“鸣影品”预测名单
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最佳剧情长片：《大象席地而坐》
这是部导演把想表达的思想贯彻呈现得极为完整之作；4个演员整体表演被调整到同一水准
、每场摄影手持一镜到底的凝视呼应人物被困住、跟拍是想离去的想望；后摇配乐烘托文学
调性，收尾绝妙呼应整个主题。
最佳导演：张艺谋《影》
虽然毕赣贯彻他的意识流我也非常喜欢，但毕竟《地球》要讲的主题太私密。但，张艺谋这
回将擅长的影像美学不只摆在表面，是融进叙事，黑与白是太极两端，更是暗室本尊与明处
替身的对比，灰是人性的中间值的纠结。无论大场面调度，美术、动作、视效的各层面运用
都展现独到美学。
最佳新导演：徐誉庭、许智彦《谁先爱上他的》
我觉得最佳新导演这奖是在鼓励新秀能继续创作更多更好的作品，于是“鼓励”放在已故的
胡波身上便不成立。他的作品出色，该用其它奖项肯定他，影片或剧本，才能是被永留传的
文本及影像。文牧野的《药神》做出值得中国大资金市场效法的雅俗共赏之作，但它仍然过
于商业气息；在创作新意上，我偏爱徐誉庭和许智彦，他们把同样的通俗题材，讲得十分新
颖，喜闹包装悲哀，有笑有泪，动人省思。
最佳男主角：邱泽《谁先爱上他的》
5位入围者我都看了至少2遍以上。我一度动摇在《暴雪》的段奕宏和《药神》的徐峥。段奕
宏很细腻，把他“南柯一梦”的始与终演绎到位，但我仍觉得与他先前《烈日灼心》套路太
像；徐峥很流畅，后段感动我，但被剧本设定加分，戏包人，且他大多戏路也是他一贯冷面
笑匠演法，有点小人物的粗糙，对比以往没太大惊喜。但，邱泽完完全全说服我，让我觉得
他的角色鲜活立体，他不演刻板同志样，不羁放荡、三八俏皮、含情脉脉、痛苦暴冲，全都
拿捏得恰如其分。
最佳女主角：曾美慧孜《三夫》
我很喜欢谢盈萱，即使她前段有点剧场式过度high key得吵，但我仍能接受在人物设定里；
也喜欢周迅表演得跟没在表演一般日常朴实。但《三夫》这片虽粗糙令人难耐，但平心而论
，曾美慧孜的表演实在有极高难度，除了最基本的大量全裸不露第三点淫叫床戏，还得同时
兼顾智能障碍的眼神恍惚、表情及肢体不协调，及性成瘾症发作如中邪般挣扎，甚至与动物
和食物的情欲互动；对一位女演员，我深感佩服。
最佳男配角：李鸿其《幸福城市》
本来直接要给田壮壮，他是《后来的我们》让人飙泪的关键。各入围者我都看2-3遍，也觉
得郑人硕在《角头2》里撑起数个转折的得奖场。可是，李鸿其角色对爱情的憧憬、对老婆
外遇上司的窝囊愤慨、几个暴冲受挫的愤慨，最后不顾一切的猛冲，一气呵成，爆发力强劲
，令人难忘。
最佳女配角：惠英红《翠丝》
这题也超难选，丁宁在《幸福城市》的大姊头气势过目难忘，黄嘉千在《老大人》的朴实也
不易、许晴在《邪不压正》亦柔亦刚是一亮点。但，惠英红的角色面对老公想变性，传统女
性的不解不允许，丢脸、示软、爆发，情绪和肢体全力瓦解；最后和儿子的无奈回暖，影后
起伏功力饱满，只能割爱。
最佳新演员：傅孟柏《范保德》、钟家骏《只有大海知道》
小孩跟大人比较是非常难的。钟家骏是贯穿全片的主角，有人说他就本色演自然可爱的小朋
友，但他几场对父亲的难过发泄戏，表现不输职业演员，十足天分；《范保德》以黄仲昆为
主，饰演他儿子的傅孟柏容易被忽略，但他就是做足了supporting actor（辅助主角）的称
职工作，即使焦点不在他身上，他没有懈怠地融入在该有的情绪里。无法割舍，我只好同时
给2个。
最佳原著剧本：董越《暴雪将至》
表面是犯罪悬疑片，骨子里是出小人物的希望被摧毁的悲歌。看来在描述追查连环杀人案，
其实是隐喻小区里底层人物想往上爬、想离开去闯，却都不可得。要退休离去的警探老张最
后困在轮椅上；江一燕渴望去香港，却被爱骗了而坠桥；段奕宏到头一场空，想坐巴士离开
那鸟地方，巴士却故障停住，所有人，终究仍被困得动弹不得。
最佳改编剧本：万玛才旦《撞死了一只羊》
虽然我比较喜欢他上部《塔洛》，但这部是同时将二本不同的小说改编结合在一起，变成一
个如幻似梦，关于2个在公路巧遇的同名的人，一个撞死了羊想救赎，一个带刀想复仇；虚
实交错。
最佳摄影：姚宏易、董劲松、David Chizallet《地球最后的夜晚》
影片分成二阶段，前段的镜头搭上光影十分美，宾馆中、旅馆日式的走道、坠道里、还有积
水屋舍映在墙上的波光潋灩；后段3D一镜到底由David Chizallet掌镜，加上王家卫御用灯
光师黄志明上场，你要说炫技也好，但60分钟的流畅难度里仍能兼顾光影美学，电影要讲的
记忆和梦境，没有摄影无法创造。
最佳视觉效果：王星会《影》
把大量的“邓超跟邓超”对戏，甚至自己跟自己快速对打的画面，分次拍摄再组合得看不出
瑕疪，难度不易；另有配合动作美学的雨水四溅、大幅背景里墨般的山水，让电影调性融合
一致。
最佳美术设计：马光荣《影》
中国水墨画的概念运用在宫殿屋舍里的半透明屏风、微风徐拂的布幔上；大型太极圆图不但
呼应故事2主角一阴一阳的角色对立，水墨概念“黑白灰”也点明了在暗处阴险指挥的“黑
”子虞，在明处被操控当棋的“白”境州，以及人性模糊地带的“灰”，不只色调，还是精
准的意象；加上新武器“沛伞”设计，也是新意。
最佳造型设计：陈同勋《妖猫传》
同时兼顾中、日不同文化的造型，张榕容饰杨贵妃的雍容华贵之大红服、染谷将太的日式白
僧服、嫔妃们各色争艳，精灵们的奇幻创意，加上大唐宫殿里宫女伺卫们琳瑯满目的点缀，
主角群众多，设计各有特色的用心。
最佳动作设计：何钧、谷垣健治、严华《邪不压正》
要说最扎实当然是《张天志》，但都在意料之内；最美是《影》，可惜怎么打就那三招。《
邪不压正》不但彭于晏后段复仇大对决看得过瘾；尤其在中式三角屋瓦上狂奔翻腾，甚至骑
自行车于其上，又是姜文的新点子。
最佳剪辑：廖庆松、孔劲蕾《后来的我们》
这故事其实说来简单，但能够让多数观众，情绪除了靠表演，还得靠故事前后时序的转换之
间来堆积，剪辑的精准不紊乱，功不可没。
最佳音效：富康《风中有朵雨做的云》
我喜欢《范保德》天井耳朵聆听雨滴。但《风中》的场面变化度实在更丰富，有拆建旧建筑
、大批居民抗争暴动、公安镇压、媒体现场连线、剪刀戳胸、利器叉眼，加上严重的连环大
车祸时，主角在车内的回旋翻转，声音呈现层次多元。
最佳原创电影音乐：花伦乐队《大象席地而坐》
我也喜欢雷光夏及侯志坚为《范保德》优雅的配乐点缀；但我无法不沉醉在花伦乐队帮《大
象》添上的后摇衬乐。乐音总是适时进场，偶尔流泄哀鸣电吉他，偶尔电气低吟舖叠，节制
不过度，且稍纵即逝，呼应人生旅途上的生命机运的稍纵即逝。最后的鼓躁是如同电影的喧
泄。
最佳原创电影歌曲：《我们》《后来的我们》
金曲奖制作人陈建骐谱曲，金曲歌王陈奕迅穿透感人的嗓音；尤其葛大为的词，在电影里二
度出现，词句都完全贴和著剧情并行，让情绪双倍添加，歌曲后座力十足。
最佳纪录片：《四个春天》
或许是太阳花、雨伞运动我们太熟悉，影片没给出太多我讶异不知的秘辛或观点；于是我选
择这部温馨的家庭记实影片。它的摄影框架色调如同电影感之美，用4个春天，讲述一家人
的日常以及无常的发生。
最佳动画长片：《幸福路上》
故事完整度高、最平易近人的一部。《狗狗伤心志》其实拆成4段不串连的短片，第一段甚
至是以前就入围过短片的《黑屁股》，难怪觉得看过而纳闷。
最佳剧情短片：《吉祥》
我很喜欢《洞两洞六》生猛有力，勾起我们当兵的集体记忆，导演未来充满创作的无限可能
。但《吉祥》这部伪纪录片型式的短片增加了一些深度，讲述老母过世后，各自已成家的兄
弟姊妹们难得聚回老家，现实地讨论到吵起来的后事之残酷，直戳人心。
最佳动画短片：《当 一个人》
偶化式动画，带进独居老人违建拆迁议题，又有神明现身与之互动地神来一笔，全片没有对
白，但饶富意味。