿，那飘逸若仙的水墨服饰
的确很有震慑的观影效果。
但是虽然我书读得不多，
我隐约记得呢，像《谿山行旅图》的水墨画，除了表现如雾气一般的墨彩幻化
还讲的是活灵活现的人物细节描写，以及意境的传达。一边写实，一边说“空”。
然而《影》并不写实，那它传达了水墨画的空灵精神吗？
让我们再想想看这部视觉效果惊人，导演一出手就宛如天朝皇帝般霸气的手笔，
到底是要说什么故事？
我以为啦，应该是这句话：
“境州乃沛国疆土，被炎国长期霸占，凡是沛国的热血男儿，哪个不想早日收回疆土？”
而管理的境州则是杨苍，一个自命“三回速杀”的高傲将军。
最终在自大的轻敌之下，败给了“境州”。也让沛国终于收复了境州。
不过我越想越不明白。
啊不是说已经是和平联盟，那如果邓超饰演的“境州”想念住在境州的妈妈，
啊不就办一个“大陆人民往来台湾通行证”，来玩玩，或是把妈妈接过去不就得了？
干嘛非要这么大费周章，搞了一个木马屠城，然后还要你死我亡，非要收复不可？
有问过境州人民的意见吗？蛤？
啊都已经丢掉了一大块，还要坚持一点都不能少，这不是小孩子赌气是什么呢？
对我来说，这剧情，就是不成立啊?!
水墨画那种入世又出世的精神在哪里？抱歉我找不到。
然后所有的恩怨情仇，只建立在一个，我要回去找妈妈的妈宝命题上。
然后你跟我说，这片擒下了最佳导演奖，把《地球最后夜晚》的院线上映希望都挤掉了！
再看一眼吧，
这是杨苍与境州决战之前的俯拍镜头，就是一个清楚的太极图。
太极？乾坤？ 水墨？骗骗外国人还可以啦