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1.影片名称 : 苏格兰女王玛莉一世 (台)
Mary, Queen of Scots (en)
Mary, Reine d'Ecosse (fr-CH)
2.观影时间 : 11/06
3.观影地点 : 住家网络
4.观影方式 : 网络，iTunes 新西兰版商店
https://itunes.apple.com/nz/movie/mary-queen-of-scots/id924571000
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今年底又有瑟夏罗南又有玛戈罗比的历史大片《双后传》Mary Queen of Scots ，虽然预告看起来有一点囧，但不论好看难看都已在我必看清单中。倒是心血来潮想看些此前的其他双后（好像中文应该称“双王”？）故事时，经典可找 1936 凯萨琳赫本版、近代可找 1971 凡妮莎雷德葛瑞夫版、当代可找 YA 美剧《风中的女王》... 不过我这回找到的是瑞士制作的 2013 年版，这是唯一欧陆制作而非英美制作，果然呈现不同风格，尤其让其实自小被法国宫廷养大的玛丽女王畅快讲法语！
此片班底，有我不认识的瑞士导演 Thomas Imbach、有我也不认识的瑞士女主角 Camille Rutherford 饰演女王、我唯一认识的英语系面孔演员倒是《敦克尔克大行动》Aneurin Banard。不过这个版本有重量级的 Stefan Zweig 原著 "Maria Stuart" 为基础、然后在音乐上找到了 20 世纪俄罗斯古典与现代音乐先锋派巨匠 Sofia Gubaidulina！对我来说这在看片前就已是品质保证、看片后果然满载而归！我看英美历史电影也不少了，但一直觉得法语系的历史电影别有韵味，这部瑞士片就组合了这许多艺术家的长才交出了另辟蹊径的一次新诠。
https://imgur.com/cHXrTuo
玛丽，想像的表姐妹
看看今年的瑟夏罗南与玛戈罗比版，我们大概知道是很典型的英国宫廷剧，必有壮盛军容、必有肃杀宫廷、必有双后对质（很爽快，但史实没有，这点也被英国历史学家狠狠诟病）、当然也必有双影后声嘶力竭大飙戏... 不过我回头看的这部瑞士 2013 年版，倒是化繁为简回归基本面：这双后，史实中是从未见面的，只有一封封看不见脸的书信、只有一次次使节代言的命令。电影当真全部聚焦在玛丽的视角、完完全全不离开她去异地拍她所看不见的事、更是完完全全隐藏伊莉莎白直到片尾不露面。
的确，这一切都只是透过整个国家与宗教系统的再现而已，一直都只有一个想像的伊莉莎白，如同戏子手上的红发玩偶、也如同使节随从捧进来的大头肖像。电影中的玛丽一开始就对这位遥远的表姐（其实辈份是表姑，但年龄没差太多、玛丽又像是倾慕姊姊一般，我就且称之为表姐妹）惺惺相惜，觉得在男性贵族与政教风云中、妳我两个孤身女子同舟一命、我们都对非黑即白的男性世界怀抱母仪天下的开明理想，然后一封封信写给妳、一次次邀约企盼妳、一次次等著与妳携手共创太平盛世... 怎奈左等右等一辈子也等不到，令玛丽又是渴望又是心焦。
此片的茨威格原著，可是禁得起历史考证的，有明确记载的可考事件大体都保留、只是对事件发生的因果动机与近身思考都有作者给予的新诠。数百年来在英国被传得荒淫残忍恶名昭彰的玛丽，在茨威格考据与解读下竟可以很正面很仁善甚至很浪漫。这版的玛丽，从童年被当成个法国皇后而非苏格兰女王养大开始，就被养得很个人、很理想、很不政治：她总是天真地事事要求两全，不但新教与天主教要两全、两个英格兰女王要两全、连前夫与新丈夫也要两全... 只是她身周与手下的人可不想两全，一定狭她之名战到底，她就成了牺牲品。
https://imgur.com/MYMTvMx
玛丽，极端里的两全
电影采取回忆形式，摘要玛丽一生，从出生到被捕到死刑，整个是个玛丽单人的回忆录。这回忆录以书信形式诉说，导演当然是诉说给观众听、玛丽自己却是诉说给伊莉莎白，仿佛这混乱世道我坚持独行之余、还有表姐妳与我互相惕励。这整个是一个玛丽的心理自剖，正是茨威格书写玛丽传记的独到之处，而电影饶富韵味地运用一场场黑幕中的静静独白、一次次远镜头透过枯枝拍摄的玛丽移驾与奔驰、佐以苍凉大地上神游物外的踉跄视角，仿佛临死的玛丽灵魂已飞在空中拉开距离静静观察此生盲点，然后配上 Sofia Gubaidulina 的前卫音乐更是处处心惊。
我觉得这种过门处理真有味道！它让玛丽一生时时刻刻都成了内心小剧场，玛丽珍视什么、她有限视界能见什么、电影就拍出什么。也许这也是成本控管好策略？所有壮盛军容与国宴排场通通省 XD 毕竟那对玛丽都是繁文缛节如浮云；她真正在意的是一幕幕亲密小时刻，是她与贴身侍女“四玛丽”的相亲相爱与梦想、与御用戏子 Rizzio 的戏谈人生、与新教私生弟弟 Moray的妥协与默契、与教改领袖 Knox 的辩论与启示、与首任夫婿法国国王的尝试与挫折、与二任夫婿 Darnley的结盟与离心、与三任夫婿 Bothwell 的交心与犯禁、也是她抱着孩子去信表姐的理想与期许...
玛丽很有意志，但也很理想化、有崇高价值、有浪漫的世界观，因此尽管她的价值坚定清楚，政治方向却总是为人所左右，想面面俱到却总是两面不讨好。她幼年在法国的宫廷训练，文明又开放，可以高谈很多从中世纪走向新时代的开明理想；但回到苏格兰，这仍是个落后百年以上的中世纪社会，都在你争我夺弱肉强食。我们很快发现，尽管许多传统历史的凝视下，玛丽阴晴不定作风摇摆又荒淫？但在茨威格与此片诠释下，往往只是她于公左支右绌努力兼容两全、于私珍惜每个会心灵感与交心一刻。
https://imgur.com/2lCL52j
玛丽，小白兔入丛林？
这样看下来，传统形象疯狂残暴又荒淫的玛丽，也许只是理想太高却不识政治现实？电影唯一有拍到的一幕残酷，在她童年出逃时目击的烧杀掳掠、尤其是与她同龄的平民孩子被吊死弃尸腐烂掉，不过也就这样了，苏格兰内两教如何纷争、两派如何斗争，基本上她从来见不到其水火不容，只是天真地做她认为对的事，然后莫名其妙搞一团乱罢了。
也许，在玛丽与伊莉莎白双王之间，玛丽还是出身太良好了？玛丽血统纯正、一切要当王就当王是理所当然想都不用多想；伊莉莎白却是血统争议，照传统天主教绝对无法继承，因此必须一路以硬实力撑下去。这就造成了玛丽纯真掏心掏肺以为很轻松、伊莉莎白却严阵以待谋定后动而避不见面（一见面就等于承认双王共存，自毁立场，真拼血统就输了），也造成了玛丽但走正道我行我素、伊莉莎白却隐身背后有许多世故权谋步步为营？
电影最后，当然如同史实玛丽是要被叛军击溃、流亡南下求援表姐、却被表姐囚禁 18 年终不免一死的，然而这死亡的重量在哪呢？茨威格原著的关键句“我今日死，就是新生”，给予了露脸的玛丽坚定自信的风骨、也给了仍未露脸（此时下狱见面总无政治顾忌了，但仍无颜面对）的伊莉莎白一个怯懦的逃避。的确回头想想，玛丽直道一生以真心待人、和她们远距想像的那伊莉莎白无婚无后充满权谋，这一比起来尽管玛丽输了政治、伊莉莎白却输了人生。
https://imgur.com/0fS5jEG
玛丽，死亡印证存在
我仍在期待今年 2018 罗南饰演玛丽的《双后传》、好奇它会为我们熟悉的这段历史呈现怎么样的叙事视角呢？看这部 2013 年瑞士拍的《苏格兰女王玛莉一世》，倒是一来浪漫地为这绝世女子感到心折、二来叹口气为这悲剧女子感到忧伤、三来竟为她临终书写自剖的心理分析与畅然体悟感到疗愈。这是世人熟悉的玛丽老题材、世人不熟的茨威格老视角，不砸钱做华服与大场面、却重近身小人小物的另类宫廷剧风格，有写信吟诗的歌谣节奏、也有前卫配乐随时挑动我们阅读历史的敏感警觉，整体做出了一种乡野故事娓娓道来静静思量的味道。
比起世界驰名的罗南，此片这位英法混血女主角 Camille Rutherford 名不见经传，好像在法语圈里大半都是演些小配角而已？她演女王的气场当然远远逊于罗南（光看罗南在预告的表现就知）、还更像演个纯真少女或误入丛林的小白兔？我倒认为这样的演技正符合茨威格版的诠释、也给我们当代中产以上的年轻女性一个可以认同也可以连结的形象。不论女王不女王，在有限能力有限视野下择善固执的道路是一样的、外界难以撼动的结构挑战也是类似的，我们尽管可能太过天真不够世故输个一派涂地、但总胜于撤守价值任世故洪流吞噬了，最后审判仍能顶天立地坦然接受。
当然玛丽昏庸残暴又荒淫的形象几百年来早已深植人心，只是这个形象塑造的出口国是新教大胜利的英国、玛丽倒也是在海外被天主教徒视为殉道者。到底什么是玛丽的真实？肯定是个各说各话没有定论的开放解读。而我们在《欢迎来到布达佩斯大饭店》认识的那坚守老派欧洲与人为善的茨威格，竟以极纯真视角新诠一个身败名裂的坏女王？也许茨威格自己才是不识世故误闯丛林的小白兔？无论如何，宫廷剧的世故路线我们看多了，能有茨威格畅销德语国家却在全球乏人问津的著作、能有瑞士拍出一个英美拍不出的叛逆视角，也是个值得珍惜的缘分，且放下成见归零欣赏。
https://www.youtube.com/watch?time_continue=3&v=LohK1LZpFsI