看完之后累到写不出更长的想法，直接把丢在噗浪上的简感复制贴过来再加几个字：
大象席地而坐有点不好评价；看完之后无论心理还是生理上都十分疲惫倒是真的。它几乎
没有故事，就算有故事也都在那些偏执的情绪中缓慢蒸发掉了。故事环绕着几个生活苦闷
、年龄各异的中国男女，他们在一天内经历了各种存在焦虑与人际冲突后搭上了车，前去
看看那满州里席地而坐的大象是否存在。
胡波貌似比毕赣对长镜头更有偏执，虽然没有一个镜头有到毕赣着魔时那么长，但几乎每
一场戏都是用长镜拍完，就算几个单场戏内有剪辑(用手指数了下大概不到十来个)的点也
是用图形连戏法接过去，一整个密不透风的。之前地球最后夜晚QA时有人问毕为什么那么
爱用Steadicam，总觉得如果胡波还在世该拿这问题问一问他才是，因为胡波这部电影对
长镜头的诉求让他势必得大量使用steadicam进行跟拍；一个最常出现在电影中的画面就
是镜头跟着人物的背不断移动，然后除了人物的背影外其他物件通通不在焦内，像是一个
人在一片混沌中独自前行一样。
因为电影景深故意打得极浅，每个人物就都陷在自己的小小世界里自言自语，焦点永远
只对到视觉主物件上，就算人物有跟人对上话也是有一搭没一搭的前言不对后语。行为动机
貌似有什么前因后果的逻辑可言，但也可能根本只是角色自己的存在焦虑或心魔作祟
罢了。
但这样一部电影，到底要怎么去诠释? 胡波的确拍出了小人物的郁闷，但这样的郁闷又很
难用什么特殊的社会脉络去理解，因为他几乎不谈社会背景，人物的台词以写实或自然主
义观之也不尽可信。这样一个故事，要说是发生在什么地方好像也都可以。你固然可以说
这让人物的自我厌恶与厌世感普世化，但要说是电影除了厌世之外都有点空洞，却也说得
通。
据说王小帅曾为了大象席地而坐的剪辑问题而与胡波发生过争执。我看完电影之后并不
是不能理解，但电影中的那些执拗的厌世情绪，也是有展现出一丝难以被侵犯的尊严感。
想来艺术家的精神执念究竟能不能以自己的死亡来被证成，大概是个永远难以定夺的难题
吧。