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满常有人再说，女明星要想摆脱花瓶形象，扮丑是基本第一步，虽说这并非是绝对，但当
观众看见平常非常顾形象的女明星愿意扮丑，或多或少都会觉得“这名女明星有努力了”
，可是扮丑不代表就是“演得好”，至少杨幂在《宝贝儿》里“突破形象”的表演并不会
让人觉得她演得好，只会认为这其实就是她因为这角色的设定关系所必须做的本分。对于
扮丑这件事相信观众有许多范例可供参考，例如赵薇的《亲爱的》、柯震东与吴可熙的《
再见瓦城》、范冰冰的《我不是潘金莲》、甚至于刘杰导演之前作品《德兰》里的董子健
等，往前看或许可以指出更多。
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正因为有太多“前辈们”都牺牲形象，选择在大萤幕上颠覆一回，所以你难免会放大检视
杨幂的表现，尤其是她也和不少人一样为戏苦练方言时。先别说其他人，光就和同届入围
金马的范冰冰以及吴可熙相比，就会觉得杨幂特意学的南京方言听起来“很不流畅”，很
似没练好就提枪上阵，听得叫人有些尴尬。再者，金马奖向来是很肯定演员的努力与突破
形象，上述几位通通都有入围演技类奖项，仿佛你只要符合扮丑以及苦练一种不熟悉的语
言，就有很高机率拿到入围门票，所以此次杨幂没能入围、甚至《宝贝儿》全杠龟，是否
可以认为是杨幂的演技不够好？而整部《宝贝儿》也不够优秀到足以入围呢？
《宝贝儿》以中国社会议题作为故事题材，例如弃婴问题、以及子女对父母的老年善终问
题等，基本上电影维持着导演刘杰过往一贯的纪实风格，将镜头瞄准社会底层人物，企图
放大这些通常人们不会特意去关注的议题，借此让看过这部电影的观众能够意识到问题的
严重性。不过可惜的是，除了杨幂的表现撑不起来外，本身的角色设定就没有很讨喜，而
剧本也没有扎实到够稳固整部《宝贝儿》，前后段杨幂执著与愤慨的部份立意未明，造成
前后段有明显的落差，直至最后你可能还不知道她前面的义勇，和后面她即将被赶离寄养
家庭的窘境有何关联。
“你先把她带走吧，反正早走晚走，她总归要走。”
近年中国弃婴问题日趋严重，根据统计中国每年至少有十万名弃婴，而这些弃婴里面多半
都是身体有缺陷的，为了改善弃婴问题，中国拟订了收养政策，在1992年实施《收养法》
，鼓励民众甚至是外国人领养这些小孩。到了2004年中国再推出《家庭寄养管理暂行办法
》，是针对残疾小孩的一种新的养育模式，过去弃婴多是在儿童福利机构（例如福利院）
集中照顾，家庭寄养管理暂行办法的推出给了不愿意领养的家庭新的选择，每个月政府会
给予补助，盼求找到能让这些小孩寄养的家庭，给他们一个完整的家。不过根据办法规定
，这些小孩一旦年满18岁就得离开寄养家庭，到社会上找工作、奉献社会，《宝贝儿》的
女主角江萌，却违反规定执意留在寄养家庭，想陪伴她的“母亲”到最后。
在福利院的王院长的协助隐瞒下，江萌仍继续和母亲同住，但因为补助金的问题，江萌不
得不去找工作，可由于她的残疾让很多雇主都不赶用她，而她自己又不愿听从朋友建议去
申办残疾症，又有许多自己的坚持，最后她只好再请王院长帮忙，得到到儿童医院担任清
洁工的工作。一日在医院里，她碰巧听见一个家庭在谈论著是否要放弃对刚出生女婴的治
疗，这让同样因为身体有残疾而被父母抛弃的江萌心里一惊，可她认为每个小孩都有活下
来的权利，像她就在接受治疗后活了下来，她不明白那位父亲为何要放弃治疗？
于是江萌开始紧追这名父亲，一路从医院追到马鞍山、闹上警局甚至不惜把女婴抱走，企
图透过法律规范强迫他们替女婴治疗，还用舆论压力威胁该名父亲，为的就是要他们替这
位女婴治疗，因为她深信“小孩是可以治好的。”，而同时间江萌也面临到被逼迫离开寄
养家庭的处境，挣扎于法律与对母亲的情感间，更令她措手不及的，是不久后该名父亲捎
来消息，告诉她女婴死了...
《宝贝儿》基本上就是无限的鬼打墙，就看着观众陪着江萌无理取闹到尾，几乎可说每次
不如她意时就赖著不走，用种词形容她就是恶霸。本身就不是非常讨戏的角色设定，搭配
著其实没有太多起伏的剧情，加上杨幂在剧中就是一种演技演到底、然后拼命重复著几句
话“你为啥不救了呢？”、“你的小孩是可以治好的？”、“为什么我就不能替我妈养老
送终呢？”，好像一直重复这些话观众就能接受到导演想讨论的部份，虽然确实这些话就
是电影议题没错，可一直被过度轰炸难免会觉得不耐烦。
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前半段江萌的执著让看的人会觉得她很讨人厌，以致于最后她用情至深的对着母亲说“妈
，谢谢妳收养我。”，都无法真的去打动观众，而像前头我说的，后半段突然一拐弯，直
接从弃婴问题转到养老送终的部份太过突然，导演刘杰是想要倡导观众对这类议题的关注
，在《宝贝儿》观众是看见了一个故事，可是然后呢？观众无法在更深入的去了解到议题
的核心，只是因为看到了这部电影而有了表面上的了解，看完了就是看完了，没有办法令
观众自发性地想要去深入理解，是《宝贝儿》最可惜的部份。